《警察世家》

《警察世家》

作为中国共产党建党80周年的一部献礼片，26集电视连续剧《警察世家》在全国各家电视台纷纷播映。《警察世家》不同于荧屏上常见的那些险象环生的警察故事，它是以史诗般的风格，讲述了人民警察伴着共和国的风雨岁月成长壮大的历史，并由此折射出人民警察与普通老百姓水乳交融的亲和关系。该剧较为全面地反映了建国以来中国公安战线艰苦卓越的发展史。该剧阵容也很强大，由曾执导过《红发卡》、《给太太打工》等影视剧的徐耿担任导演，李幼斌、孙红雷、曲雁等联合主演。

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《警察世家》影片概述

《警察世家》

中文名称：《警察世家》

集数：26集

发行时间：2001年

地区：大陆

语言：普通话

导演：徐耿

出品：公安部金盾影视文化中心

演员：李幼斌饰演刘海山杜源饰演肖东昌

毕彦君饰演周栓宝孙红雷饰演刘建设

《警察世家》剧情简介

李幼斌饰演刘海山

北平有一个极不起眼的小死胡同——耳垂胡同。1947年一次国民党特务破坏我地下党的行动，引出了几家普通北京人几十年的恩恩怨怨。周栓宝是因为贫穷而当了国民党警察的，同样因为贫穷他眼睁睁地看着心爱的春莲当了妓女。出于善良和正义，他掩护地下党员刘海山、肖东昌等人逃脱追捕，可没想到，两年后北京解放，刘、肖二人接管伪警察，又成了他的领导。

新生的人民政府面临着百废待兴的局面，而新生政权的保卫者们肩负的任务尤其繁重。洋车夫出身的肖东昌心胸狭窄，总对在大部队锻炼过两年的刘海山存有嫉妒之心，更因钟情的女人赵秀芝嫁给了刘而耿耿于怀。封闭妓院、追捕敌特、收容盲流。两个人既是并肩作战的战友，又是相互竞争的对手。耳垂胡同搬进了从解放区来的作家丁维全。周栓宝的一次失误，使丁的小女儿死于抢匪枪下。耳垂胡同的另一住户，惯偷乔占魁，趁机兴风作浪，给周栓宝栽赃。在如何对待留用旧警的问题上，刘海山和肖东昌发生了激烈的冲突，也就在两个人的争争吵吵中，时间推移着，社会前进着，中国发生着天翻地覆的变化。　　

抗美援朝、三反五反、反右运动、大跃进。刘、肖、周、丁、乔，耳垂胡同周围的几户人家，都发生着变化。丁维全成了右派，妻子自杀，女儿丁丽被好心的周家夫妻抚养。刘海山和肖东昌、赵秀芝这几个穿警服的人仍然日夜忙碌着，而周栓宝却在有形与无形的压力下，含泪脱下了他深爱的警服。六十年代，随着饥荒的到来，“阶级斗争”的提法已越来越频繁地出现在人们耳畔了。接受也好，不接受也好，风暴终于在1966年骤然降临，肩负维护社会稳定任务的人民警察，亲身感受着混乱与狂热对他们身心的猛烈冲击。

耳垂胡同的年青人已经长成挺拨但仍稚嫩的小树了。肖东昌的女儿肖婷婷和父亲一样偏执激烈，改了名字叫肖文革，还当了红卫兵司令。在她的带领下，周栓宝夫妻都被揪了出来，刘海山的长子刘援朝还动手打了周栓宝。正直、平和的刘海山暴怒了，第一次打了儿子耳光，可他很快也成了批斗的对象，在肖东昌的挑唆、逼迫下，赵秀芝与他离了婚。沉浮之中，刘海山坚韧不拔，在四五运动中义释肖婷婷，却反被“大义灭亲”的肖东昌送进看守所。　　

