)《青少年哪吒》
| 电影基本信息 | |
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| 中文名： | 青少年哪吒 |
| 英文名： | Ch'ing shaonien na cha，Teenage Norcha，Rebels of the Neon God |
| 类别： | 剧情 |
| 导演： | 蔡明亮 |
| 主演： | 李康生，任长彬，Chang-bin Jen，陈昭荣，Chao-jung Chen |
| 发行时间： | 1993年9月10日 |
| 片长： | 106分钟 |
| 地区： | 中国台湾 |
| 语言： | 普通话，福建话 |
| 等级： | France:U |
| 还有未完善内容， | |
《青少年哪吒》片名：《青少年哪吒》/《RebelsoftheNeonGod》
外文片名：《Ch'ingshaoniennacha》、《TeenageNorcha》
导演：蔡明亮
主演：李康生、任长彬、陈昭荣
类型：剧情
语言：普通话、台语
片长：106分钟
出品地区：中国台湾
上映日期：1992年
制作处理方法：Spherical
《青少年哪吒》DVD封套（西班牙）洗印格式：35mm
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
制作公司：中央电影事业股份有限公司CentralMotionPicturesCorporation
发行公司：FilmssansFrontières（法国）、MongrelMedia（加拿大）
上映日期：
德国——1993年2月
加拿大——1993年9月10日
意大利——1993年11月
美国——1994年3月
荷兰——1994年8月4日
法国——1998年3月25日
阿根廷——2000年4月7日
挪威——2001年10月15日
捷克——2003年1月28日
哪吒指一个叫李康生的男孩子，这是一个不讨人喜欢的男孩。他性格内向，不喜欢读书。他的妈妈去为他求生拜佛，结果巫师说她的儿子是哪吒转世。另外两个男孩一个叫阿泽，另一个叫阿斌。是靠“偷窃”过活的。常常在夜晚他们一起去撬投币电话和游戏房的机器。
《青少年哪吒》海报（法国）李康生突然决定不考联考了，拿了一笔补习班退回来的学费，跑到西门町去晃荡，他遇到阿泽。阿泽这个典型的不良少年，整天不是打电动，就是骑着一辆重型机车在街上呼啸，一把大锁永远挂在车头架上，看谁不爽，抓起来就砸，小康记得很清楚，这个家伙就曾经砸过他爸的计程车。
小康跟从阿泽，当阿泽跟冰宫上班的阿桂旅社开房间的时候，小康在滂沱大雨中把阿泽心爱的机车给砸得稀巴烂。
阿泽发现自己走霉运了，车子被砸烂不说，最好的朋友阿彬，在他们去售货时，被恶人打得只剩下半命，最糟糕的是，他发现自己爱上他哥的“马子”阿桂。小康的运气也好不到那里，老爸知道他退费的事，把他赶出家门，他开始不知何去何从？
李康生 
蔡明亮的御用演员：李康生
1968年生于台湾。台湾演员、导演。祖籍湖南，生于台北。高中毕业后参加大学联考落榜，自己打工赚取补习费，当过保险、服务生。喜欢一个人留连在电玩店。
1991年蔡明亮在西门町一个青少年聚集的电动游乐场里发掘了他，从此成为蔡氏作品的最佳代言人。1991年出演蔡明亮为电视拍摄的剧情片《小孩》后，先后主演了蔡明亮的所有电影：《青少年哪吒》（1992）、《爱情万岁》（1994）、《河流》（1996）、《洞》（1998）、《你那边几点》（2001）、《天桥不见了》（2002）、《不散》（2003）、《天边一朵云》（2004）。
他也曾与其他导演合作，参演过王童导演的《无言的山丘》（1992）、林正盛的《春花梦露》（1995）和《放浪》（1998），以及许鞍华的《千言万语》（1998）。2000年后，他演而优则导，2003年导演《不见》，获韩国釜山电影节最佳新人导演奖，荷兰鹿特丹国际影展最佳影片金虎奖、影评人奖与亚洲电影发展协会奖。2004年导演《帮帮我》，再获釜山电影节PPP（釜山电影资助计划）单元最高奖——釜山大奖。
