)《蒸汽男孩》
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 | 姓名：铃木杏 |
 | 泽村一树 |
【详细资料】
《蒸汽男孩》大友克洋 Katsuhiro Ootomo
性别：男
生日：1954年4月14日
血型：A
星座：白羊座
出生地：日本宫城县登米市迫町
出道：1973年在《漫画 ACTION》发表《枪声》
【获奖】
1982年《战争的味道》获第13届星云赏
1983年《童梦》获第4届日本SF大赏
1984年《童梦》获第15届星云赏
1984年《AKIRA》获第8届讲谈社漫画赏
1991年获横滨电影节审查员特别赏
1996年《MEMORIES》获第50届每日映画CONCOURS大藤信郎赏
【漫画作品一览】
Short Peace（大友克洋自选作品集）（全1期）（双叶社）
HIGH STAR（全1期）（双叶社）
GOOD WEATHER（全1期）（奇谭社）
韩塞尔与格雷狄尔（全1期）（CBS SONY出版）
再见日本（全1期）（双叶社）
《蒸汽男孩》已是战争的气氛（全1期）（双叶社）
BOOGIE WOOGIE WALTZ（全1期）（奇谭社）
童梦（全1期）（双叶社）
AKIRA（全6期）（讲谈社）
仰望步行（全1期）（讲谈社）
OTOMO KATSUHIRO ARTWORK KABA 1971-1989 ILLUSTRATION COLLECTION（讲谈社）
大友克洋幻想集（全1期）（讲谈社）
SOS大东京探检队（全1期）（讲谈社）
THE MEMORY OF MEMORIES
ZeD
【动画作品一览】
幻魔大战（人物设计）
迷宫物语（监督、脚本）
AKIRA（监督、原作、脚本）
老人Z（原作、脚本、机械设计）
MEMORIES（原作、总监督）
|Perfect Blue （协助监督）
Spriggan 遗迹守护者（总监修，构成）
大都会（脚本）
蒸汽少年（企划、原案、脚本、监督、美术设定、Layout）
虫师真人版（监督）
【简介】
《蒸汽男孩》漫画家、动画制作人。漫画作品以精细的画面和巧妙的剧情铺陈在业界受到好评。对物体的质感与运动的速度感有着高超的表现力，对每一个场面都有着极为细腻的描画。对许多漫画创作者来说，其影响力仅次于“漫画之神”手冢治虫。1983年作品《童梦》获第4届日本SF大赏，成为第一位获此殊荣的漫画家（之前该赏只颁给科幻小说家）。1983年开始连载代表作《AKIRA》（《亚基拉》），并从1984年开始以每一年一卷的速度发行，各卷都在业界和读者中引起轰动。该作被翻译成6种语言发行海外，并于1988年由其亲自执导改编成剧场动画，大友克洋亦借此成为国际知名的动画制作人。之后在《老人Z》《MEMORIES》《大都会》等剧场动画的制作中均担任了重要职务。2003年，为纪念《AKIRA》剧场动画公映15周年，资料集《AKIRA ANIMATION ARCHIVES》出版，其中收录了大友克洋亲自执笔的500余幅设定稿、600余幅原画等珍贵资料。2004年9月30日，由其担任原作、脚本、监督的剧场动画《蒸汽少年》公映。除了漫画和动画制作外，大友克洋还参与了三得利和佳能的品牌代言人形象设计、书籍、录音带、录像带等的包装设计等各种工作。
【评价】
如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。 80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。大友克洋的漫画创作，远比动画早，而且成绩不俗。他曾经先后得到多个漫画大赏，其中最特别的，是83年凭《童梦》得到「第4届日本SF大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。 大友克洋1973年以「铳声(枪声）」（『漫画Action』刊载）出道。其後集中在同杂志中发表多个短篇作品。自出道之後，其作品的细致描写和巧妙的故事发展都得到很高的评价。83年开始连载的「AKIRA￣亚基拉」自84年发售第1期单行本以来，虽然是每年出版1期，但每期都大受欢迎。大友老师其馀的作品还有「童梦」、「已是战争的气氛」和「再见日本」等等。大友克洋表示，他的漫画和其他的有很大的不同。他说：「我的漫画，在人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。我的作品，不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。」但作品太真实，大友克洋也意识到未必广为漫、动迷接受，所以他坚持「故事和主角突出，才能吸引读者。」结果，一如他所料，《亚基拉》、《童梦》主角性格突出，带给动、漫画界一个新的视野。 作品主旨深刻 大友克洋将漫画的生命力，延续在动画上，造成更大的震撼，这可能受宫崎骏的影响。大友克洋曾表示，他的新作《Steam Boy》在美术、时代风格方面和宫崎骏执导的动画《妙犬神探》有点相似。