)《西北偏北》
英文名：《North by Northwest》
主演：加里·格兰特、爱娃·玛丽·森特
罗杰·索荷是个有点幽默感的普通广告商，在他和客户吃饭的时候，忽然两个人上来绑架了他，并叫他凯普林。罗杰莫名其妙地被带到一间大房子里，见到了几个不明身份的人，为首的一个也认定他就是凯普林，并要他合作交出东西。
还没等罗杰明白，几个人给他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一辆汽车，看来要制造一个酒后驾车坠海
《西北偏北》第二天，罗杰的供词没有人相信，大房子里的人也一口咬定是他参加宴会后酒醉而去的。为了自己的清白，也是出于好奇心，罗杰根据前晚的线索，找到凯普林的酒店房间，但没有发现什么，却又被人追赶。他又来到联合国大厦，想找大房子的主人，却背上杀害联合国官员的凶手的罪名。
罗杰根据其他线索上了开往芝加哥的火车，一位迷人的年轻女郎坎多主动帮他逃过了警察的搜查，并和他一夜风流。火车到站后，坎多又替他联络了凯普林，约定了见面的时间地点。
在见面的地点，罗杰不仅没有见到凯普林，反而被一驾小飞机追杀。当他逃过追杀去找凯普林时，却发现他早已退房了，罗杰似乎明白了。他找到坎多，坎多虽然很高兴，但还是让他尽快离去。
罗杰跟踪坎多来到拍卖会，遇到了上次绑架他的男人维丹，当维丹再次准备绑架他时，他在现场开始胡闹，最后被警察带走。FBI的负责人把他带走，告诉了他真相，原来根本没有凯普林这个人，都是FBI制造出来迷惑冷战间谍维丹的，而坎多则是FBI的卧底。
为了让坎多彻底得到维丹的信任，罗杰和坎多上演了一出空包弹的假枪杀，两人也冰释前嫌。FBI想利用坎多跟维丹离开美国，以获取更多情报，但罗杰不能无视坎多接受这样的结果。
罗杰赶到维丹的住所，正好遇到维丹识破了空包弹的计策，罗杰和坎多抢过装有情报胶片的古董逃走。双方在雕刻着美国历任总统头像的巨大山岩上展开搏斗，最终维丹落下山崖，同伙也被赶来的FBI击毙。
这部影片可以说是希区柯克最著名的作品之一。影片没有把紧张悬念作为最主要的元素，而是加入大量幽默的对白，加强了人物性格的刻画。片中没有自始至终围绕一个悬念发展情节，这本来是大师很多早期作品中常用的手法，而这部作品导演是采用一波刚平一波又起的手法，层次递增而又花样百出的段落悬念超越了总体悬念。
在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫著名导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。
这部希区柯克后期的彩色影片在他的作品中属于高投资的大制作，不过，大量多变的场景并不太适合希区柯克固有的风格，悬疑转化成为惊险，虽然也很好看，但总觉得失去了某种味道。
和大师的其他作品相比，这部最负盛名的作品反而因为过多的注意细节而显得结构有欠严谨，甚至有些地方故事略显牵强，是为美中不足。
希区柯克是非常耐人寻味的导演，对电影商业和艺术性的两难讨论很有启发性，半个世纪以来，理论界对他的研究和分析从来就不曾停止过，评论称他具有三重人格：公众的、私人的和电影的。所谓“公众的”是他那些充满作秀意味的照片、电视采访和公开言论，“私人的”是他真实的性格（腼腆、孤僻而又幽默），而“电影的”则是他赋予电影这门艺术独特的个人风格。他的绝大多数作品，即使是在50年后观看也同样韵味无穷，在最近观赏的[西北偏北]里，有这样三个镜头给我留下深刻印象——
《西北偏北》
镜头1：影片开始的2:08秒处，银幕上出现一个赶公共汽车却被关在门外的臃肿家伙，那就是希区柯克本人。
