)《麦秋》
《麦秋》影片名称：麦秋
影片别名：未知
导 演：小津安二郎
主 演：笠智众/原节子/杉村春子/菅井一郎
影片类型：文艺片
影片地区：日韩
发行出品：未知
官方网站：未知
摄制上映：日本1951年摄制
影片分级：未知
时长： 124分钟
另一个纪子相亲的故事，另一个主题与调子。纪子已二十八岁，和父母、兄嫂及一对侄儿同住，大家都操心她还没找到归宿，但纪子半点也不介怀。上司把中年的社长介绍给她，邻居同时向纪子透露很想找她做媳妇，给带着女儿的儿子续弦。伤透了心的父母觉得女儿只有这些对象好可怜，但忽地涌上心头的幸福感觉，给纪子做了决定。最后父母兄长，送走了去秋田做新娘的纪子。兄长回到老家大和时，正是麦子丰收的季节。
原节子最出色的作品，她道出幸福况味时面露的一个笑容，为银幕烙下永恒的女神形象。纵使三代同住的家庭随着女儿出嫁终于离散，但纪子挂在嘴边的“幸福”，在小津字典里却是个稀有的词儿。
《麦秋》该片表现了小津安二郎战后对现代、传统以及女性自由的焦虑。影片探索了一位女性对于婚姻的矛盾心理。导演通过或严肃、或幽默的对话，演员的肢体语言以及那些构成一个生活在东京郊外的家庭日常生活的冗繁礼节，揭示了存在于女主人公，哥哥一家 ，他们的父母以及其它朋友之间微妙的关系。
小津叙事永远是平淡里见真情的模式，细腻、自然。从《麦秋》开始，小津安二郎的电影常被认为是没有故事，或只有最低限的故事。这也是原节子最出色的作品，她道出幸福况味时面露的一个笑容，为银幕烙下永恒的女神形象。纵使三代同住的家庭随着女儿出嫁终于离散，但纪子挂在嘴边的“幸福”，在小津字典里却是个稀有的词儿。
影片最后是一大片秋麦的镜头，当微风拂过田野，无词的歌里有着对生生不息生命的颂扬，有着生命延续性的讴歌，以这样写意的镜头结尾在小津的电影里不太多见，是小津想表达生命轮回性的一种方法和对未来的展望。
小津安二郎的作品，常常是以现代的日本家庭为题材表现父母子女间的爱情，夫妻间的纠葛与和解，孩子们的嬉戏及大人的苦恼等等。因此，这些作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情。熟悉日本风俗和人情的人自然会对这些影片感到饶有趣，玩味无穷；但在那些对日本习俗全然生疏的异国人看来，开始也许会觉得新奇，但终究不能领会其细腻微妙的含义而感到索然味。
他表现的现代日本风俗，不是杂乱无章的随意描写，而是通过电影的技巧把他统一在一种出色的形式--样式之中加以表现。即使是外国人对这种形式本身所具有的紧张感、层次感和幽默感也会很容易领会。
本片为1951年《电影旬报》十大佳片的第一位，并被选入日本名片200部。导演小津安二郞的战后作品受编剧野田高悟的影响较深，他觉得要做一个真正的艺术家，必须首先是个真诚的、注重家庭生活的人。
编剧野田高悟出身于中产阶级，其作品《晚春》、《麦秋》、《彼岸花》、《秋日和》、《小早川家之秋》等都是描写中产阶级家庭生活的故事。
此片是小津安二郞的一部杰作，影片中运用了静止摄影镜头和低视点的表现角度，具有舒缓宁谧的叙事风格。
在一九○三年出生，一九六三年与世长辞。刚好是整整一个世纪以前的人。他热爱生命，对镜头下的人物既是怜爱也灌注无限深情。他拍大学的生活，拍父亲的故事，拍温暖的家庭，可讽刺地，他没上过大学，父亲在生时很少和他同住，他也终生没娶，一辈子只和母亲一块生活。他没有的东西，却都跑到银幕上发光发热。
《麦秋》小津安二郎生平
1903年12月12日生于东京。
十三岁时进入三重县立第四中学校（现在的伊势高校）读书。他一开始便是“问题学生”，无心向学，不守纪律，又染上饮酒癖好。
