)亨利·德图卢兹·洛特雷克
亨利·德图卢兹·洛特雷克亨利·德·图卢兹·洛特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec，1864年11月24日—1901年9月9日），法国贵族、后印象派画家、近代海报设计与石版画艺术先驱，为人称作“蒙马特尔之魂”。罗特列克承袭印象派画家奥斯卡-克劳德·莫内、卡米耶·毕沙罗等人画风，以及日本浮世绘之影响，开拓出新的绘画写实技巧。他擅长人物画，对象多为巴黎蒙马特尔一带的舞者、女伶、妓女等中下阶层人物。其写实、深刻的绘画不但深具针砭现实的意涵，也影响日后巴勃罗·毕加索等画家的人物画风格。
在绘画上的成就以外，罗特列克以新概念创作之彩色海报带动了海报设计的创新；他使用当时少用的石版画技术，舍弃传统西方绘画的透视法，转以浮世绘中深刻的线条表现观赏者眼中的主观空间，搭配巧妙的标题文字，成功吸引观赏者的目光，并与皮埃尔·勃纳尔（Pierre Bonnard）同为当代最具影响力的海报设计者。
此外，罗特列克也是名美食家，曾与好友莫里斯·茹瓦扬（Maurice Joyant）研究食物，并整理出版一本记载一百九十多道菜肴的食谱。
1864年11月20日傍晚，亨利·德·图卢兹-洛特雷克生于法国中部的塔恩省阿尔比（Albi）的家中，全名亨利-马里·雷蒙·德图卢兹-洛特雷克-蒙法（Henri-Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa）。父亲阿方斯·德图卢兹-洛特雷克（Alphonse de Toulouse-Lautrec）伯爵是名骑兵军官，也是图卢兹-洛特雷克（Toulouse-Lautrec）家族的主人。这个家族起源自查理大帝时期，为图卢兹地区的显赫家族，但到洛特雷克祖父时，家业衰败，洛特雷克伯爵仅继承了一百公顷左右的荒地，家族宅邸与头衔。尽管如此，他与表妹，席雷朗家族（Taipie de Celeyran）的阿代勒（Adèle）结婚后，从娘家继承了两座城堡与大片葡萄园，使家族得以不坠。
原居戛纳席雷朗家族为保持贵族血缘，本身即与图卢兹-洛特雷克家族多代通婚：自18世纪迁居席雷朗（Celeyran）后，由于没有后嗣，所以从图卢兹-洛特雷克家族过继一名男孩来，并改名作席雷朗，从此家族名称改为席雷朗，接连数代皆以表亲的关系持续通婚，亲上加亲。也因此出现基因上的缺陷，并影响到洛特雷克之后的人生。
身为家族的第一继承人，洛特雷克的诞生令整个家族大感喜悦，加上1868年洛特雷克不满周岁的弟弟夭折，幼小的洛特雷克成为全家人的希望，更是集三千宠爱于一身。洛特雷克的祖母曾形容幼年的洛特雷克：
1878年，14岁的洛特雷克与家人在阿尔比团聚时，发生一起意外：他从客厅的椅子上摔下来时，被椅子下的扫把绊倒，造成左腿骨折。为此，母亲带他到尼斯等地疗养。然而隔年1879年，他在疗养地与母亲散步时，跌入一处一米深的坑洞，造成右腿骨折。这两次意外虽仅造成骨折，但因多代近亲通婚，患有遗传性疾病的洛特雷克停止了腿部骨骼发育，成为身高仅150厘米的侏儒。而且因脚部停止发育，上半身仍持续成长，使下半身承受过多的体重，令他在步行上都显困难，遑论进行骑马等激烈运动。
对爱好骑马打猎且期盼克绍箕裘的洛特雷克伯爵，这不啻为一大打击。这成为他另一个弃家人不顾的理由，也令他更少回家，原来对儿子的期盼也转移到郊外打猎之上；而对洛特雷克伯爵夫人而言，丈夫的态度使她投入更多心血在照料儿子上。她不但一手包办儿子的疗养工作，带他到尼斯、席雷朗等地治疗、度日，并亲自教导他拉丁文与英语，以免因疗养而延怠课业。至于洛特雷克本人，因失去自由活动的能力，闲暇时间转而花在绘画上，特别是他最喜欢的马匹奔跑、骑士驭马、帆船航行等景象，透过其视觉捕捉，出现在这时期的素描与油画里。而这也奠定了日后成为画家的基础。
