)《钢琴家》
| 电影基本信息 | |
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| 中文名： | 钢琴家 |
| 英文名： | The Pianist |
| 类别： | 剧情 战争 |
| 导演： | 罗曼·波兰斯基 |
| 编剧： | 罗纳德 |
| 主演： | 托马斯·克莱舒曼 |
| 发行时间： | 2002年 |
| 片长： | 120分钟 |
| 地区： | 欧洲 |
| 语言： | 英语 |
| 颜色： | 彩色 |
| 还有未完善内容， | |
瓦拉迪斯劳-斯皮尔曼是波兰一位著名的作曲家和钢琴家，在纳粹战火烧到波兰之前，他还在电台进行了最后一次现场音乐会。在残酷的纳粹铁蹄下，他逃脱了被流放的命运……
《钢琴家》1933年8月18日，波兰斯基出生在侨居巴黎的一个波兰籍犹太人家庭里。童年时代，他遇到先在德国发生紧接着又在法国兴起的反犹排犹浪潮的迫害。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心，带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后，克拉科夫被德军占领，波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免于难，但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。
1960年3月，波兰斯基从波兰国家电影学校毕业，带着一部新拍摄的短故事片。他来到了他的出生地--法国巴黎，在这里，他的作品引起了欧洲电影界的注意。回国后，他拍摄了使他多次获得电影节大奖并名噪世界影坛的影片《水中刀》。这部影片和他的婚姻竟然有些相似：两个男人为了一个女人大动干戈，女人的丈夫却是那个不得不善罢甘休、撒手而去的人。随着影片的成功，波兰斯基告别了自己第一场失败的婚姻，他的妻子演员芭芭拉·拉斯另寻新欢离他而去。
1963年，波兰斯基离开了相对闭塞的波兰，开始了周游列国般的创作生活，荷兰、法国、英国都留下了他的踪迹。这段时间，波兰斯基接二连三地为英国、美国、法国和意大利拍摄了七、八部影片，波兰斯基引人注目的导演才华在这些影片中表露无遗，《厌恶》、《天师捉妖》、《罗丝玛丽的婴儿》等影片中强烈的悬念、浓厚的神秘色彩和令人窒息的恐怖气氛让他本人的国际声誉不断提高，影片中的血腥气味和浪漫情致也在世界电影名作中独占鳌头。《厌恶》和《卡特巴赫到来时》的成功不仅为他带来了柏林电影节上的两次荣耀，还为他赢得了第一份好莱坞合同和一个美艳的妻子。在《天师捉妖》的拍摄过程中他结识了女影星莎朗·塔特，两人一见钟情并于次年1月在伦敦正式举行了婚礼。
随着《罗丝玛丽的婴儿》的热映和塔特的怀孕，波兰斯基以重金在比弗利山的班奈迪克山谷购置了一套豪华住宅，这就是著名的茨埃罗大道10050号。但好景不长，命运女神再次与波兰斯基开了一个残酷的玩笑。1969年8月9日的清晨，这座气派的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。由于没有任何物品失窃，凶案显得扑朔迷离，波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象，甚至有人猜测这与《罗斯玛丽的婴儿》中的魔鬼家族有关。1969年12月1日，洛杉矶警察局长埃德·戴维斯宣布经过8750个小时的工作，塔特凶杀案终告侦破。凶手系邪教组织“曼森家族”的一男三女四名成员，而幕后主使者就是他们的领袖查理·曼森。关于凶杀动机，有说曼森希望以此惩罚统治阶级的奢华堕落，也有说房子的前任主人曾与曼森有所过节，无论如何，塔特血案因此蒙上了一层神秘色彩。儿时的丧母与如今的丧妻之痛使波兰斯基的创作变得更为黑暗，《麦克白》和《唐人街》等影片就是那个时期的代表。
波兰斯基曾说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”也许对抗魔鬼的最好方法就是把自己也变成魔鬼，1977年，波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲，直到如今仍无法踏足美利坚的土地，但他对电影的痴迷却依旧执着。1979年拍摄的《苔丝》获得了巨大的成功，随后的《苦月亮》更是着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中，成了一部情色经典。暴力和色情已渗透于波兰斯基的影片中，也是他心头挥之不去的阴霾。