陈昭荣 
台湾知名小生：陈昭荣
陈昭荣（JeffChen，1968年11月1日－），中国台湾地区台湾台湾花莲县玉里镇人，台湾电视剧、电影演员，因主演三立台湾台八点档连续剧《台湾阿诚》而成名，有“台湾戏剧一哥”之誉，更以《台湾阿诚》成名新加坡、东南亚华人市场。
作为台湾影坛实力小生，除了在蔡明亮的“水”三部曲有过出演外，他出演的主要电影还有《饮食男女》、《美丽在唱歌》、《征婚启示》、《小百无禁忌》以及大量的电视剧作品。在多部蔡明亮导演的电影中，陈昭荣演的角色经常都是叛逆少年或是同性恋者。为了要演好同性恋的角色，陈昭荣坦承曾到过GAY吧见习，好揣摩同性恋的举动，也因此曾遇过同性恋者对他示爱。
蔡明亮（1957年—），台湾电影导演，出生于马来西亚，为台湾最著名的独立电影工作者之一。
个性导演：蔡明亮蔡明亮的作品意象丰富，水是他最常用的符号。作品中也常有同性恋的困扰和挣扎，堪称台湾电影史上第一个专注同性恋题材的电影导演。
他是台湾最肉欲的、最敏感的、或许也是最情色的年轻导演。他把身体当成是一个神秘的、具可塑性的、怪异的、粗俗的机器。他以作品将身体的官能状态呈现出来，人们只是不断地用他来灌入食物、喝、抽烟、小便、呕吐、射出分泌物。在蔡明亮的电影里，人们互相碰触得不多，他们几乎不说话，他们互相观察。而假使他很清楚地知道如何将人类躯体的痛苦完美地再现出来，他也没有放弃用他来开玩笑，以此让他的作品变得如此地轻盈，却仍然能够触及到那些如此焦虑不安的灰暗地带。
《青少年哪吒》（1992）是蔡明亮“水”三部曲的第一部。三部曲的贯穿人物小康（李康生饰）生长于一个市民家庭，父亲开出租车，母亲做电梯司机，他自己在上实习学校。影片的命意体现在母亲陆筱琳的一次求神占卜：巫师告诉他，她的儿子是哪咤再世，头上生着反骨。苗天和陆筱琳认为，小康的叛逆性格是哪吒式的“背父”而已。他们有所不知，观众也很验证全知的是，小康的忤逆不仅仅是针对父权的，而且还是指向古老而传统的“男性”的：在隐秘的内心世界中，他爱恋着自己的同性。把男人“客体化”，是对男性本位的颠覆。尽管，在《青少年哪吒》中，这种力量还体现得相当隐约。
进入《爱情万岁》（1994），蔡明亮的电影手法更明确，更干净，更坚定。这时的小康历经对自身同性恋性取向认同的困惑、自杀、自然未遂，终于勇敢地穿上了女装，并且在阿泽熟睡的时候爬上他的床，吻了他。《爱情万岁》中的性别越界，还呈现在异性交往上：杨贵媚同陈昭荣（阿泽）的性爱方式一概以杨贵媚采取主动姿态，陈昭荣则处被动境界，传统的男女关系变位成女男关系。男性被“客体化”之后，阿泽和小康在一起吃了一顿火锅。这是全片惟一一个在“家”中双人共同进餐的场面，看起来，他们之间达成了隔膜之后的第一次默契。相比之下，杨贵媚则始终在吃街上的快餐和冰箱里的食物，始终没有触及“家”的感觉。
“水”三部曲之《爱情万岁》《河流》（1996）中的苗天已呈现出老同性恋者的身分，母亲陆筱琳也有了外遇。小康依旧骑着电摩托，在充当临时演员扮演尸体之后得上了斜颈的怪病。陆筱琳还是在用咒符和要求为儿子治病，阿泽已成为一个同性恋者，在街上引诱苗天，把他带进同性恋之温暖。
“水”三部曲对水的影像有不同的处理与把持：《青少年哪吒》是阴雨，是脏水，地漏里反涌上来的脏水淹没了房间的地表，《爱情万岁》是浴缸里的水，是洗涤厕所的水，是泪水，《河流》是死腐的河水，再无其他。在蔡明亮眼中，现实没有清流，没有活水，阴雨和腐水构造着社会的体液，它的流通只能制造痛苦、隔离、怪病和郁葱。可能性洁净的是眼泪。它又是那样孤单。
“水”三部曲在国际影展上大放异彩：《青少年哪吒》获东京电影节青年竞赛银樱花奖，《爱情万岁》获威尼斯电影节金狮奖，《河流》获柏林电影节银熊奖。
《我的世界都是水》
