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第六病室是一个具有象征意义的符号，一方面既是指真正具体的病室，另一方面也是沙皇俄国暴政，整个黑暗社会的一个缩影，小说里的“病人”就代表着正在受苦受难各式的俄罗斯下层贫困人民，不止是物质上的受苦受难，同时也包括精神上的煎熬。这座所谓的病房，实际上就是沙皇俄国统治下的那些下层人民的监狱。小说正是以这个病室为主要场景，主人公是两个知识分子，以他们的争论作为情节的发展，并最终以这两个人的悲剧作为收场，从而揭露了沙皇俄国监狱一般的生活状态，描绘了沙皇俄国的黑暗现实，表达了作者的愤概。

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• 1 作品概述
• 2 书摘
• 3 作品思想
• 4 艺术价值
• 5 作者简介
• 6 作品启示
• 7 相关词条
• 8 参考资料

《第六病室》是契诃夫短篇创作中的名作之一，是他到政治犯人流放地库页岛考察后具有重大社会表现意义的一部作品，应该也是最富反抗精神的作品之一，据说列宁在看完这篇小说之后非常震动，在夜色里沉思良久。

小说里的两个主人公，明显都不是什么所谓的病人和疯子。伊凡，他的头脑也许比谁都要清醒，比在监狱外面自由行走的那些人还要理性，明白这个社会现状，也正是因为他的明白，他有点胡思乱想，这只是一种忧虑，对这个社会威胁一种本能的自卫，一种精神上的紧张，绝不构成精神病，但是很可笑的是，他就被囚禁在这个第六病室里，他不是病人，他是被迫害的可怜虫；而安德烈，是这家医院的支持医生，他确实有点安于现状，即使他对现状有着不满，可是他却深知他一个人的力量不足以去改变什么，不要说这个社会那种恶坏掉的风气，就是这家医院，他也未必能够改变什么，因为大家都那么做，大家都习惯这么生活和工作着，你的异行，与众不同的举措将触动他们那些麻木的神经，陌生会让他们恐惧，存在会变得不安分，进而遭受到他们的反抗，安德烈医生的结局正是这样。

安德烈他和伊凡一样，也明白这个社会的处境，可是他的性格和言论主张却存在着差异，安德烈惧怕生活，因此逃避问题，他感到自己的软弱无力，所以他自欺欺人，不予反抗，向现实妥协求得安稳的生活，而伊凡他有着安德烈身上没有的激情，他对这个社会的不满发泄在自己言辞上，他提出抗议，他要出去，他要离开监狱，他渴望自由（可是伊凡深深地感到这种愿望的不可能，他完全知道，第六病室只是俄国这个大监狱的一个小小的囚室而已，即使离开了这个笑囚室，他还是逃不出俄国这个大监狱，他永远也无法得到那种在大街上行走的自由），伊凡的生活充满压抑和不安，他时时透不过气，他时时想要砸开这个监狱的门，逃离这个非人的地狱。

安德烈在遇到了伊凡后，伊凡激烈的言辞和激情的抗议，让他重新认识了自己，改变了他原来的一些看法，慢慢地从麻木的自己中清醒过来，并将伊凡视若知己，心里非常喜欢，经常往病室里跑，同伊凡交换看法。正是因为安德烈这样一种反常的现象，心里刚刚产生出一点反抗的意识，很快他就被判为疯子、病人，关进了这个病室。
两个正常的人，就这样被折磨玩弄。专制的程度可见一斑，尤其是精神上的专制。不止是伊凡这样很明显地反对不满，激烈抗议社会黑暗的人遭受无情的迫害，就连本来温和忍耐的人，才刚刚接近伊凡，交往多一点，而刚刚有点清醒的意识的时候，也遭受了上级政府的毒手，并且最终被迫害致死。思想控制上的严峻和专制，让那些所有还有着知觉的俄国人民都不寒而栗、心惊胆颤。

也许就正如安德烈说的，“一切取决于偶然。谁被关起来，他就得待在这里；谁没有被关起来，他就可以自由行动”，这个第六病室并不需要大，这样的囚室虽然小，但是它产生的社会效应却是深大的，有着一种精神性的震慑力，大家都知道它代表着什么，下层的人民，贫苦的劳动人民，稍有正气的知识分子，看到它都要畏惧三分，即使你心知肚明，这就是可恶的思想专制，可是，正如安德烈的迷茫一样，在黑暗的现实里感到深深的软弱无力。