2003年，《钢琴师》的上映让波兰斯基再一次成为了全世界观众和电影人瞩目的焦点。关于战争，在如今这个风云变幻的世界政局中显得颇为醒目。影片的主旨不是对战争的反思，而是人类对生存的渴望。真实的屠杀，没有夸张，也没有淡化，却更为残酷。
亚德里安·布洛迪
瘦长的个子，黑色的头发，阳光的外形，酷似年轻时的阿尔·帕西诺，加上不容置疑的表演天赋，让亚德里安·布洛迪很早就确立了同龄演员中的领头人地位，从边缘演员走到了舞台的中央。
布洛迪1973年4月14日出生于美国纽约，自小就立志成为一个演员。其母亲著名摄影家希尔维亚·普莱奇看出了布洛迪的表演天赋，鼓励他参加各种表演班，先后把他送入表演艺术高中和美国戏剧艺术学院读书。1993年，布洛迪参加了著名导演史蒂文·索德博格执导的描写20世纪30年代美国经济崩溃时期贫民生活的剧情片《山丘之王》，其出色的表演赢得了一片赞誉声，也得到了许多新的机会。
1994年布洛迪出演的喜剧片《棒球天使》、1996年的犯罪片《黑街杀手》以及1998年的《甜衫》都得到了评论家门的一致好评。1999年，著名黑人导演斯派克·李发现了他的潜质，邀他在恐怖片《山姆的夏天》中主演连环杀手的替罪羊里奇，其劲爆前卫的形象令人印象深刻，其后《急速杀阵》和《飞扬的年代》再次证明了布洛迪完美的演技，让他跻身于一流演技派的行列。
2003年，布洛迪出演了著名导演罗曼·波兰斯基的影片《钢琴家》，本片让布洛迪获得了第75届奥斯卡影帝，再次证明了自己的实力。
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Music was his passion. Survival was his masterpiece.
“音乐是他的激情，生命是他的杰作，这部电影来自一个真实的故事……
“《钢琴家》昭示了一种音乐的力量，爱的力量，以及反抗一切罪恶的勇气。”
——导演罗曼·波兰斯基
根据瓦拉迪斯劳·斯普尔曼的自传改编，描写了一个波兰犹太钢琴家在二战期间艰难生存的故事。作为一名天才的作曲家兼钢琴家，瓦拉迪斯劳在纳粹占领前还坚持在电台做现场演奏。然而在那段白色恐怖的日子里，他整日处在死亡的威胁下，不得不四处躲藏以免落入纳粹的魔爪。他在华沙的犹太区里饱受着饥饿的折磨和各种羞辱。在这里，即便所有热爱的东西都不得不放弃的时候，他仍旧顽强的活着。他躲过了地毯式的搜查，藏身于城市的废墟中。幸运的是他的音乐才华感动了一名德国军官，在军官的冒死保护下，钢琴家终于捱到了战争结束，迎来了自由的曙光。他的勇气为他赢得了丰厚的回报，在大家的帮助下他又找到了自己衷心热爱的艺术。
一个民族的痛苦与挣扎
《钢琴家》的剧本来自波兰犹太钢琴家维拉迪斯罗·斯皮尔曼的回忆录，该书的力量在于在华沙犹太人区中求生的痛苦与内心的挣扎，正如波兰斯基所说“该片以令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，客观到了近乎冷酷和精确的地步。书中波兰人有好有坏，犹太人有好有坏，德国人也有好有坏……”他希望他拍出来的影片最大可能地接近于事实，而不是那种典型的好莱坞风格电影。 《钢琴家》里，曾亲临其境的波兰斯基在写实风格的基础上，倾注了更多的个人情感和强烈情绪，使得观众对那个时代人们经历的感受得以拔高，超越了同情，达到类似感同身受、真正经历的程度。
这部影片弥漫着波兰的民族情结和伤感。乐曲部分都是出自伟大的波兰音乐家肖邦，肖邦的音乐是革命的诗章，然而从他的音乐中我听不到激昂的号角，而是抒情的，忧郁的旋律，是一种隐隐的力量，有一种隐忍的精神。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。”肖邦的钢琴曲的应用在电影里深深烙上了波兰印记，而且肖邦音乐的内涵也完整地融入了整个电影。
《钢琴家》在前半段是舒缓地记录历史，后半段感觉有些荒岛求生的感觉。罗曼·波兰斯基的风格是细腻的镜头表现手法，而且在欲望和人性上的处理近乎到了炉火纯青的地步。
影片是投资3500万美元的大制作，在捷克、柏林取景。148分钟的长度也是75届奥斯卡参赛片中最长的一部。可以说这是波兰斯基的雄心之作，不仅寄托了他自己的生命体验，也成为他能否摆脱近些年低迷状态的一个考验。
波兰斯基：重构童年记忆
波兰斯基出生于法国，但在二战爆发前两年与父母一起前往波兰。他表示一直想要拍摄一部描述大屠杀事件的电影，但始终在等待最好的剧本，最终他在钢琴家维拉迪斯罗·斯皮尔曼的回忆录中找到了这个令他感动异常的情节。
尽管这部影片并非他本人的亲身经历，但波兰斯基表示，他在电影中融入了他本人的一些经历和感受，从犹太人集中营的景观到纳粹军人走路的姿式以及穿着等等。波兰斯基在领奖台上说：“我能够获得这一殊荣感到非常荣幸，我希望这部影片成为波兰电影史上的一座里程碑。”
