)《获虎之夜》
剧照 富裕猎户魏福生的女儿莲姑和寄居在自己家中的表兄黄大傻自幼相爱。然而，由于黄大傻的父母早亡，家境败落，莲姑的父亲魏福生嫌贫爱富，不同意女儿与黄大傻相恋，并将女儿许配给地主陈家。黄大傻知道莲姑要出嫁的消息，非常伤心。因为思念莲姑，白天见不到，黄大傻晚上就到魏家附近山上遥望莲姑房间的灯光，聊以自慰，不想误中打虎的抬枪，受了重伤。黄大傻被抬到魏家后，莲姑悲痛万分，要求当夜看护大傻一夜；但父亲坚决不同意，并称莲姑已是陈家的人。莲姑与父亲矛盾激化，大傻见自己与莲姑的婚姻无望，于是以猎刀自刺而死。
剧中人物：
魏福生——富裕的猎户。
魏黄氏——魏福生妻。
莲姑——魏福生独生女。
祖母——莲姑的祖母。
李东阳——邻人，甲长。
何维贵——李的亲戚，农夫。
黄大傻——莲姑表兄。
屠大，周三，李二——魏家所雇的长工
时间：辛亥革命后某年的一个冬夜
地点：长沙东乡仙姑岭边一山村
莲姑是作品的女主角，也是作品中最有亮色的人物。她善良、坚强、勇敢，敢于大胆地追求婚姻自主和个性解放。她不愿意嫁到高门大户的陈家去，是因为她已把心悄悄地许给了贫穷的表兄黄大傻。当她见到黄大傻因思恋自己而身受重伤后，不顾父亲的阻挠，一定要好好看护黄大傻。当父亲反对时，她公然告诉父亲，她早就和黄大傻相恋，并打算和他一起逃跑。当父亲愤怒地告诉她“我把你许给陈家了，你就是陈家的人了”的时候，她勇敢地告诉父亲：“我把自己许给了黄大哥，我就是黄家的人了”。面对父亲的威逼，她勇敢地宣布；“世界上没有人能拆开我们的手。”表现出了蔑视父权，蔑视封建传统思想，勇于追求婚姻自主的进步意识。
流浪汉黄大傻对爱情的追求也非常执著，但是由于贫富悬殊，封建势力的强大，他对莲姑的爱情最后还是以悲剧结局。黄大傻最后以自杀结束自己的生命，表示了对封建传统势力的大胆反抗，对纯真爱情的忠贞。作品通过塑造莲姑和黄大傻这一对勇敢追求爱情的青年，向人们展示了在青年一代身上有着强烈的反封建思想它是一股不可扼制的进步力量。贫穷与困苦是一锋利刃，它不仅无情地割裂着黄大傻赖以生存的生活空间，而且深深刺痛着标示着人之为人的尊严和感情，他只能在梦里寻找安慰，但却因梦境而时时悲哀。在躁动的暗夜里，黄大傻终成“寂寞”的旅人。“寂寞”对于他来说是双重的：“肉”的“寂寞”和“灵”的“寂寞”。而后者的无序递增尤令人恐惧，这是一个敏感孤傲、有压抑—叛逆倾向的诗人对自我认知的生命价值的不断探寻过程中必然出现的情绪，具有强烈的时代表征感。
首先，作品明线、暗线交错。作品的明线是魏家为迎接女儿的婚事积极准备猎虎，暗线是莲姑与黄大傻相恋。从整个剧情发展看，这两条线索是相互关联的，并且共同推动着剧情发展。从明线看，魏家人越是为女儿积极筹备婚事，越会促发女儿与黄大傻的爱情悲剧早日爆发；从暗线讲，正是由于黄大傻思恋着莲姑，他夜晚才会去莲姑家附近的山上徘徊，才会误中打虎的抬枪。最后，两条线索重合于黄大傻受重伤被抬到魏家，将故事发展推向高潮。
其次，全剧不长，但作者却能注意悬念的设置。如作品开始引入莲姑的父亲魏福生讲述捕虎的故事及魏家长工出去安放抬枪，等着老虎来中圈套的情节，为后面黄大傻误中抬枪悲剧的发生作了充分的铺垫，给人悬念感，使故事有了波澜，引人入胜。另外，作品以表现魏家人积极为女儿操办婚事的喜剧气氛开始，以黄大傻自杀殉情的悲剧结尾。首尾一喜一悲，形成鲜明的对照，喜剧的开场更衬托出了悲剧的结局，使全局的悲剧气氛更加浓厚，主题也更加突出。充分注意了‘戏’的提炼和选择，……全剧具有强烈的扣人心弦的戏剧性。悲剧性的冲突被安排在一个冬天的获虎之夜，莲姑出嫁的前夕。……第一个‘悬置’的揭底引起巨大的‘惊奇’，加重了第二个‘悬置’的分量，并推动着戏剧冲突向悲剧的高潮发展。猎虎伤人的偶然性，反映了一对青年人在当时社会条件下爱情悲剧的必然性。黄大傻带着重伤（心灵上的重于肉体上的）自杀了，莲姑在父亲的暴政下作不屈的挣扎。第二个‘悬置’不需揭底，把观众引向沉重的思考。……
《获虎之夜》第一次“接触了婚姻与阶级这一社会问题”，深山里的莲姑一声高喊：“世界上没有人能拆开我们的手！”呼出了反封建、争取个性解放的时代强音，而男主人公关于爱情的“寂寞”的倾诉，这表明剧作者仍没有完全走出“感伤”。
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[1]田汉，田汉文集(二)[M]，北京：中国戏剧出版社，1983
[2] 田汉，三叶集[M]，上海：亚东图书馆，1920