他年纪轻轻便热爱电影，尤其是美国影片。
1923年获亲人引荐，进入松竹蒲田摄影厂工作；在父亲强烈反对之下，开始担当摄影助手的工作，与清水宏、五所平之助等“未来导演”是同事。
1925年在陆军后勤部服兵役，大部份时间在装病。
《麦秋》1936年开始大量拍摄有声片，至中日战争爆发为止。他的影片在商业上并不算成功，但影评家对他却颇为赞赏。一九三七年被征入伍，派往中国战场任步兵伍长。两年后，重返松竹公司，其后被调往新加坡拍摄宣传大和魂的纪录片，但他却乘机尽情观赏了许多没收回来的美国影片。日本战败投降，小津沦为战俘，六个月后被遣回国。
1949年与编剧老搭档野田高梧重新合作，他后来的所有影片都出自野田的手笔。
1958年拍摄《彼岸花》，第一次尝试采用彩色胶卷。五十年代末期重拍了他三、四十年代的心爱作品，像《早安》 、《浮草》、《秋日和》分别是《我出生了，但》 、《浮草物语》和《晚春》的翻版。
1963年12月12日在他六十岁生辰病逝。骨灰被安放于北鎌仓的圆觉寺。
小津一生得到不少奖赏，例如五八年以《彼岸花》获艺术祭文部大臣赏及紫绶褒奖，五九年获艺术院赏，六一年以《秋日和》获亚洲影展最佳导演奖，六三年被选为艺术学院会员，是电影导演获此荣誉之首次。
《麦秋》《麦秋》还是一个家常故事,演员也是那一班人,只不过那片里的姐姐做了这片里的邻居,媳妇做了女儿,大家都年轻着几岁.至今已看过五部小津电影,感觉其实是在看那些演员的成长盛衰.原节子,用现在流行的话说,应该是“津女郎”了.小津最钟爱她,最美好的角色通常都给她,我已经摸出门道了.所以一看到她,就知道纪子是这个故事的中心,但她是个怎样的人,小津从不正面描写.
原来纪子已经28岁还云英未嫁,家里人都暗暗担心,可她却一副无忧无虑的样子.后来有个人来提亲,条件不错,就是年纪大了点,大她12岁.她也不置可否.然后忽然,她决定嫁给邻居一个鳏居有孩子的熟人,大家简直纳闷坏了.我也纳闷,只好回去想刚刚看过的那些家长里短,去找蛛丝马迹,才把纪子的心事一点点拼凑出来.好一个蔫有主意的姑娘.
《麦秋》《麦秋》比《东京物语》轻松得多,焦点是女性的独立和幸福.虽然纪子是主角,可是通过妈妈,嫂子,女朋友们的衬托,当时女性的处境和生活非常鲜活, 纪子的选择也自然显得独立和前卫,至少,她一手挑选了意中人,自己决定了往后的生活,是福是祸自己承担.而且她说了一句非常有智慧的话: “我倒是没法对40岁了还没安定下来的男人有信心呢.有孩子的人反而让我安心.” 还没嫁就有如此见识的女孩子,以后的生活应该不会有大问题.
当然,讲故事么,顺便又讲了人生的甘苦喜乐,平淡是福的真理.最可爱的细节又出自孩子. 纪子的小侄子才五岁的样子,叫他去洗脸,他跑去卫生间把毛巾弄湿放回架子,然后信心满满回到餐桌.正纳闷呢, 纪子问他: “小勇,洗过脸了吗?” “洗过了.” “真的?” “真的,没洗过毛巾怎么会湿呢?” 小孩的逻辑,不服不行.
http://et.21cn.com/movie/pinglun/jiupian/2003/12/11/1376343.shtml
http://www.mtime.com/my/197182/blog/242220/
http://www.peigong.com/vod/dy.asp?id=153
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4be5def1010009pv.html
http://www.southcn.com/ent/zhuanti2/ozu/news/200305070143.htm
