《邶风·式微》

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《邶风·式微》

《邶风·式微》出自《诗经·国风·邶风》。本诗描写家人盼望服役在外的亲人回家的急切心情。诗抓住天色将晚这一瞬间的感触，一连串的疑问、质问，表达了强烈的感情，有对亲人泥水霜露中的关切，有对“君”的行为的怨怒。关于本诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟式微”(《渭川田家》)；孟浩然“因君故乡去，遥寄式微吟”(《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌式微，深云道人召来归”(《别杜将军》)等等，由此也可见出此诗对后世的影响。

式微，式微!胡不归?

微君之故，胡为乎中露!

式微，式微!胡不归?

微君之躬，胡为乎泥中

暮色昏暗天将黑，

《邶风·式微》

为何不能把家回?

不是为了官家事，

怎会顶风又饮露!

暮色昏暗天将黑，

为何不能把家回?

不是为了老爷们，

怎会污泥沾满身!

人民行役，颠连困苦，对统治者发出不平的怨恨。

式：作语助。微：昧，黄昏。微：非。中露：露中。倒文以协韵。躬：身体。

诗经里面的话，字面的意思是，天就要黑，但可引申为：原指王室的衰微，现多指衰落，渐变的无足轻重也。朱熹注释。

“式微式微，胡不归?微君之故，胡为乎中露!”赋也。式，发语辞。微，犹衰也。再言之者，言衰之甚也。微，犹非也。中露，露中也。言有沾濡之辱，而无所芘覆也。旧说以为黎侯失国，而寓于卫，其臣劝之曰，衰微甚矣，何不归哉。我若非以君之故，则亦胡为而辱于此哉。

“式微式微，胡不归?微君之躬，胡为乎泥中!”　赋也。泥中，言有陷溺之难，而不见拯救也。

这首小人物不堪苦役而发牢骚的小诗，让人想起卡夫卡的一个短篇小说《万里长城建造时》。广大民众得到命令去修筑长城，据说这是来自遥远京城中皇帝的圣旨。京城遥远得难以想象，皇帝是谁也不知道，更不明白何以要修筑长城，反正不得不修。

这篇寓言式的小说所揭示的人生处境，大概适合于所有的小人物的生存将况。小人物没有大多的奢望，没有无止境的野心，只求食饱穿暖居安。他们的纯朴忠厚与愚昧无知并存，如鲁迅笔下的阿Q一样，划船便划船，椿米便椿米，即使叫坐下也只敢站着。他们只管“埋头拉车”，从不“抬头看路”。所以鲁迅说他之所以写阿Q，是“哀其不幸，怒其不争”。

在现在来看，身为小人物而敢于发牢骚，并且牢骚之辞竟可录入书中，成为经典，来教育后代，包括统治者和被统治者。这是一个很值得玩味的现象。它让人想到，千方百计要维护自己统治的人，把不满自己统治的言论记录下来传给后世，究竟是愚昧还是一种权谋?

春秋时候的卫国似乎盛产诗人，“诗三百”里面，光是卫国的诗就有二十六、七首，又分了《邶风》、《鄘风》、《卫风》，而这些诗里面，有爱情的、有军旅的、有刺政的、有言志的种种不一，表现手法也非常多样。可以说，卫地的诗歌，在整个《国风》里面是有非常重要地位的。

《邶风·式微》

这一首诗，虽然每句并不出名，在网上却真正是一首被用滥了的诗。卫诗中长诗很多，但这首《式微》，从形式上面来看，却像一首小令。一节短短的十六个字，分了五句，却非常精妙的刻画了一个场景，两个形象，一份丰富曲折的感情。

