)《自有后来人》
《自有后来人》剧照
沈默君沈默君是著名的电影剧作家，原任解放军总政文化部创作室电影编剧。他的电影作品《南征北战》、《渡江侦察记》和《海魂》早已被广大观众所熟悉。1957年，沈默君被打成“右派”，下放到北大荒军垦农场劳改。1961年底，沈默君“摘帽”时，中共黑龙江省委宣传部将他借调去哈尔滨搞创作。这时，沈默君收集到许多反映东北抗日联军英勇斗争的故事。特别是一位北满抗联交通员的故事，给他留下了深刻的印象。在东北抗战时期，这位交通员从黑河来到哈尔滨送情报，住在道外区的一个小客栈里。到了规定的时间，接头的人却没来，他身上带的钱花光了，又不能擅自离开。于是，他装病卧床，硬饿了４天。到了第五天，接头的人才来，这位交通员几乎饿毙。北满抗联英烈的不朽业绩，在他心中涌起创作的冲动。1962年５月，组织调他到长春电影制片厂任编剧。电影导演苏里催促他写一个成本低、故事性强、人物突出的电影剧本。一天观摩话剧回来，在漫谈中尹弋青导演对沈默君说：“如果能写一个‘一家人都很亲、都不是亲’的本，那就有戏了。”一句话冲开了沈默君灵感的大门，他联系到北满抗联地下交通员英勇斗争的故事，结合看戏曲《赵氏孤儿》的启发，构思了李玉和一家三代“都很亲、都不是亲”的故事。历时９个月，《自有后来人》电影剧本才最后完成。1963年，电影《自有后来人》在全国上演，受到观众的普遍好评。
《自有后来人》剧照日本宪兵队长鸠山仰仗自己多年的情报经验，在率部摧毁了北山游击队的电台之后，更妄图对龙潭地区的地下党组织进行彻底打击。
北满省委在得到游击队电台被毁的消息之后，及时派出交通员，携带一份新的密电码，乘坐253次列车，计划在途径的龙潭地区与当地地下党接头，将密电码送到游击队。没成想同时得到这一消息的日军对沿线铁路进行了严密封锁，禁止中途停车。交通员万不得已只得在列车行至龙潭车站附近的时候机智跳车，幸被赶来接应的王连举、李玉和相救，王连举为掩护他们自杀右臂，李玉和背起交通员逃离现场，交通员与李玉和对暗号未果，于是将随身携带的密电码藏于李玉和的号志灯下主动将自己暴露给敌人。
交通员被捕，而李玉和对于密电码的下落却全然不知，只是一心想方设法寻找密电码的线索，并联络游击队希望能够顺利地营救出交通员。
曾经做过外科医生的鸠山从王连举的伤口处看出了破绽，并采用一系列诱骗、攻心的战术击垮了王连举的心理防线，使其投敌叛变。
王连举的叛变使李玉和成为鸠山截获密电码乃至摧毁地下党的关键性人物。李玉和曾于十多年前对鸠山有过救命之恩，并是鸠山非常崇拜的象棋高手。老谋深算的鸠山为了达到摧毁龙潭地下党的目的，对李玉和实施了离间计。为此，李玉和不仅在组织内部受到怀疑，在同事、邻里街坊乃至自己的母亲和女儿之间都陷入百口莫辩的境地。
李玉和以宽厚的胸怀和革命者的睿智，忍辱负重，在极度艰难的情况下，坚持完成革命工作，最终在敌人的枪口下英勇就义，李奶奶也被日寇残酷地杀害。
失去了父亲和奶奶的李铁梅，在党组织的关心和帮助下，毅然承担起父亲未尽的革命工作，将密电码成功地送到了游击队。
李铁梅在斗争的风雨中逐渐长大成熟，最终成为一名坚毅、勇敢的共产党员，并由此开始了新的革命历程。
《红灯记》上个世纪60年代初，内地不少戏曲团体正在努力编演现代戏，作为擅长反映现代都市生活的剧种沪剧更为积极。像上海人民沪剧团就编演了《芦荡火种》、《星星之火》等现代戏。当时上海有个区级的沪剧团－－爱华沪剧团，团长是著名沪剧演员凌爱珍。他们在《电影文学》上读到《自有后来人》剧本后，引起了创作的冲动，于是决定改编成沪剧。负责改编剧本的是团内两名业余作者、年轻演员凌大可和夏剑青。他们花了两个月的时间写出了初稿，不久投入排练，剧团邀请著名电影导演应云卫为艺术顾问，由王育导演。1963年春节，根据《自有后来人》改编的沪剧《红灯记》在上海的红都剧场正式公演，这是红灯首次在戏剧舞台上亮起。
