)代代木体育馆
代代木体育馆为亚洲第一位普利兹克建筑奖得主、日本建筑师丹下健三作品。它是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。
代代木体育馆代代木体育馆是当代仿生建筑的杰出代表，这一个由瞬间的海浪漩涡而引发灵感的设计，其类似海螺的独特造型给人很强的视觉冲击。由两座馆组成，大的椭圆形为游泳馆，小的圆形为篮球馆。两座馆都用悬链形的钢屋面悬挂在混凝土梁构成的角上，状似蜗牛。这座建筑就采用了悬索结构这一来源於蜘蛛网的灵感，用数根自然下垂的钢索牵引主体结构的各个部位，从而托起了这座总面积达两万多平米的超大型建筑，成为建筑艺术的经典作品。日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。 该体育馆包括一座游泳馆和一座球类馆，1964年落成，是为1964年东京奥运会而建的。两座会馆建筑都采用悬索结构，游泳馆的平面如两个错置的新月型，球类馆平面如蜗牛形。代代木体育馆采用新型结构，然而又被认为具有日本独特的造型风格，因而受到广泛赞誉。
第二次世界大战期间，日本开始在世界舞台上张牙舞爪，扮演着并不光彩的角色。20年后的1964年，日本政府决定借举办奥运会之机让大家重新认识日本，和所有奥运会的主办国一样，日本举国为之欢欣鼓舞。更因为这是奥林匹克第一次在非西方国家举办，如何在奥运建筑的设计上体现东方精神就成了大家关注的焦点。 其实日本设计界一直追求着独到的东方风情，日式的设计总是希望能够体现一种以柔克刚和朴素内敛的风格理念。虽然现代建筑的变革同样冲击着日本的建筑界，改变了日本城市的风貌，不过就核心的本原而言，日本的建筑师一直不曾放弃他们的统。 1913年9月4日生于大阪的日本著名建筑大师丹下健三(TangeKenzo)曾在1949年获广岛和平中心设计竞赛一等奖，并出席国际现代建筑协会大会，受到国际建筑界的注意。作为当时日本最有实力地建筑大师，他众望所归的被委托设计第18届奥运会的主场——代代木体育馆。 体育馆的外形图一出现在人们眼前，就引起公众很大的回应：这个由瞬间海浪漩涡形态而引发的设计灵感，不仅造型独特给人很强的视觉冲击力，而且整个设计线条没有直角直线，多是悬索柔韧的弧度，用建筑专业术语讲就是两个字：柔性。流畅的线条让人想起的是浮世绘中海浪卷起的神秘，是伞下艺伎唇边漾起的优雅，是樱花盛开的富士山下裙裾飘动的风情……和西方人对东方的雾里看花不同，出自丹下的代代木体育馆更多的是以现代的造型体现古老的东方精神。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。 代代木体育馆更是上世纪60年代技术进步的象征，柔性设计当时被视为最复杂的设计，复杂在于大跨度、大空间，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。它的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解。整个“代代木”占地91公顷，由一个主馆和一个附馆及办公与辅助设施组成。主、附馆的屋顶像是两个形状不同和大小不同的贝壳，体型非常特别。奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施都被统一在了这个用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构之下。在此之前的奥运场馆设计，多是主流建筑师的中规中矩之作，功能完备，结构清晰。而在此以后，各种新技术不断将体育场馆作为练兵场，振奋人心的地标式建筑物层出不穷。 很快，这个被确定下来的设计图，交给了当时年仅30岁的年轻结构师川口卫，丹下健三希望他用最科学最经济的结构设计，使这个瞬间的海浪漩涡成为献给奥运会的永恒礼物，成为世界建筑界的第一，成为展示建筑艺术美的经典。川口卫以日本人特有的严谨作风和实干精神，在没有任何可借鉴的实物，没有任何可参考的理论的情况下，大胆设计出世界首创的柔性悬索结构，即：通过两根受力的钢筋水泥支柱连接数根自然下垂的钢索，再由建筑物底部的钢圈固定钢索……就这样，在川口卫柔性悬索结构的支持下，总面积达25396平方米的体育馆通过两年的建设，稳稳地矗立在东京市内，这座俯视时可体会到动中有静、静中有动的优秀建筑，使丹下健三的幻想变成了现实。 多少年来，采用柔性悬索结构建设的代代木体育馆，作为世界各国建筑系学者必须研究的范例，并被写进教科书。后来，74岁的丹下作为第一位获得普利策建筑奖的日本建筑师在接受采访时表示：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的结果里不见踪影……”
代代木体育馆平面图日本人一向以精灵著称。譬如，在本世纪20年代初的一次国际性运动会上，就发生了这么一件趣事：在撑竿跳高的场地前，各国好手云集，个个跃跃欲试，比赛进行得异常激烈。轮到日本选手佐向代·富士试跳了，只见他从容不迫地走近沙坑，把撑竿深深插入黄沙内，紧接着四肢并用，像猴子一般迅速爬到足够的高度，从撑竿上越过横杆跳下来。富士这一突如其来的举动，全赛场上所有的人都莫名其妙，大家瞠目相觑，不知所措。后来评委会经过商议，决定不承认富士的成绩，同时规定凡撑竿跳者，必须先有一段距离的助跑。谁知这并未难倒精灵的小富士。他退回原来的地方，开始朝沙坑加速跑，到了紧立的撑竿架前猛然止住，重又插好撑竿顺着向上爬。评委会哭笑不得，只好再次商量对策，最后作出补充规定：运动员不得交替使用双手抓握撑竿。当年临时宣布的这条规则也沿用至今。日本人的精灵除了显露在运动会的比赛中以外，在体育场馆的建设上，建筑家们也同样地表现出他们的精灵。
1961年，日本已经得到了1964年奥运会的举办权，政府特地聘请当代日本最著名的建筑大师——丹下健三设计一座体育馆，以显示本国的技术力量和组织能力。后来，这座造型奇特、空间感好的新建筑的确以其高度的结构技巧与合理．的平面布局得到了世界建筑行家们的广泛赞扬。这座体育馆就是代代木体育馆。
整个“代代木”占地91公顷，由一个主馆（游泳馆）和一个附馆（篮球馆）及办公与辅助设施组成。主、附馆的屋顶像是两个形状不同和大小不同的贝壳，体型非常特别。
主馆是用于游泳与跳水比赛的，结上冰又可以进行滑冰比赛，游泳池还有一个隐藏起来的活动盖子，盖上盖子，可以在上面举行柔道之类的比赛，真是匠心独运。它的平面是由。两个月牙凹口对四口叠在一起组成的，形成一个圆形的观众席和当中的游泳池，圆形的两端伸出两个方向相反的尖角，那里正好是宽阔的观众出入口。屋顶采用悬索结构，这样，在外观上整个屋顶就是个两瓣的贝壳了。
附馆在主馆的西南面，那是举行篮球或拳击比赛的地方。它是个直径70米的圆，它的入口也突出在圆的外面。据说，从它的室内看这个扭曲得厉害的屋面，似乎有些像一个正在发力的运动员的身体姿态，如果说运动员们喜欢这个体育馆，大概与这个原因有关。
主附馆是通过地下部分取得联系的，那里有办公室、公共辅助设施及运动员的练习场地等。如此精致而灵巧的建筑效果，正引得无数建筑理论家和学者们思考和研究呢。
http://finance.sina.com.cn/Olympic2008/news/20070727/04073825211.shtml