喜欢在自己的作品中匆匆亮相，这个有趣的小动作最早似乎就是从悬疑大师希区柯克开始的，据说，在其一生拍摄的53部作品中，出现他身影的竟有35部之多。事实上，这也早已成了他的影迷观看他作品的一个不可或缺的乐趣所在。对于此事，还曾有过一个令人捧腹的逸闻：1943年，希区柯克在拍摄影片[救生艇]时，由于艇内空间有限，无法容纳他的习惯性客串，为此他绞尽脑汁，甚至一度曾计划扮演一具水面浮尸，结果被健康顾问奋力阻止。随后他又生一计，当时正值他一生中成果最辉煌的一次减肥计划成功（从280磅减到182磅），于是他将减肥前后的照片拿来制作了一则虚构的“利可达”药物减肥广告，印在报纸的显著位置上，而这张报纸则被精心地铺在了救生艇里。有趣的是，影片公映后希区柯克收到大量来信，内容竟多是询问那种药品在那里可以买到。
为什么对这种小动作乐此不疲，希区柯克在接受特吕弗的单独采访时曾谈到这个外界猜测再三的话题。特吕弗是个非常善于设计问题的人，大概是出于导演和聪明人的敏感，他完全能够理解希区柯克的这种良苦用心，提出这个问题多半是为了满足好奇的读者，所以他问道：“这是不是因为你没有相当的角色可演，而来插科打诨，过过戏瘾或者只求实利？”狡猾的希区柯克当然明白特吕弗的用心，所以也并不隐瞒，顺水推舟道：“这完全是只求实利——点缀银幕。后来是过戏瘾，最后变成了插科打诨。”然而他随后的一句解释却充分体系了他作为电影艺术家的良好素质和宏观智慧：“我必须很小心，一定在影片开始后五分钟里公开露面，这样观众看剩下的部分时才不会分心。”鉴于希区柯克的作品大多是需要观众高度投入的悬疑剧，这一解释就显得相当令人钦佩。
镜头2：[西北偏北]最著名的那个飞机追人镜头，长达7分钟!
后来好莱坞很多以调侃经典为乐的喜剧片都曾多次戏仿了这一镜头，比如[白头神探]系列，但在它们轻松的游戏里，究竟有没有刻薄的嘲弄意味恐怕很难辨别。事实上，大多数人对[西北偏北]印象最深的恐怕就是这个镜头，当时脸黑似炭的加利·格兰特在镜头前沿空旷的野外公路奔跑着躲避一架农用滑翔机，而飞机上的人却又是机枪又是农药地对他“狂轰滥炸”，应该说这个镜头的视觉冲击力的确惊人，以至于特吕弗对此作出如此评价：“它最吸引人的地方，就在于其没有戏剧动机，这场戏抽光了所有的涵义和所有的真实性。”
这里，我必须向您简单解释一下，当时有很多迷信“戏剧真实性”的影评人对希区柯克的这一处“神来之笔”提出了质疑，指出此处希区柯克虽然用心良苦却处理不当，因为这里的情节存在明显的失实：飞机从何而来（这里希区柯克有意跳过了一场必要的情节交代），为什么敌对间谍组织冒然采用了飞机这种吃力不讨好的杀人手段，派个杀手岂不干净利索？后来飞机撞上加油车爆炸就更是莫名其妙，这使“飞机杀人”这样的做法显得尤其愚蠢。说实话，虽然我对维护所谓“戏剧真实性”的尊严没有任何兴趣和义务，但对此处处理也存有相同的疑问——难道仅仅是为了让电影更好看？如果是这样，鼎鼎大名的特吕弗有必要刻意拔高这场戏的艺术价值吗？以丧失“戏剧真实性”为代价，拍摄这样一场对情节发展没有任何帮助的纯视觉场面，可能对增强影片的娱乐性大有裨益，但对电影的严谨和整体性却无疑是一个重大伤害。（就像[珍珠港]里那长达45分钟的轰炸镜头，其视觉炫耀显然大于推动情节、突出主题的叙事功能）而有趣的是，法国新浪潮的精英人物却恰恰肯定了这种技巧对本质的伤害，这很值得玩味。
镜头3：影片最后一个镜头，伴随着骤然响起的交响乐，一列火车钻进了隧道。