原作中的粥棚脱险、李奶奶叙说家史、智斗鸠山、刑场诀别等重要情节在戏中都有生动的展现；整出戏用一盏红灯加以贯串，既富于传统戏曲的特点，又升华了戏的题旨。全剧主线突出，脉络清晰，曲折起伏。结尾处把原作中铁梅在烈火中牺牲、密电码下落不明，改成铁梅在游击队帮助下手刃叛徒，密电码送上北山，更好地体现了"自有后来人"的主题。
《红灯记》演出也很精彩。饰演李玉和的著名青年演员袁滨忠，是沪剧泰斗筱文滨的弟子，因饰演《雷雨》中的周冲、《年青的一代》中的林育生而受到观众欢迎。他的唱腔师承筱文滨的"文派"，且有自己的特色。他演的李玉和坚定刚毅，浩气凌云，表演节奏顿挫遒劲，控制自如，走进刑室前，从容地敲掉烟斗中的灰烬等细微动作，给人留下深刻印象。其演唱突破了原来唱腔的悠缓儒雅，在沉稳中见激昂，显得柔中有刚。饰演李奶奶的是老艺术家凌爱珍，她戏路宽广，擅演悲旦、泼旦、花旦，唱腔爽利流畅，吐字铿锵有力，她所演的李奶奶稳重老练，深明大义，刻画人物心理活动非常细致，并诉之于准确的戏剧动作。韩玉敏扮演的铁梅天真纯朴，表演真挚细腻，有层次地表现了铁梅在烈火中锤炼成长的过程。
1963年，电影《自有后来人》也由长春电影制片厂摄制完成。导演是于彦夫，主要演员有赵联、车毅、齐桂荣等。
《红灯记》剧照1964年5月，京剧院把先排出的前五场戏举行彩排，在文艺界征求意见，获得一致好评。江青看了演出，很激动，并上台祝贺。可是没过几天，她却把阿甲、李少春、张东川(中国京剧院副院长)找去，指责道:"你们把我的戏搞坏了！"京剧院适当修改后，《红灯记》于1964年6月参加了全国京剧现代戏观摩演出大会。江青见有些地方没有按照她的意见修改，怒气冲冲找到周恩来，想以此压服阿甲他们。周恩来劝她先去休养，说:"我让林默涵去抓，如果他抓不好，我亲自抓。"周恩来也确实亲自抓了，他多次亲临排演场，与编导一起推敲剧词和表演。
京剧《红灯记》的改编取得了很大的成功，它在保留电影剧本和沪剧精华的基础上，对剧本、表演等精雕细琢，充分发挥京剧艺术手段的优势，使这部戏更显精彩。像"赴宴斗鸠山"一场，锤炼台词，用念白表现李玉和和鸠山之间两种人生观的冲突；"痛说革命家史"则充分发挥京剧唱、念的长处，成为一场震撼人心的好戏；"刑场斗争"更以大段的成套唱腔和丰富的身段、动作刻画了李玉和临危不惧、大义凛然的气魄，对美好前景的憧憬，以及祖孙三代人之间的深厚情感。它是京剧舞台上一出难得的优秀现代戏。这一时期，哈尔滨京剧院也曾改编演出了京剧《自有后来人》，由著名演员梁一铭、云燕铭等主演。
在"文革"中，文艺界是重灾区。一方面《红灯记》被打上了"江记"的印章，在江青的"指示"下，又是再度修改，又是拍摄电影，钱浩梁还被委任为文化部副部长。另一方面，《红灯记》的一些有功之臣，被江青称作"不听话"的人，如李少春、阿甲、张东川、刘吉典等俱遭迫害，李少春被长期折磨，于1975年9月病逝于北京，年仅56岁。上海爱华沪剧团是最早编演《红灯记》的，可是"文革"中却要他们反过来按照京剧版本演出，沪剧李玉和的扮演者袁滨忠被打成黑尖子，遭到造反派的严刑拷打，1967年12月被迫自尽，只有35岁。
《自有后来人》是从生活和历史素材中提炼创作而成的一个电影文学剧本，最初发表于《电影文学》杂志1962年9月号。在众多描写抗日战争题材的作品中，《自有后来人》一开始就展现出其独特的风采。它以一盏红色的号志灯贯串全剧，生动地描写了异姓一家祖孙三代为了抗战和革命事业前仆后继英勇献身的感人故事，特别是塑造了李玉和勇敢顽强、坚贞不屈的抗日英雄形象。剧中以争夺密电码为冲突的焦点和悬念所在，全剧情节丰富复杂，曲折跌宕，其中粥棚脱险、李奶奶述说革命家史、赴宴智斗鸠山、三代人刑场诀别等情节都写得扣人心弦，感人肺腑。 -----沈鸿鑫
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