“式微，式微!胡不归?”微，是指减弱，也就是天色将要黑，却还没有黑下来的时候。白天明亮的日光渐渐的减弱下来，可是被等待的那个人，却还没有回来。用“微”字，来写这种天色的变化，而不是用“暗”、“黑”这种表示状态的词，其实是描写了一种等待的过程。因为等待而关注了天色的变化，又因为天色渐晚而心生焦虑，所以自然而然的就会发问“胡不归?”为什么还没有回来呢?这句话的重点，在“胡”上面，因为天晚，所以按照常理，应该是归去的，可是却没有，那么自然是发生了一些什么。

《毛诗序》：《式微》，黎侯寓于卫，其臣劝以归也。若作这种解释，那么后句的“微君之故”，自然是指“黎侯”了，不归的原因是黎侯，不归的结果是“中露”，“泥中”。

其实我倒更加愿意把这首诗看作一首情诗，这种看法也确实没有什么不合理的。春秋时候很多外交、君臣之间的交流，都会引用民间的小调来委婉的表达自己的意思。这在前面的很多诗里面我已经提到了。事实上这里的诗，从字面上更容易理解为一个妇女，在等待她晚归的丈夫。“微君之故，胡为乎中露!”我为什么还没有回去，自然是在外面餐风饮露的等你回来了。这种等待有的时候只需要很短暂，就可以夫妻双双把家还，有的时候却很漫长，漫长到传说中女子变成了“望夫石”，日夜在村边眺望。

除了你之外，我又怎么会在外面风露中呢?这种倾诉看似埋怨，其实并不是埋怨，而是一种非常真挚专一的情感的表达。那种为了对方甘愿付出艰辛的挚爱，以及期盼中忐忑的焦虑，在短短的十六个字中刻画得淋漓尽致。自己未归是因为对方，而对方未归却并不知道原因，这种悬念的设置，和没有答案的结局，给予了读者无限的想象空间，又把这种不安和真情传达的非常准确。诗未尽而意已足。

记得小时候，我的母亲有几年因为工作原因经常加班晚归。每次晚归，父亲在饭后都会走到小区外面的马路上面等待母亲一同归来。有的时候是下雨，有的时候是寒风瑟瑟，有的时候甚至大雪纷飞，父亲从没有一次在家里看电视安坐。我问父亲，母亲又不是小孩子，不需要去接阿，父亲总是笑着回答，不放心。是的，因为是所爱的人，所以不能放心她一个人归来，看着天色渐渐沉下，心里自然就会被“胡不归”的问题萦绕。

“式微，式微，胡不归?”总是在讨论什么是爱情，其实这就是爱情啊。

关于本诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”(《诗经选》)，乃最切诗旨。

《邶风·式微》

诗凡二章，都以“式微，式微，胡不归”起调。天黑了，天黑了，为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。

在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言。自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵部分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。（《诗经原始》）

由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟式微”(《渭川田家》)；孟浩然“因君故乡去，遥寄式微吟”(《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌式微，深云道人召来归”(《别杜将军》)等等，由此也可见出此诗对后世的影响。

天黑啦，天黑啦，为何还不快回来?若不是为了你啊，我何必立在露水里?

天黑啦，天黑啦，为何还不快回来?若不是为了你啊，我何必从泥泞地里过来?

式微

这是《诗经》邶风里的一首歌儿。青儿读这首歌儿已经很久了，久到已不记得是何时起初读的。然而读了这样久，竟是一直不知道这歌儿里说的是什么，是个什么样的意思情景。只是感觉“式微，式微，胡不归?”句音韵美极，读之吟之，齿颊生香，喜之不尽间，也就无暇去想这首《式微》说的倒底是个什么意思了。

前儿闲时独自在家，青儿会时有兴起对着窗外薄明的天色读一会儿《诗经》。读着读着，霎那间如天风拂过脑际，思维的径上倏忽满满的开了一朵花儿，那一刻，无任何征兆的，彻心彻骨的明白了这首《式微》的意思。悟识得来的那刻，如同天授，妙手偶得，清洁的喜悦，就连心里草草的感激也觉得是亵渎，只觉窗外天色薄明透亮，是知性风吹水流花开的兴。