“我想重构童年时的记忆，另外，与真实保持尽量近的距离对我来说也是很重要的，我不想拍一部好莱坞电影。”波兰斯基这样说，可是显然当记忆被重构的时候，当所有幸存者都迫不及待地记录下这一有史以来最不可思议的大灾难的同时，一些无意识的臆想和记忆扭曲所带来的不准确性，几乎是不可避免的。但我们无意于追求影片的真实性和代表性，因为能代表大屠杀时期犹太人最典型生存状况的人，几乎都已经死于集中营，因此能被现在的人所了解的关于当时的个人体验，都将是例外和特殊个体。
布洛蒂：饥饿之后看见什么
曾主演《红色警戒》的29岁美国男演员阿德里安·布洛蒂（AdrienBrody）是影片成功的关键。按照他的说法，自己是勒紧了裤带来扮演斯皮尔曼的。“这部电影的本性让我觉得有巨大的责任要演好他。导演让我饿一段时间，坚持要我减掉大量的体重，那样我们就可以从那几场饿肚子的戏开始拍。用了六个星期，我才减掉了30磅，”布洛蒂补充说，这还不是他为了这部电影放弃的惟一东西——为了拍这部电影，他失去了曼哈顿的一套公寓、车，还有恋人，因为他从来没有那样充满激情地投入扮演过一个角色。
“饥饿让你真正清晰地了解到斯皮尔曼被剥夺了什么。尽管我的饥饿是自愿的，但它还是让我从某种程度上和这个男人有了沟通。你很难想像饥饿会多大程度上影响你的行为，你又如何超越对食物的渴望去思考，”布洛蒂补充说，“我感到内心空荡荡的，看到的世界也是空荡荡的。有些人说斯皮尔曼这个角色在电影中太被动消极了，但事实上，他能做的非常少，他也只能做这些。他得找到生存下去的办法，他不是一个斗士，不是士兵。”
扮演那位令斯皮尔曼得以生存的德国军官的，是一位年轻的德国演员托马斯·克莱兹曼。对于他在《钢琴家》里受人瞩目的出色表演，他认为得益于波兰斯基的许多帮助。“波兰斯基是一个见证人，一个受害者的立场……这部电影是他童年的回忆，”克莱兹曼说到波兰斯基似乎非常折服，但如果你问波兰斯基本人这部电影是关于什么，他会回答说，“这是一部关于希望的电影。罗曼·波兰斯基是一个复杂的人。”
·主演阿德里安·布洛蒂在这部片得金棕榈奖后接受采访时说，这个故事有导演罗曼波兰斯基亲身受纳粹迫害的体验，导演拍片时很清楚自己要表现什么，而且拍摄手法写实又纤细，能和导演一起合作真的很高兴。拍片当时完全没有想到得奖的事。
·阿德里安谈到自己揣摩钢琴师一角以及被导演相中的经过时说，自己是在伦敦的报纸上看到此片在找主角的广告而去应征，选角的条件是要会弹钢琴，安得烈本来就会弹琴，在大学还上过钢琴课，没想到居然有机会担任此片的主角。
·阿德里安为了演这个角色，将自己的房子、车子都卖掉，只身到法国拍片，在拍片的七、八周内，他每天要练四个小时的钢琴，而且为了符合角色形象还要节食，自己一百八十三公分的身高，体重最后减到只剩下六十一公斤。但是他对自己为这个角色所付出的一切，一点也不后悔，因为自己所付出的忍耐和痛苦都不及故事中主角的百分之一。
·有个男人在街上等候过马路的时候，抱怨在犹太区竟然建了一条非犹太人街道，这个声音正是罗曼·波兰斯基的。
·在伦敦招主角的过程中，超过一千四百位男演员为瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼的角色试镜。结果令导演很不满意，最终罗曼·波兰斯基找到了演员阿德里安，就在巴黎他们两人第一次会面的时候，波兰斯基就认为他是最佳人选。当时阿德里安正在拍摄电影《项链事件》The Affair of the Necklace (2001)。
·对于那些不说德语的人有一个细微差别：通常情况下，德国军官在和犹太人说话的时候，使用的是非正式用语的“你”(“du”，等等)，这样就能表示他们的态度(你不能和成年陌生人这么说)；然而，霍森菲德(发现躲藏起来的斯皮尔曼的那个军官)经常用更加礼貌的正式用语(“Sie”，等等)，因为这是他自己个人的感受。
·瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼从集中营里逃出来并被告之“不要跑！”这段场景，来源于导演罗曼·波兰斯基的一段类似的真实经历。
·这是第一部获得恺撒最佳电影大奖(法国国家电影奖项)而没有任何一句法语在其中的电影。
·“斯皮尔曼Szpilman”听起来很像是德语的一个单词“Spielmann”，意思是乐队队员或者是游吟诗人。亨斯·霍森菲德说对于一个钢琴家而言，那是个很不错的名字。
《钢琴家》瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：我不知道该怎样感谢你。
Captain Wilm Hosenfeld: Thank God, not me. He wants us to survive. Well, that's what we have to believe.