都有过青春，都有过迷惘，都有过爱恋，都有过失败。经过爱恋的伤怀，经过失败的历练，在迷茫中成长，在青春中消失。哪吒总是在长大，哪吒冷眼旁观了一切的事物，而自己深陷其中，其实，他不过是尘世的一个孩童，怎能懂得艰辛背后的酸楚。伴随着黄舒骏的奏乐，伴随着瓢泼的大雨，伴随着黑影与白光的交叠，电影在前进，观众在前进，因为是时间没有停止。
《青少年哪吒》海报（日本）题解
当小康看见自己的杰作气得阿泽直踢摩托车时，他兴奋的在床上蹦跳，连头都碰到了天花板，俨然就是一个哪吒三太子转世。作为一个叛逆的象征，题目用了庙中仙姑给李妈妈的签，小康就是哪吒再生。而现实生活中也正好有父子不合，年少不和群等现象暗合这个标签。电影没有交代小康的过去，他就像是一个除了家庭以外没有任何朋友的半真空人，游荡在台北拥挤的街头，没有言语，生活更没有了目标。一边压抑着自己的情感，对父亲冷漠不语，一边又在羡慕阿泽的那种生活并且对阿泽的人的欲望探求。哪吒之于他，就是性情的附体，助动车替代了风火轮，圆规替代了风火枪，在这个都市中巡逻反叛。用无语悄然反抗父亲，用破坏提醒自己的存在。如果说神话中的哪吒大闹龙宫，颠倒世界汪洋大雨的话，这里的哪吒转世小康则是无声的颠倒爱欲，自欺欺人。就像崔子恩说过的“小康的忤逆不仅仅是针对父权的，而且还是指向古老而传统的‘男性’的：在隐秘的内心世界中，他爱恋着自己的同性。把男人‘客体化’，是对男性本位的颠覆。”
无根的水
水是无根的，而天雨更是从不和土壤接触，从这部电影开始，蔡明亮用水来洗刷尘世的一切凡物，用水解释人世变化沧桑。世界本来就是由水构成，诺亚经过七天七夜才找到陆地，人类本身就具有不可知性，神秘性。更何况自周都是水的台湾，更是无依靠之感像一叶小舟在水中不停的飘摇，连带那些岛上的居民也更多的有了无归属之感。电影首先滤去了阿泽、阿桂、阿斌的背景身份，让他们在雨中偷窃，在雨夜做爱，台北潮湿的空气中弥漫的是青春疑惑，今天的快乐建立在对明天的无知中。
蔡明亮（右）十分爱护李康生（左）水更是一种生命状态的象征。李妈妈撒符水到菜中企图儿子能够考试成功，脱离“魔道”；阿泽家中废水从阴沟里泛出，而那边还在做爱手淫，完全不用顾及四周环境的虚无态度表明人生的迷茫，最后他想要堵住，可是已经没有用了，这些水能回到什么地方去？他和阿桂能回到什么地方去呢？原来他们还是困在一片汪洋之上，虽然已经没有父辈的思乡情绪，电影中丝毫不像候孝贤，杨德昌那般的对故土怀念，但是后现代的都市依旧如无根之水般的让人丧失记忆与方向。没有过去，没有将来，一切停滞在那个拥抱之中，阿彬笑了。
电影线索、镜头
电影至始至终都是在追寻，两条线索在“中华路二号”这个路牌处交错，小康和阿泽在这里相遇。于是，开始有了嫉妒与暗恋，于是两条线索开始糅合在一起。接着就是不停的跟踪，阿泽处在暗处，他的行动仿佛是第三只眼的观察所得，但是电影丝毫没有那种主观的小康镜头出现，不得不佩服导演在处理这个上面的高妙。父亲这个角色连接了两个角色在时空上的关系，似乎一切都逃不脱命运的关怀。同时，电影并没有使这两个线索交融在一起，过了就过了，以后，两人又开始分离，又开始有了自己的生活，可能《爱情万岁》到了同一个屋子才是他们又交错的开始吧。
东京电影节青年竞赛银樱花奖
新加坡电影节评审团奖
金马奖最佳电影配乐奖
东京国际电影节青年导演竞赛铜奖
中时晚报电影奖最佳影片
法国南特影展处女作最佳影片奖
意大利都灵影展最佳影片奖
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| 侯孝贤 | 苗天 | 贾樟柯 | 王家卫 |
| 陈果 | 关锦鹏 | 张元 | 李安 |
| 田壮壮 | 北野武 | 杨贵媚 | 苗天 |
1.http://www.mtime.com/movie/11577/behind_the_scene.html
2.http://www.mov6.com/title/tt0103935/
3.http://gb.cri.cn/6851/2005/09/20/Zt1325@708267.htm