这首歌儿啊，定是心里爱恋着的男儿女子之间的对话。彼此相恋，却从未说起过，然而那爱的感觉却是眼前光景里的真实，如荷花儿未出水时，水面的风儿不知它是荷，但它在水里却是真真实实的荷。那男子就是荷叶，女子是未出水的荷花儿，彼此都知道是荷，但是风儿却不知道。风儿是那个“爱”字，是旁人眼里看到的明明白白的话儿，荷花儿荷叶儿竟是不理，丝毫也不去与风儿相与，彼此之间只是个心里知道懂得。

那女孩儿女在等候那个男子，等着等着，夜的露水不觉间悄悄来临，凉意透透的湿，仿佛站在了一滴大大的露珠里一般。然而心里却是期盼的喜悦，那喜悦跳跃着，仿佛露珠上的舞蹈，闪烁不定的亮。男子终于来了，也不去管他是守时还是没守时，总之女孩儿心里已先有了期待，任他再是怎样的早，也是不守时啦。人还未到眼前，期待便已落到了实处，心里的喜悦不由开出花来，但花儿只是娇媚的嗔怪：来这样晚啊，我已往在露水里等了好久啦，凉凉的，都是因为你呢。

那个男子正在去见那个心里一直想着的女孩儿，心里的念想如小鹿一般飞奔起来，她已在那儿了吗?天色黑了，她身着的白衣真是单薄。她的眼波真是如花瓣儿一样轻柔，呀，这路啊，怎么这样长啊。念想的小鹿早已踏过思维的远，到了她的身边，眼里都是欢喜。于是，顾不得脚下泥泞，也如小鹿般飞奔起来了。

她果然已经在那儿了，夜已经早就到来了的，月却是一遍银光润柔，天色纯纯的靛蓝，凉凉的，如露珠儿的清，她眼里的笑意呀，就是月的柔，她嘴角的嗔怪啊，含着满满的爱娇，犹如露珠儿刚离开花瓣的细致润柔。月下的女孩儿，她的单薄，她的柔，是一个美的无限。那男子心里的爱惜只是绵绵不尽。但是他却不把心里的爱说出，他说的是：你看我脚上的泥，都是因为你呢。

这男子和女孩儿这样的相互嗔怪，竟是在说笑的平常话语里把心里爱和期盼满满的说出了个极致。相互责怪的话语就如春风里的对歌对舞，眼里眉间尽是春阳的柔情，每一个音符舞姿说的都是爱，因为含着薄薄的没有说出来的期盼，那音符跳跃着活泼的灵，直让人喜欢到了心里去，为每一个灵动的舞姿心动不已。这样欲说不说的风光明迷，连嗔怪也成了爱之切。青儿看着窗外长空无云的天青色，细细想来，再读这首歌儿，只觉得有说不出的旖旎温软在里头。

诗经

“微君之故，胡为乎中露?”“微君之躬，胡为乎泥中?”，这对答的话儿啊，怎么也说不到爱字，但仿佛是最亲的声音，那话儿里整个世界面都是明白的，每一个字儿音调都是在说爱的欢喜柔媚。这样的不说爱字，竟比字字说爱还要爱，话语里真真切切的看到了彼此。

夏雨雪，冬雷震，那说的是爱的决心和凛然，山盟海誓只有爱的悲壮沉重，爱是爱了，那样的爱只是爱的高山雄伟，少了爱的欢喜柔媚，就好比就少了轻雾缭绕，清泉回环，鸟鸣涧绿，只是高大得让人景仰，而不能让人心生柔情。

《毛诗》里曾解释这首歌儿说的是在等待明君的心情，青儿真是十分的不喜欢，那期盼跳跃的喜悦，又怎可附会为先天下之忧而忧的凝重啊。青儿宁愿相信，这首《诗经》里的“式微”说的就是一幅爱的风景，流淌着浓浓的颜色和声音，风光就如只在眼前，道不尽的真实，心里忍不住的就要相知相亲起来了。

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