维姆·霍森菲德上尉：谢谢上帝，不要谢我。他希望我们幸存下来。所以，那就是我们所要相信的。
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Henryk Szpilman: What's the matter with you all, huh? You lost your sense of humor?
亨利克·斯皮尔曼：这些和你有什么关系吗，啊？你已经丢失了你的幽默感？
Wladyslaw Szpilman: That's not funny.
瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：这不是开玩笑。
Henryk Szpilman: Well, you know what's funny? You're funny, with that ridiculous tie.
亨利克·斯皮尔曼：那么，你知道什么是玩笑？你很好笑，带着那条滑稽的领带。
Wladyslaw Szpilman: [getting angry] What're you talking about my tie for? What does my tie have to do with anything? I need this tie for my work!
瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：(开始生气)你怎么要提到我的领带？我的领带和谁有关系啊？我需要这条领带是为了工作！
Henryk Szpilman: [mocking] Oh, your work.
亨利克·斯皮尔曼：(嘲笑的)哦，你的工作。
Wladyslaw Szpilman: Yes, that's right, I work!
瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：是的，就是这样，我的工作！
Henryk Szpilman: Yes, yes, your work. Playing the piano for the parasites in the ghetto.
亨利克·斯皮尔曼：是的，是的，你的工作。在犹太区为寄生虫们弹钢琴。
Wladyslaw Szpilman: Parasites...
瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：寄生虫们…
Henryk Szpilman: Yes, parasites. They don't give a damn about people suffering.
亨利克·斯皮尔曼：是的，寄生虫们。对于百姓遭受到的苦难，他们甚至没有一句谴责。
Wladyslaw Szpilman: And you blame me for their apathy, right?
瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：所以你责备我，他们的冷漠，是吗？
Henryk Szpilman: [accusing] I do, because I see it everyday. They don't even notice what's going
on around them.
亨利克·斯皮尔曼：(责难的)是的，因为我每天都能看到。他们甚至对身边发生的事情置若罔闻。
Father: I blame the Americans.
父亲：我谴责美国人。
Wladyslaw Szpilman: [visibly upset] For what, for my tie?
瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：(显然很沮丧)为了什么，为我的领带？
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Itzak Heller: What do you think you're doing Szpilman? I saved your life. Now go! Get out!
依萨克·赫勒：斯皮尔曼，你现在还在想你能做什么？我救了你的命。现在走吧！快点离开！
Itzak Heller: [Szpilman begins to run] Don't run!
依萨克·赫勒：(斯皮尔曼开始跑)不要跑！
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Captain Wilm Hosenfeld: What is your name? So I can listen for you.
维姆·霍森菲德上尉：你叫什么名字？这样我可以聆听你的。
Wladyslaw Szpilman: My name is Szpilman.
瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼：我的名字是斯皮尔曼。
Captain Wilm Hosenfeld: Spielmann? That is a good name, for a pianist.
维姆·霍森菲德上尉：斯皮尔曼？对于一个钢琴家来说，是个不错的名字。
·时代错误：德国军官打开豆子布袋的刺刀并不是德国货，看起来应该是土耳其样式1890年的刺刀。
·连贯性：当斯皮尔曼被告之，必须离开他第一次躲藏的公寓时，他的头发发型是分开的并且分别挂在脸的两侧。在接下来的镜头中，他坐下来吸烟，他的头发全部往后梳着没有分开。
·连贯性：在碟子被打碎后，斯皮尔曼不得不离开他第一次躲藏的地方，在他脸上有着很明显的胡子茬。然而，在接下来的场景他到达多罗塔家后，他的胡子已经刮得很干净了。
·时代错误：在片尾结束的时候，斯皮尔曼正在演奏，钢琴的商标显示是"Steinway & Sons"，这是一个现代样式的，出产时间应该是在1990年代。
·连贯性：当斯皮尔曼穿过桥上的时候，同样的一个临时演员(戴着眼镜)两次同他身边经过，先后在两个镜头中。