在酷爱发掘镜头隐喻功能的观众那里，这个火车钻山洞的镜头显然起到了赤裸裸的性行为的暗示作用，而联系上一镜头，罗杰和艾娃脱离险境，平安地躺在火车卧铺上拥抱亲吻，这样的解释就显得更加合乎情理，且服务周到。这让人不由地联想到希区柯克电影性意味的话题，应该说，希区柯克的电影大多数是相当性感的，其中无论是那些技巧纯熟、具有开天辟地的探索性镜头技巧，还是惊艳夺目的明星女主角一贯的金发和尖叫，都充满了令人荷尔蒙分泌过速的快感刺激功能。但是，希区柯克似乎不怎么喜欢赤裸裸的性爱场面，他的电影性感而决不色情，在他的电影里你从来也看不到裸体女郎，更没有肉欲四溅的华丽镜头。而且，希区柯克电影似乎还有这样的特点，那就是爱情片也会拍的相当悬疑，而悬疑片里又总有缠绵的爱情相伴。但这一切并不能回避其作品中存在这样的明显缺陷，那就是为使情节紧凑曲折而忽视人物性格刻画，比如最典型的[爱德华大夫]、[精神病患者]、[鸟]和这部[西北偏北]。
希区柯克是位伟大的优势导演，影片制作严谨，个人风格鲜明且善于突破模式（传统的和自我的），但也偶有为惊人情节而牺牲合理性和人物性格扁平的致命缺陷。这是作为入门者，我的一点暂时的粗浅认识，希望以后能够丰富和进一步修正。
《西北偏北》
http://ent.163.com/edit/010228/010228_72705.html
http://www.douban.com/review/1004396/
《西北偏北》——DVD评论
希区柯克有一种敏锐的幽默感，总能用意外抓住观众的注意力。
——电影经典
——电影漫步
《西北偏北》是希区柯克电影中最娱乐的一部。
——阿波罗电影导航
《西北偏北》电影的名字《西北偏北》一直让观众费解，据资深影迷研究，之所以叫这个名字是因为罗杰的逃亡路线是朝向西北的。不过希区柯克在1963年的一次访谈曾经说过，这个名字来源于《哈姆雷特》，目的是隐喻难以把握的现实，再有就是双关电影中提到的美国西北航空公司。到底哪一个说法才是真实的，碰上希区柯克这样的老顽童还真难以让人得到一个肯定的回答，不过这也不正是悬疑片的魅力所在吗？
《西北偏北》希区柯克是一个非常有趣的人，最喜欢在自己的电影中“露脸儿”。据说，在他一生执导53部作品中，有35部能找到他的身影。在《西北偏北》开始，那个急匆匆赶公交车的胖子就是希区柯克本人。最有趣的“露脸儿”据说是1943年的《救生艇》，因为艇内空间有限，没办法儿让他“捣乱”，为此，他竟然想到去扮演一具浮尸，结果因为身体条件被医生奋力阻止。不过，这也没难住聪明的希区柯克，因为当时他正减肥成功，于是就把减肥前后拍的照片虚构了一则“力酷达”的减肥药广告，印在了报纸上。这张报纸被精心的铺在了救生艇里。有意思的是，影片上映后，希区柯克竟然收到大量来信，询问到底在哪里可以买到这种减肥药，让人啼笑皆非。
希区柯克还患有鸡蛋恐惧症。在一次访谈中他曾经说：“我害怕鸡蛋，不，是感到恶心。圆圆的，一个洞都没有的小东西，你见过比打碎的鸡蛋更恶心的东西吗？我从没有吃过鸡蛋，我害怕鸡蛋。”看他讲得这样言之凿凿，大概是真的。另一种让希区柯克害怕的事物是警察。据说这就是为什么他一直没有学习开车的原因，因为他觉得一旦学会了开车，警察就会找他的麻烦，给他开罚单。
《西北偏北》希区柯克：不，我能听得到，在我拍电影的时候就听到了。
彼得·鲍格丹诺维奇：你是怎么想到飞机和卡车相撞一幕的？
希区柯克：我这样做是为了避免某种陈旧的表达方式。在电影《第三人》中这种表达方式最为明显：闪耀的街灯，中世纪阴暗的背景，漫游的野猫，怪诞的音乐。那么，这种表达方式的对立面是什么？明快的阳光，没有配乐，一个衣着整齐的商人，就是这样。
彼得·鲍格丹诺维奇：梅森的表演看起来并不像一个恶棍，是不是？