其实，即使二人作品风格截然不同，但二人同样将对现实的不满，表现在作品当中。 大友克洋在拍《阿基拉》时，曾有一次深刻的经历。他当时参加儿子就读小学的运动会，那些父母拿着照相机，影着小型赛跑，学校也阻止不了。大友克洋感叹道：「日本人连公德观念也没有。」 大友克洋代表作《亚基拉》中的主角金田和铁雄，虽然是破坏秩序的不良分子，但他们有意识去干，比起在无意识中破坏规则的人还好得多。作品主旨深刻，令到大友克洋作品的影响力，遍及欧美。 代表作品 《亚基拉》打破日本动画纪录，总作画数为15万张，花费10亿日圆，影片更模拟真人嘴形作画，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映，美国净收已有1百万美元。《Memories》是继《亚基拉》后，大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作一部3个单元的动画集。其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导，22分钟的故事，以一个场景一个画面交代，单是拍摄台都要长达10米，是动画史上的大胆突破。大友克洋除了创作漫画外，亦有从事插画和广告创作，其中《Kaba》画集，就收录了他出道至89年的作品，部分还未公开过。这本画集最近再度在日本重刊，但数量不多。大友制作的广告作品不多，图中就是大友克洋为Cannon相机炮制的海报，颇为珍贵。
简单说一下大友克洋的《蒸汽男孩》。
《蒸汽男孩》仔细看罢，大概本片应该算是大友商业性和娱乐性最强的一部。大友本身特有的犀利几乎不见，随之带来更多是视觉上的堆垒，这或许是大友为美国市场所做的妥协；不过本片偶尔还是会情不自禁的发作一下“大友式的暴力美学”：譬如各国元首参观博物馆，台上歌舞升平，谈笑风声；场下硝烟弥漫，死伤无数。——这一点大友延续了《记忆三部曲》中的特色（最臭兵器）：人类总是在不知不觉间毁于自己构建的文明。而那个发动蒸汽的“球”更是“阿基拉”的另篇别奏，“阿基拉”拥有近乎绝对的力量，只看力量的持有者如何应用，《蒸汽男孩》中的“球”所指类似，即本为造福人类的发明，永远被服务于去满足人类的私欲，所以才会有本片中的战争；只不过表述上照《阿基拉》要肤浅的多。 而《大炮之街》中的大炮，也终究开火了——虽然我认为就深度而言，“有所指”比“无所指”是落了下成。前者局限了后者的无限遐思…… 这次大友的尝试应该说还是成功的，它既直观的承接了过去作品中那些艰深晦涩的理念；又将过去的一些想法汇总到了本片中来，虽然这种“合集”的结果使本片在思想的深度和批判的力度无疑下降很多；除却已经包装的“美国化”的外壳，其对于人物的感觉依然如旧：缺少宫崎和押井对于自身的思考、但是却热衷于行动的主人公。这种近乎单线程行动造成的反作用是使事态只能导向一级的结果，而按大友的习惯，则喜好在其负面效应上大做文章：于是工业革命带来的恶的一面造成的悲剧几乎是无可避免的。 而主人公缺乏使命支撑的行动也最多只不过是做出简单的正邪判断，所以才会有雷在本片结尾抖出我认为最具讽刺意义的一句话：“科学的时代才刚刚开始，而他们两个也会回来的”（暗喻人类文明在进步的同时，这种破坏永远不会停止）——两个对自己的行为并无清醒认识的孩子，竟然是带着喜悦的心情去审视这一悲哀的结局，这是何其绝望和严酷的现实！也或许，人类只有欺骗自己，相信将来会更好，所以才能活下去。——如同《怪物》所说：“人类真是自私的生物，悲伤被逐渐淡忘，只剩下快乐的记忆，人类总能因时制宜，所以才能活下去。”但是，像这样并无真正意义上的是非观念的并非仅仅这两个孩子，在本片中，被科学的威力震慑到盲从的人众近乎全部（除了零的爷爷），给本片的结局所谓的希望更像是一则夙命悲剧的预言。不过就本片的时代性选择在两个世纪前而言，因为毕竟人类通过自身的努力已经走到了今天，以历史为依托的题材在对未来探索的负载力肯定不如重建秩序的《阿基拉》或模型化秩序的《大炮之街》那般令人信服，但是就画面一途，本片也许是大友至今为止最大气磅礴的一部了。当然，大友妥协的成分也是显而易见的，就本片题材的表现手法上依稀可见“大友风格”仍在；但是在表现尺度上却已经开始贴近于宫崎骏所谓“化繁为简的平衡”，从众的代价固然会遭到一部分大友迷的反对；但是对于市场而言，本片不啻为大友的一次雅俗共赏式的尝试和摸索。虽然我个人更喜欢他之前的一些大胆的实验风格（PS：非常渴望看到《童梦》动画化），但同时也很肯定的认为：在将动画推向世界的过程中，大友克洋做出了非常积极的努力，并取得了可喜的成功。
19世纪中叶，出生于发明世家的主人公雷，是一
《蒸汽男孩》日本历史上最昂贵的动画电影
《蒸汽男孩》是日本动画大师大友克洋的最新力作，这部电影创作历时长达9年，耗资高达24亿日元折合人民币1.81亿元左右，总共绘制出的图片就有18万张之多，更包含400个3D段落，成为了日本历史上历时最久、制作最昂贵的动画电影。