1881年七月，即将满17岁的洛特雷克前往巴黎参加大学入学考试，但却落榜。于是利用三个月时间冲刺，终于十一月第二次入学考试时顺利上榜。然而，喜好绘画远大于学业的洛特雷克却放弃入学资格，转去学习绘画。这项决定最初遭到洛特雷克伯爵夫人反对，但在舅舅劝说和鼓励下，伯爵夫人接受了他的决定，让他与父亲前往巴黎，在专画动物的聋哑画家鲁尼·布兰斯多（Rene Princeteau）的画室学习。
1882年三月，尽管只有几个月，洛特雷克对马匹奔跑的成熟技巧让布兰斯多叹为观止，认为已无力教导，故介绍他到著名的学院派画家莱昂·博纳（Leon Bonnat）画室学习。在此，他接受学院派画风的洗礼，过往夸张的描绘有些收敛，加上新学到的构图技巧，使他构图更显深度与层次感。该年暑假，他回舅舅家度假，创作出许多作品，然而九月再度前往巴黎时，博纳到巴黎艺术学院（École des Beaux-Arts）任教，原来的画室已关闭。洛特雷克不得已下，转而与部分同学转往擅长历史题材的学院派画家费尔南·科尔蒙（Fernand Cormon）的画室。
柯尔蒙虽是学院派画家，但他的要求并不严格，甚至鼓励学生自由创作。在此，洛特雷克认识了埃米尔·贝尔纳（Émile Bernard）、凡·高等日后著名的新印象派和后印象派画家，与这些新锐画家切磋使洛特雷克的绘画技巧持续进步。另一方面，因嫌科尔蒙的指导不够严格，他自费在住处请模特儿，并订定作息表以锻链绘画技巧。这段期间，他十分努力，而成果也受到师长的肯定：博纳见到他的作品后，决定请他协助完成维克托·雨果作品的插图。对于这些肯定，洛特雷克在书信中写到：
我不能辱没科尔蒙老师的声望，但也不能被老师影响，在此我要学习自己的工作方法。
同样在此期间，洛特雷克常与同学前往美术馆欣赏画作，相继结识当代著名的印象派画家爱德华·马内、皮埃尔-奥古斯特·勒努瓦、埃德加·德加等人。其中，他对德加崇拜有加，1885年两人第一次见面后，洛特雷克即视他为精神导师。受到德加的影响，洛特雷克的绘画题材逐渐转变，由传统的故事与动物逐渐转为现实人物。不久，他离开科尔蒙的画室，正式将现实世界视作绘画的对象。
由于不习惯巴黎都会生活，洛特雷克伯爵夫人于1883年搬到马尔罗梅（Malromé）的别墅居住。仅剩一个人居住的洛特雷克因嫌孤寂，搬到画室同学兼好友艾柏特·葛尔尼叶（Albert Grenier）家居住。由于该住处位居巴黎北部的新兴地区蒙马特尔，当地充斥著各种声色场所。洛特雷克定居于此后受到影响，开始流连当地的咖啡厅与酒廊，并结识酒店老板兼小有名气的男歌手阿里斯蒂德·布留安（Aristide Bruant）。布留安介绍他与妓女发生关系，因身形丑陋被许多女性拒绝的洛特雷克也从风尘女子身上找到渴望的温柔，至此，他和夜生活脱离不了关系。
1886年，洛特雷克离开科尔蒙的画室，也搬离了葛尔尼叶的住处。他在蒙马特尔成立自己的画室，但仍接受德加的指导，并持续到1888年。这时，他与18岁的模特儿玛莉-克雷曼汀·瓦拉东（Marie-Clémentine Valadon，即日后的画家苏珊娜·瓦拉东）交往，然而玛莉只想骗取他的金钱，并以假装自杀等手法威吓洛特雷克。经过多年纠缠后，洛特雷克于1889年忍痛结束第一段恋情，与她彻底断绝关系。失恋后的洛特雷克为了发泄，又与卡门·戈婷（Carmen Gaudin）交往，然而却感染梅毒，这令他身心受创，从此也不太信任母亲之外的任何女性，且更沉溺在蒙马特尔的夜生活。