杜源饰演肖东昌

“文革”后，最占风气之先的反倒是乔家父子，他们从倒腾古玩开始发了财。肖东昌成了“三种人”，整天怨天尤人。刘海山夫妇几经挫折破镜重圆之时，赵秀芝却已是生命的最后一刻了。后代们成长了，成熟了，却又演绎出新的恩恩怨怨。刘援朝没有接受肖婷婷的爱，反娶了外表温和而内心刚硬的丁丽，生性内向的他从此在两个女人之间开始了痛苦的摇摆，同时因当不上警察而失望。他的弟弟刘建设却在警界崭露头角，成为新一代警察的代表，一颗警界新星，最让刘海山头疼的也许是小女儿刘芳，她义无反顾地嫁给了小偷的后代乔伟，把父亲气得半死，改革开放似乎使时间移动加快了速度，一切都如万花筒般的变幻莫测而丰富多彩。离休的刘海山越来越感觉自己跟不上形势了，他在建设和年轻人们面前常常慨叹不已。　

下岗的刘援朝去干保安，牺牲在与歹徒搏斗的现场，他的养子、警官大学毕业生刘动，又穿上警服。第三代人民警察的手里不仅仅只有手枪和铐子，还有计算机键盘、手机和更先进的设备，而他们面对的则是金融诈骗、跨国犯罪、外籍人作案等更新更复杂的现实。而身为律师的乔伟，在一起行政诉讼案中坐到妻兄——公安局长刘建设的对手席上，更使人民警察对法制社会、法制国家有了更深的理解。　　

1999年是新中国的五十华诞。当国歌在天安门广场奏响的时候，当战鹰列队飞过天安门上空的时候，刘海山、周栓宝两个老警察互相搀扶着，在肖婷婷的陪伴下来到墓地。在他们面前的墓碑上，写着赵秀芝、王春莲、刘援朝、肖东昌。而刘建设和刘动，正坚守在国庆庆典保卫的岗位上。

《警察世家》影片看点

《警察世家》讲述了住在北京耳垂胡同一个普通家庭的三代民警50年来历经的风风雨雨，从中塑造了人民警察勇于牺牲、无私奉献的光辉形象。该剧较为全面地反映了建国以来中国公安战线艰苦卓越的发展史。

导演徐耿

徐耿的最后一部电视剧

提起导演徐耿，许多南京人都很熟悉。作为南京电影制片厂的导演、副厂长，《警察世家》的全国首播是在南京让他很高兴。《警》剧是1999年7月开机的，整整拍了100多天，进度很慢。对此，徐耿表示：慢工出细活，好戏是“磨”出来的。

与别的电视剧不一样，《警》剧的结尾很特别，不是“片尾歌”，而是“诗朗诵”。这首名为《我们共同的名字》的诗就出自徐耿之手。原来徐耿并不是导演科班出身，念中文系的他在大学里就经常写诗，这次不过是小试牛刀罢了。他表示，一首好歌除了作词作曲要好之外，还要有好歌手。就算这些都全了，观众也不会特别“买账”，因为现在的好歌太多了。而诗朗诵则显得新颖独特，观众觉得新鲜，还不花钱。

本是电视剧、电影“双导”的徐耿，却决定以后将不再拍摄电视剧而专心拍电影。徐耿的解释是，拍电视剧会摧残一个人的感觉。这样，《警》剧就成了徐耿导演生涯的最后一部电视剧。徐耿的下一个拍摄计划是重拍《西楚霸王》。徐耿喜欢拍历史题材的片子，因为他认为自己的心境比较符合历史感，即心境比较老。

杜源：找到了“好太太”

在国内演员中，出演警察次数最多的可能要算杜源了。从1989年的《孤鸟》，到后来的《英雄无悔》、《面对诱惑》、《警探雷鸣》、《大雪无痕》等等，杜源共出演过25个警察形象，其中光荣牺牲的就有23个。而且下个月，杜源又将出演一名市公安局局长。

在《警察世家》中，杜源饰演“肖东昌”，一个心胸狭隘、好大喜功的警察，这也是他从艺生涯中第一次出演反面警察形象。虽然是反角，杜源一样尽心尽力。据介绍，杜源曾在一晚上背好所有的台词。他将所有台词都贴到房间墙上，关上门谁也不让进，就这样使劲背了一个晚上。第二天，便已是倒背如流。

毕彦君饰演周栓宝

《警》剧让杜源过足了戏瘾。“肖东昌”虽然自私自利，但对共产党却是绝对的忠诚，“党怎么说，我怎么做”。所以这个角色也有可爱之处。杜源很感谢剧组让他有机会出演这样一个角色，“碰上好剧本，就像男人找了个好太太。”

