)《船家女》
沈西苓编剧。原籍浙江德清。
主要作品：《女性的呐喊》（1933）、《上海二十四小时》（1933）、《船家女》（1935）、《十字街头》（1936）等。
《船家女》作者自述
这剧本的产生
从十年前说起——
当我还是个中学生的时候，那时，杭垣正有一件轰动的大事，便是全杭的工人大罢工！——因为工人内部的分化，（当时有这样的社会环境）械斗，于是有数十工人，都被打得头破血流；在我家的邻屋里，便成了女哭儿啼，受伤人呻吟的地狱。
当时，我的父亲，是在杭垣一家最大的织绸厂里担任着重要职司的。所以，我们一家也便靠近这家最大的绸厂，同时和职工员的宿舍成了比邻。
我心里怀着惊恐的余悸，耳边闻着隔邻的惨呼，我小小的心房，便被划上了深深的一条裂痕。我的父亲说：“愈是几个伤重垂危的工人，愈是平日最诚恳的……”尤其是里面有一个十年不缺一天的老年工。他有一个女儿，也在同厂缫丝部做工的。
过了几年之后，我又知道，他的女儿是成了一个跑跑旅馆的了……。
我到现在还是感到了那一种阴惨的血腥气；我便想用这个素材来编制成一个故事（Story）。可是，一开手，我就又不得不搁下笔。这样的题材，是不是为客观环境所许可的呢！并且这样阴惨的气味，我是否一定要给大家尝到呢！我终于搁了笔，想另一条路。
在有一个暑期的夏天，我曾经在西湖长住过两个月。我认识了一个老船夫，大约有六十八九岁了。发眉雪白，但他身体很健康，鹤发童颜，说话也很爽 亮，他也有点小名气，船家都叫他做“杨六郎”。至于他们为什么叫他这个诨号，是否是为了他性直豪爽，抑或是为了他的高龄体壮，那我可不知道；不过在那个时候，我们一老一少是做了好朋友了。
我常坐他的船，他总是那么阳气地提着嗓子和我说笑。在湖上，我们谈东说西，什么雷峰塔下的白蛇娘娘，什么葛岭山上面的葛仙翁啦；我倒很爱和他玩，他有北方人的气概。因为我那时又是一个热心画画的学生。我一到高兴的时候，总拿出画具来应个景儿。所以他得等我，看我画；他空了，更喜欢东拉西说了。
有一天，他可有点格别，他往常带红的脸色也不大好看了，我觉得有点奇怪；问他身体可好，他却告诉我，“他有一个老朋友，他的女儿给人卖了……”
“卖了？卖到哪儿去？”
“卖到拱辰桥呵，那个女孩子你也见到过的。”
“是不是有时在湖里遇到的那个姑娘……？”
“正是她呵，她爸爸病了，她得出来摇。天不照应，她爸爸老是病……那姑娘多好……”
“卖了？”
“卖了……”
他声浪有点发颤。嘴上的胡子挂上了一点鼻涕。眼向着穹空。
“西湖里通了汽车，绸厂一家一家的关，我们比不得你们少爷。画画，游游湖，将来赚几百块钱一个月。我们可真是有点过不了活呵。要不是同我这样一个光干儿的。”
“房钱，船租，米，油，盐，酱，醋，那一样不是要从这条划桨儿上换来的……”
我心里深深地又被刺痛了。因为我也曾经看见过那个姑娘，并且当她和杨六郎对面摇过的时候，她总是喊一声“伯伯”。同时，在杨六郎嘶长了声浪答应她的时候，我总在想，画这么一张划船的姑娘倒不错。虽然，我到现在还没有画到……。
“她这样大了还不出嫁吗？”
“她爸爸给她许了一个机纺司务（织工），
以前总以为机纺司务有出息，比船家好，可是，现在那个机纺司务也只有在家坐吃，更不打正经……”
我们于是也谈到那个老头儿……
以上是五六年前的事，我到现在还记得清楚。因为它太使我伤感！太使我自愧了。
于是在五六年后的今天，我将它拿来作为我的电影制作的素材。
我将以上的两个片断的素材，多少加了一点联系，（但后来罢工是改了要求开工的），我又将我的心灵的善恶面，分析成二个的不同的男性。我把我的善性，创造了一个高占非饰的工人的性格；我又将我的恶性分给了孙敏、孙敬饰的阔少。同时我又把我所看到的几个漂亮的只喊口号不成事体的新青年，来做了这戏里的楔子中的人物。我再把我的没有力量的、消极的、哀吟式的情绪，安放在严工上先生所饰的老人身上……。
朋友们！我不是没有更高的情热，我并不想我的善的一面，只能做到一个“个人的英雄主义”！但是，现在，我只有这样的情绪，我只能做到这样的地步……。
当制造作完了以后
当制作完了以后，我深深地吐了一口冷气。因为，我把原来的剧本和现在的一比较，那是有很多的地方不同了。
《船家女》
为了要想不要使观众看了太惨的缘故，我没有把朱老头儿打死，后面再给他和女儿会面……（当然，会面后怎样，便不是我主题上所必要的了，任她仍去做妓女也好，或者，父女相会，便能跳出樊笼也好）。剧本以前原意可并不是这样的。
至于第二点所改的结果，是否比原来好一点，那连我自己也不能说。
我得感谢的
当我们到了西湖，要我几位画家和音乐家来点缀西湖，那可真不是容易的事。后来深幸我的先辈周天初先生和他弟弟天裕兄，代我介绍了西湖艺专的诸位同学，丘玺、任昌瑞、费曼尔等先生女士来收入画面。这是不能使我不感谢的。
其次，得上海国立音专的几位同学，郎毓秀、胡然、陈玠、胡投诸先生女士的代我灌“西湖春晓”的四部合唱，这也是应当首先道谢的。
梅熹，这次我很委屈了他。因为是好友，不说了。
错误是不免的，失败的地方尽有着。只有一点，使我自己感到侥幸的，便是音乐和对白的（Dubbing）那样多，那样冒险，（我是用着不合理的方法做的）。可还没有弄出大笑话来。——没破坏了剧中的情绪。
( 原载《明星半月刊》第三卷第4期，1935年12月