私生活虽然不太顺遂，1888年与1889年却是洛特雷克艺术生涯初露头角的时光：1883年与1887年两度参与巴黎沙龙展（Salon de Paris）皆落榜后，1888年他开始将“Treclau”的创作假名改回“Lautrec”的真名签名，改而参加布鲁塞尔（Bruxelles）的二十人展（Les Vingt），隔年参加第五届独立沙龙展（Salon des Refusés），并展出期间个人独展。之后第六、七、八届皆有作品参展，且评价不错，也让他逐渐被视为新艺术运动（Art Nouveau）的重要参与者。。其中在二十人展时，曾发生一段小插曲：画展闭幕时，洛特雷克应邀出席闭幕典礼，然而典礼时比利时画家亨利·德·格鲁（Henry de Groux）痛批一同参展的梵高不学无术，只会吹牛。此话一出，立刻引起身为梵高友人的洛特雷克不满，扬言要与格鲁当场决斗，最后格鲁收回他的批评，才避免了可能的流血冲突。
但这时影响洛特雷克最深的，却是酒店的夜生活。他最早出没在葛乐蒂磨坊（Moulin De La Galette），并结识尚未成名的女舞者拉·古留（La Goulue）。1889年，法国为了庆祝大革命百周年，在巴黎举办世界博览会。为了因应活动的带来的观光人潮，新型态的夜总会红磨坊（Moulin Rouge）开幕了，而洛特雷克也随之转移到此。由于酒店尊重他贵族与画家的身分，洛特雷克也乐于结交经理与店中艺人红星。1891年，另一家新型高级酒店巴黎酒店（Casino De Paris）开张，为了竞争过对手，红磨坊挖角来拉·古留、马瑟·滑兰丹（Marcel Levesque）、珍妮·阿弗莉（Jane Avril）、夏乌考（Cha-u-kao）、依薇特·吉贝儿（Yvette Cuilbert）等巴黎著名的艺人红星，并请洛特雷克为红磨坊制作彩色宣传海报。由于他的海报一改传统，使用彩色和显著的文字，配合深具特色的人物造型，成功吸引了许多上流阶层男女光顾红磨坊。而洛特雷克的宣传也让他成为红磨坊的座上宾。于是，形形色色的艺人与客人成为他大多数的绘画题材。
1892年起，洛特雷克的绘画对象又多出一种，即娼楼的妓女。最初这只是交通通勤上会经过，结交一些妓女朋友。隔年，由于医师室友要结婚，为了腾出空间让新婚夫妇生活，他干脆搬进磨坊街（Moulin）的娼楼公寓居住。不同进出其中的其他男性，洛特雷克是以朋友与观察者的角度与她们共同生活，并纪录下一夜春宵外，妓女们的真实生活：闹情绪、装扮、性器官检查、彼此之间的女同性恋关系等等...。具有贵族身分的洛特雷克，不但公然出入娼楼，也常在公开场合称赞娼楼，比如一次高级餐宴中主人请他发表感想，他称赞道：
太好了，就跟在娼楼里一样！
因如此离经叛道的行为，洛特雷克不但成为上流社会议论的对象，也是各家媒体争相关注的焦点。不过媒体重视的并非他的画作，而是出人意表的言行举止和笑话，但他从未对媒体过于夸大的报导作出回应与抗议。虽然大家对洛特雷克意见甚多，但这三年也是创作的全盛时期，共完成五十多幅画作。
