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丁度·巴拉斯，意大利导演。最初尝试过各种电影类型，1969年开始拍软性色情影片，在中文世界有“情色片皇帝”之称。喜欢借用政治或社会题材，但真正关心的是女性的臀部。丁度在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美仑美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的丑化和讽刺。

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• 1 人物简介
• 2 艺术道路
• 3 成名作品
• 4 艺术特色
• 5 社会评价
• 6 主要代表作品
• 7 参考资料

意大利名：Tinto Brass
中文译名：丁度·巴拉斯
台 湾 名：提托布莱斯
出生日期：1933年3月26日
星 座：白羊
职 业：导演  编剧  制片 演员
国 籍：意大利威尼斯

丁度·巴拉斯生长于意大利水城威尼斯，浪漫的环境加上意大利人文主义的文艺传统的熏陶使他生来就对人类最大的快乐有着非同寻常的敏感。在拍摄情色片之前，巴拉斯是个标准的艺术电影青年，职业生涯的前十年，他拍摄的影片充满前卫怪诞的情节和梦幻般的超现实画面。1970年的一部《嚎叫》（L＇Urlo）还入围了柏林影展，角逐金熊奖。1976年他接手拍摄第一部情色片《凯蒂夫人》（Sakon Kitty），心高气傲的巴拉斯把剧本重新写了一遍，拍出一部更有内涵和气质的影片，这让《阁楼》杂志的老教参鲍博•古乔内注意到了他，指名要他带领众“阁楼女郎”拍《罗马帝国艳情史》（Caligula）拍摄过程中，巴拉斯坚持缩减影片的色情内容，与老板古乔内闹翻，被炒掉并被剥夺了剪辑权。尽管如此，大获成功的《罗马帝国艳情史》依旧成为巴拉斯最著名的代表作。不久后巴拉斯幡然醒悟，色情才是自己想拍的东西，于是纵身投入情色片的天地，拍摄了十几部情色名片。

丁度·巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，他的影片无论是主题还是情节都有一定程度的失真，然而这反而使其有了一种唯美的基调。在丁度的影片里，女性可以毫无顾忌地表现对性爱的渴望，丝毫不掩饰对情欲的追求。因此爱情出轨者往往都是女方。而男主人公要么是性变态，要么就是小气鬼最后还愉快地戴上绿帽子。丁度影片的女主角无一不是丰乳肥臀的意大利女郎，他对女性的美化突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上，运用镜头、光线、色彩、环境等对女性的胴体进行夸张唯美的体现。看丁度的作品一方面能引起观众性的欲望，而另一方面又让人始终保持轻松、和谐的心态。

在巴拉斯导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》（Caligula）一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。《罗马帝国艳情史》不仅是丁度一生中的巅峰之作，也是世界情色电影史上具有里程碑意义的作品。这这部影片中作者不再仅仅向观众提供愉悦感官的影像，更多的是震撼。透过古罗马从皇帝到贵族骄奢淫逸的生活刻画，展示了重重宫闱中的血雨腥风，表现了权势者的转瞬成空。宏大厚重的历史背景，纷纭复杂的矛盾冲突，纵横捭阖，但拍错落有致，详略得当，举重若轻，堪称经典之作！

《黑天使》是一部根据作家BOITO的短篇小说《意识》改编的片子。丁度将整个故事从1865年的威尼斯和威洛纳之间的独立战争改编成1945年威尼斯反法西斯斗争的最后一年——社会主义共和国，SOLO共和国。剧中女主人公利维亚是一个性饥渴的，生活在紧张，孤独状态下的女性。男主人公赫马特则是一个美男子，异教徒。强健的身体充满了暗示，非常暧昧，非常风流。这是一个模棱两可的角色。在性角度上也是捉摸不定的。没有人知道他到底想要什么。在这些肉体和色情的镜头里，有的是奔放和敏感的调子，有间接的，暗示的成分。这部影片中有很多音乐片段，有充满激情的，无拘无束的感情，也有关于战争的急剧的调子，还有混合着爱情和特定时期的历史紧张感的调子。影片以水城威尼斯为背景，加入很多威尼斯元素。丁度的改编显然是成功的。

1、性与爱、情与色的分离。在巴拉斯的影片里，情色和色情的界限被调和到难以辨别的程度，无论是《罗马帝国艳情史》和《黑天使》（senso＇45）这样有着鲜明历史背景和政治主张的影片，还是《不知不觉诱惑你》（Monella）、《激情信箱》（Fermoposta）和《奸情》（Monamour）这样旨在描述两性关系的影片，都能被解读出丰富的内涵。放纵的偷情野合、淫猥的偷窥、人山人海的乱交、肆无忌惮的自慰等等都不能只被看作单纯的声色描写，情色既表露了他的观点，他还以情色寓意。

2、对女性肉体的美化和对男性肉体的丑化是巴拉斯电影的另一个特点。他不惜运用复杂的摄影技术、尝试各种光线、角度和构图，就只为了拍出一副超级漂亮的女人体，一个漂亮的女性臀部。女性在他的影片里永远代表美丽、性感、主动和正义，而男性则代表了丑陋、自私、无能和猥琐。所以，丁度的影片中的女主角无一不是丰乳肥臀式的意大利女郎。这一点突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上。在《少妇的诱惑》里，女主人公裸体坐在闺房的梳妆凳上，夕阳给房间里涂上了一层猩红色，女郎肥硕的臀部、性感的背部、暧昧的暖色调、窗外飘渺的圣马可大教堂，构成了一幅浑然天成的画面，观众只会感觉到美而不是淫。在《情人，别为我哭泣》里，女主人公躺在床上，有背部特写和阴部特写——但大部分是中远镜头，这时候就会发现女主角就像安格尔的那幅油画《大宫女》：浑圆、坚实丰满的圆形，赋予女性的健康美。

丁度·巴拉斯以其特有的对性的敏锐度看待女性的情欲，无疑受到许多女性观众的抵制，可女性观众看了他的作品后，也不得不承认至少拍得很美。尽管丁度是以一种艺术的手法，阐述性学的理念，且带有一丝对性爱的美感的夸张，但过于全裸，多少还带有一些色情的成份。这也许就是丁度的片子既不能象《九周半》、《苦月亮》那样列为艺术的情色片，也不会把丁度的片子归为色情片的范围。所以，丁度的片子尽管被人称为情色片大师，却始终进不了电影艺术大师的行列。

1970年 《嚎叫》（L＇Urlo）
1979年 《罗马帝国艳情史》（Caligola）
1985年 《米兰达》（miranda）
1995年 《激情信箱》（Fermo posta Tinto Brass）
1998年 《不知不觉诱惑你》（Monella）
2000年 《情人，别为我哭泣》（Trasgredire）
2002年 《黑天使》（Senso '45）
2003年 《过错》（Fallo!）
2005年 《奸情》（Monamour）

[1]  第二世界 http://www.offid.cn/star/21/pc20950.html
[2]  中国影视库 http://www.mdbchina.cn/persons/78583/others/?#movieIntro
[3]  新浪影音娱乐 http://ent.sina.com.cn/m/2006-04-01/ba1035053.shtml

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