毕彦君好人有好报

毕彦君与导演徐耿已不是第一次合作了，《红发卡》、《今生有约》、《西楚霸王》等等不胜枚举。徐耿极力称赞毕彦君“不仅戏演得好，人品也是没得说。”

在《警》剧中，毕彦君饰演“周栓宝”，一个解放前因贫穷当过旧警察的社会底层人物，但为人善良正直，解放后却因意外打死隔壁丁家女儿而懊悔终生。在拍摄向丁家谢罪一幕时，毕彦君拒绝使用由海绵制成的道具青石板，而对着真材实料的大石板一个劲地磕头，口中念念有词：儿子、儿子……（不是同期录音）原来，当天恰巧是毕彦君妻子分娩之日。就这样，毕彦君磕了个天昏地暗，额头也渗出血来。果然，当天下午，毕妻就在医院里顺利产出一男婴。为此，大伙都说毕彦君是“好人有好报”。

《警察世家》相关评价

孙红雷饰演刘建设

配合中国共产党建党八十周年的大好时机，陆续推出的“献礼”国产电视剧中，《警察世家》应该算是与众不同的一部。它首先不同于大多数剧作所选取的重大历史题材，而是以“历史”的铺陈方式，以普通人的生活沉浮为线索，在其中折射了共和国的成长岁月，将重大题材成功地转换成为了民间叙事。然而更重要的，在于《警察世家》为主旋律影视作品在吸引观众视线、获得大众共鸣的角度上，提供了一个新的范式。这是一部地道的“主旋律”题材电视剧——人民公安队伍的成长、发展、壮大的历程，然而却又没有铺天盖地地歌功颂德。它的取胜在于厚重的内涵与深刻的艺术魅力，在于深刻的历史反思与使命思考，在于考究的艺术手法与艺术探求。

在这样一部反映共和国公安队伍建设历程的电视剧中，观众读到了历史，读到了现实，读到了思索，读到了艺术。《警察世家》讲的是警察的家庭，以及与警察的家庭有着千丝万缕联系的更多的家庭。一部“警察”的故事落实到了“家庭”的层面上，便不能仅仅停留在对警察神圣工作与职能的叙述与刻画——作为“人”的警察，以及警察的亲人们，甚至包括与警察日常生活发生密切关系的形形色色的人们和他们的家庭——他们作为“人”的更为人性的、生活的书写与描摹，完全是有更多必要的。如果说看完一部《警察世家》，竟找不到一个血肉丰满的人物形象，那无疑是失败的。

幸运的是《警察世家》并没有把这样的失败留给人们——因为人们看到了一个又一个丰满的、立体的人物形象。没有“高大全”式的好人，也没有万恶不赦的坏人。人性的光辉与瑕疵，尽皆诚实真切地作出了展露。刘海山作为一代老公安的典范人物，一身正气，光明磊落，却也难免在晚年“落伍”；赵秀芝虽然善良勤勉，然而在“文革”的浊浪中仍然暂时迷失，与丈夫刘海山划清了“界限”；律师乔伟虽然法治意识强烈，热心法律事业，却也在道德与利益的困境中偶尔“鬼打墙”；肖东昌虽然一贯在工作中打击报复，却也仍难以割舍作为“人民警察”的情怀。或许人性的冲突与纠葛是痛苦的，然而它却是最真实最深切，最能引发人们思考，也是最具有艺术感染力的。

《警察世家》剧照

共和国人民警察五十年来走过的历程——其实可以用各种视角来回顾、欣赏这样一段不平凡的历史。然而，不能不说的是，《警察世家》采取了以警察的“世家”，即一家三代警察的叙事模式，实在是难能可贵和独具匠心的所在。从一个具体的情境来说，是一个家庭，三代老少对于公安事业的忠诚与热爱——而在它的背后，则是一个密切的“家”与“国”的关系。《警察世家》在“家”与“国”的关系定位上做出了大胆的创新和尝试。家事与国事，家庭变迁与祖国发展在该剧中形成了一个整体。“家”和“国”血脉相连的关系和表达，对于在电视剧中深化爱国主义精神的力度，做出了可贵的尝试，使“国家”的意识深入到了一家三代人的血脉之中，并在其中体现着他们各自的使命与时代的强音。