1893年，洛特雷克在画商朋友莫里斯·茹瓦扬协助下，举行生平第一次个展。为了避免不必要的争议，他将有关妓女的作品摆在画廊二楼，仅供少数朋友与鉴赏家参观，其他争议性较小的作品才放在一楼让大众欣赏。虽然洛特雷克并不看好这次的个展，但出乎预料的是媒体却给予其不错的报导与评价，而洛特雷克的精神导师埃德加·德加也大大肯定他的作品，这也让洛特雷克于隔年举行另一场石版画个展。然而这次的个展不太成功。同年，《白色评论》（La Revue blanche）在巴黎发行，在独立画展上引人注目的洛特雷克结识其中的撰写作家安德烈·纪德（André Gide）、保罗·纪乐希（Paul Valéry）以及画家皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）等人，进而与其中两位主编保罗·勒克莱克（Paul Leclercq）、塔迪·纳塔松（Thadée Natanson）认识，并成为相当亲密的好友。
1895年，洛特雷克前往伦敦绘制肖像，顺便拜访詹姆斯·惠斯勒（James McNeill Whistler）等当代英国画家，并在参观马戏团时结识莫里斯·梅特林（Maurice Maeterlinck）等作家与诗人。隔年又与乔怀安共游荷兰、西班牙和葡萄牙，然后溯卢瓦尔河（la Loire）而上，探巡法国中部的各处城堡。这年，洛特雷克出版了以妓女为主题的石版画画册，并接受《白色评论》邀请，以他相当仰慕的塔迪·纳塔松之妻蜜希亚·纳塔松（Misia Natanson）为对象，为该杂志画了一幅宣传海报。
1897年起，洛特雷克因为通宵创作，常夜间失眠，因而逐渐染上酒瘾，虽然经乔怀安劝告，但却日益恶化，经常失眠喝酒，酒醉仍睡不著只好通宵作画，这让他孱弱的身体健康更加恶化。为了改善情况，乔怀安决定替他在伦敦举办第三次个人画展，以远离蒙马特尔的花花世界。然而此次个展却未受英国人青睐，以失败作收，这反令洛特雷克酗酒情形更加严重，回国后甚至出现精神失常与幻觉的情形。最后，母亲与医师表弟加百利·达比埃（Gabriel Tapie）讨论后，于1899年三月决定把酒精中毒的洛特雷克强送至精神病院治疗。
入院之初的洛特雷克百般抗拒精神病院的治疗，并写信向父亲求救，但未获理睬。两星期后，他的神智已较为清醒，开始担心会被终身监禁在院里，于是采取了几个对策：一方面他向院方表示愿意积极配合，减低彼此的不信任，另一方面他请经常来探病的乔怀安送来画笔与石材，希望用画作证明自己的精神良好。因为关在院里，洛特雷克仅能凭记忆作画，于是他以待在莱昂·博纳画室期间，启蒙老师鲁尼·布兰斯多带他观赏马戏团的回忆为题，创作一系列石版画作，其中有小丑表演、女驯兽师、特技杂耍、喜剧等等。在入院75天内，共完成50多张作品，其中挑选30幅制成石版画，这30幅画最后也让他离开精神病院。之后，洛特雷克曾对朋友说过：
我以素描赢得自由！
5月20日出院后，洛特雷克与远亲威奥（Viaud）陪同下，前往诺曼底（Normandy）旅行，之后又前往哈佛尔（le havre）观光。后来返回母亲在马尔罗梅的别墅静养，直到十月母亲的葡萄园收成后再度前往巴黎。由于担心洛特雷克再度沉溺于酒乡之中，他的朋友们特地带他逛当地的服饰街。这次他结识一位18岁的女裁缝露薏丝·布鲁埃（Louise Blouet），虽然她已名花有主，但对女性失望的洛特雷克仍罕见地动了真情，并以她为模特儿，完成一幅油画和两张素描。
1900年，巴黎再度举办的世界博览会，邀请洛特雷克担任绘画的评审，但被他回绝，不过他仍旧坐著轮椅上前去参观。由于没特别的好感，他未完成任何相关作品。不久，他又再度染上酗酒的习惯，甚至连同行的威奥也无法劝阻他，这令他尚未恢复健康的身体再度恶化。五月，他与威奥再游诺曼底，为了感谢这位远亲，他以威奥为对象创作晚年大作《威奥提督》（Admiral Viaud）。六月，因经济因素取消巴黎之行，直接从诺曼底前往波尔多（Bordeaux），在此他迷上歌剧《梅萨莉娜》（Messalina），完成6幅相关画作。十二月，洛特雷克返回马尔罗梅，然而因脚充血而下半身麻痹，之后采用电疗法才恢复，但病情已十分严重。