希区柯克：不，我不想让梅森表现出卑鄙的一面，我告诉他要这样，他只好同意。
彼得·鲍格丹诺维奇：你拍摄时是怎么工作的？
希区柯克：我从来不看摄像机，你知道，摄影师知道我想要的东西是什么，当然，如果有疑问，我就画一个矩形，为他勾勒出我需要的画面。我不介意演员是怎么走过屋子，他在想什么，我唯一需要考虑的就是画面。
彼得·鲍格丹诺维奇：你和演员合作有什么技巧？
希区柯克：我从来不命令他们。我所要做的就是和他们聊天，告诉他们这个场景是什么，它的目的，还有为什么他们一定要做某些事情。比如琪玛·诺瓦克，我告诉她，“如果你做太多的表情，这就像你拿着一张白纸，在上边乱写乱画。你在这张纸上写的句子是要给人看的，如果都是潦草的字迹，那肯定没有人能看得懂。”再拿《群鸟》为例，在这部电影中没有一个多余的表情。每一个表情，即使只有细微的区别，也表达了不同的意思。这样做很清晰，很简洁。
彼得·鲍格丹诺维奇：我听过一个故事，是你小时候被爸爸关进警察局的事儿，这对你的成长有过特别的影响吗？
希区柯克：有这回事，应该是五岁的时候，我被送进了警察局，被关了五分钟，出来后有人对我说：“这就是我们对付淘气包儿的办法，明白了吗？”这到底对我产生了什么影响，我记不清楚了，但是，我觉得这和我怕警察没什么关系。
·在火车上吃晚餐时酒杯的位置发生了变化。
·罗杰从两个暴徒手中脱逃后，钻进了一辆出租车，而后两个暴徒也钻进了一辆出租车试图追赶，但是，当罗杰回头看酒店时，那辆出租车不见了。
·救护车经过时树开始摇晃。
·在伊芙向罗杰开枪之前，背景中有一个小男孩就捂住了他的耳朵。
·罗杰和她的秘书的出租车停到广场酒店前时，一辆1958年的福特停在他们的后面，但当他们走出车外，后面那辆车变成了1957年的道奇。
·当飞机和卡车相撞时，银幕右边的电线清晰可见。
·罗杰跑出玉米地时，他的肩膀上落满了灰尘，但稍后，那些灰尘全都不见了。
·在拉什莫山纪念碑，伊芙失足时拉坏了罗杰裤子的口袋，在以后的镜头中，那条裤子依然完好无损。
·当罗杰离开秘书时，他搭乘的出租车后部是明快的橙色，下车时，颜色就变了。
《西北偏北》·希区柯克没有被允许进入联合国总部拍摄这部电影。
·最后拉什莫山纪念碑追击一场并没有获得官方的拍摄允许，希区柯克只好在摄影棚内复制了拉什莫山纪念碑，拍摄时所有人都小心翼翼，唯恐弄坏了复制品上的头像。
·在拍摄罗杰藏在火车上铺一场前一天，加里·格兰特告诉希区柯克，那个“上铺”弄得太大了，不适合拍电影。希区柯克完全相信了格兰特的话，重新定制了一个上铺，但忘了让格兰特先试试，以致出现了电影中罗杰从藏身之处出来后憋闷的场景。
·杰茜·罗伊斯·兰德斯扮演罗杰的妈妈，实际上她只比加里·格兰特老七岁。
·几乎整部电影罗杰都出现在银幕的左边。
·在罗杰进到橡树吧之前，酒店大厅内演奏的歌曲是《最非凡一天》。
·伊娃的台词“我从不饿着肚子谈情说爱”是后期配音，实际上她说的是“我从不饿着肚子做爱”，“discuss love”和“make love”区别还是很大的。
·在拉什莫山纪念碑外景地，伊娃发现加里·格兰特向他的影迷收签名费，每个15美分。
·在拍摄这部电影之前，希区柯克曾开玩笑说要把这部电影命名为《林肯鼻子上的男人》。
·一天，马丁·兰道发现希区柯克正在给加里·格兰特和詹姆斯·梅森说戏，他问希区柯克为什么，这位导演回答说，如果他不和他们说戏，说明他们演得很好，反之，就是有问题。
·希区柯克对公司给伊娃设计的服装很不满意，只得亲自带着她去商场去挑衣服。
·电影中使用的很多汽车都是1958年幅特产的私家车。
·影片最后放映时，电影胶片最多只被剪去了八码。八码大概只有五秒钟。