1901年4月15日，洛特雷克最后一次前往巴黎，并拜访巴黎的老朋友。由于大家都知道他大限不远，此次为诀别之旅，所以除了感伤外，也带他参观各处故地，而他也整理了自己的画室，并完成《威奥提督》与最后遗作《巴黎大学医学院的口试》（An Examination at Faculty of Medicine）。七月，在朋友泪送下，洛特雷克返回图卢兹，但回来后突然半身不遂。8月20日，母亲洛特雷克伯爵夫人带他返回马尔罗梅的别墅，这时，洛特雷克的病情又急趋恶化，除了稍微修饰外，无力进行任何创作。9月9日凌晨两点十五分，洛特雷克在家人与少数好友注视下逝世，得年36岁。
1912年，莫里斯·茹瓦扬为洛特雷克整理出版传记《洛特雷克传》。而其多数作品则由父母保管，直到1922年才捐给阿尔比美术馆（Mairie Albi），馆方则成立图卢兹-洛特雷克美术馆（Le Musée Toulouse Lautrec）专门展示这些作品，至今该馆仍是收藏洛特雷克作品最多的地方。
作为后印象派（Post-impressionnisme）画家，洛特雷克的绘画技巧深受印象画派（impressionnisme）启发，但又结合浮世绘笔法与个人写实的才华而独树一格。他的绘画作品主要可分成两大类型：油画与石版画。无论哪种类型，几乎都以人物素描为主题对象。受到埃德加·德加的强烈影响，洛特雷克的画作充斥著各式各样的人物样貌。对于这点，据说他曾说过：
只有人才是存在的，风景不过是附属品。所谓纯风景画画家只是野蛮人。
虽然同样专注于人物画，但洛特雷克与德加的风格又大异其趣：德加的画作被认为宛如钥匙孔中的结果，她们（多数是女性）在画中的姿态宛如不曾留意画家的笔触，因此留下无矫作的体态之美；然而洛特雷克的画作却有意无意的扭曲或夸大画中人物的样貌神情，进而强调人物的生命力与写实感，让粗莽的中低阶层居民也戴上庄严的面纱。对于自己的创作理念，洛特雷克曾说：
我致力于创作真实而非理想，或许这是缺点。虽然我并不喜欢丑陋的东西，但我对它仍带有几分兴趣地涂上颜色，或画成圆形，或使之发光...。
油画
洛特雷克的油画与水彩画作品大略可分成三个时期：1888年以前的习作期，1888年至1898年的全盛期，1898年至1901年的厚重期。
生前，洛特雷克被视为惹花捻草的人物，不过其海报与版画作品却造成当时巨大的变革；他让商样宣传的海报作品也能兼具艺术性，并成功将夜生活的欢乐场所形象化，牢记在人们的脑海之中。至今，即使已过百年，红磨坊仍然是巴黎著名的观光景点之一，并成为许多电影、绘画等艺术创作的取材对象。这点，应归功于洛特雷克传神的海报作品与画作之赐。
绘画上，洛特雷克大量采用浮世绘技法的绘画风格影响了新艺术运动与后印象派的作品风格：不但与他同辈的凡·高也采用大量具有韵律感的线条描绘事物，更启发后辈画家如巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）的人物画风格，进而开创蓝色时期的画风。这在后印象派中，可为十分具影响力。
根据网络电影数据库（IMDb）统计【1】，1950年以来，以洛特雷克为题电影的电影有两部，电视剧有一部，以他为名的角色也出现在其他电影，特别是以红磨坊主题的电影。另外，许多餐厅和商场为了表现优雅热络的夜生活气氛，会将洛特雷克的画作或海报图样画成壁画或空间装饰。显然，他几乎已和红磨坊和蒙马特尔，乃至于19世纪末的巴黎画上等号。