安德烈死了，第六病室里的人还囚禁着那几个病人，他们继续着他们苦命的生活，伊凡还在高喊他的“我快透不过气”、愤怒地想要“砸开这个门”，而其他的几个人，还要在尼基塔的眼皮下生活，维护他们的秩序，还要在这样的思想监视下不声不响地活下去。这一场闹剧看来都不会那么容易结束。

医院的院子里有一所小屋，四周生着密密麻麻的牛蒡.荨麻和野生的大麻.这所小屋的房顶生了锈，烟囱半歪半斜，门前的台阶已经朽坏，长满杂草，墙上的灰泥只留下些斑驳的残迹。小屋的正面对着医院，背面朝着田野，中间由一道安着钉子的灰色院墙隔开，那些尖端朝上的钉子，院墙，小屋本身都带着阴郁的。罪孽深重的特殊模样，那是只有我们的医院和监狱的房屋才会有的。如果您不怕被荨麻扎伤，那您就顺着通到小屋的羊肠小道走过去，看一看里边在干些什么吧.推开头一道门，我们就走进了前堂.这儿沿着墙，在炉子旁边，丢着一大堆医院里的乌七八糟的东西。什么褥垫啦,破旧的长袍啦,长裤啦，细蓝条子的衬衫啦，没有用处的破鞋啦，所有这些破烂堆成了垛，揉得很皱，混在一起，正在霉烂，发出一股闷臭的气味。

看守人尼基达，牙齿中间衔着烟斗，老是躺在这堆破烂上。他是一个退役的老兵，衣服上的领章已经褪成红褐色。他的脸严厉而枯瘦，眉毛下垂，这给他的脸添上了草原看羊狗的神情。他鼻子通红，身量不高，外貌干瘦，青筋嶙嶙，然而气度威严，拳头粗大。他是那种头脑简单讲求实际，肯卖力气，愚钝呆板的人，这种人在人间万物当中最喜爱的莫过于秩序，因而相信，对他们是非打不可的。他打他们的脸，打他们的胸，打他们的背，碰到哪儿就打哪儿，相信缺了这一点，这儿的秩序就不能维持。

伊凡德米特里奇是一位优秀的知识分子。他爱憎分明，出身贫寒的他对荣华富贵不感兴趣，他向往的是高尚的情趣与美德，哲学家一样的智慧与交谈，以及真正公正的社会秩序。社会的浑浑噩噩和达官贵人的腐化生活使他义愤填膺。然而，没有力量的他又不能改造世界。由于不能无视外界的黑暗却又无能为力，他对世界的印象完全变成了仇恨与恐惧，于是他选择了逃避，整日生活在自己虚构的危险中，他终于疯了。而进入第六病室后，他才真正意识到逃避的无用。他智慧而激进的言辞正是对《第六病室》这个大监狱的反抗，而对拉京医生的斥责不仅是反抗的一部分，更是告诫他不要步自己后尘。

拉京医生是个正直的人。医生的天职和人的良知使他反对第六病房这种阴暗荒唐的存在。可是，懦弱的性格和斯多噶派哲学使他深感自身软弱而企望自我麻痹。他对世界的逃避笔法风中的伊凡更甚：她已习惯了在自己虚构的自欺欺人的世界中生存。既然人必有一死，那么生存就毫无意义；痛苦、严寒只是生命体对世界的一种印象，努力克制便自然无事；一切都是由物质构成的，物质会在自然的新陈代谢中存在，人和石头没有区别；无论环境多么黑暗，只要自己内心光明，那么，无须斗争，邪恶会自行消亡，真理将自己来到。自我麻痹使他逃避现实，对医院的肮脏置若罔闻。而对光明的向往使他一次又一次与伊凡畅谈。他被关进病房并惨死其中的结局，彻底证明拉京那种第欧根尼幻想的破灭和“勿以暴力抗恶”理念失败的必然。

在这黑暗的环境下，邮政局长和其他病人依然继续着他们浑浑噩噩的生活。他们是麻木的国民的代表。正如鲁迅笔下的中国大众一般，他们的愚昧成了黑暗的帮凶，与院方一道形成扼杀主人公的网罗。在黑暗的现实和世界观局限的影响下，作者没有给出一个光明的未来。但伊凡和拉京遭打时愤怒的吼叫，其实正是这座监狱毁灭的征兆。

《第六病室》这部严峻深沉、震撼人心的小说无疑是作家契诃夫一生所写的最富反抗精神的作品之一，它揭露了沙皇俄国像监狱一般阴森可怕，批判了勿以暴力抗恶的主张。

弥漫着污浊空气的第六病室，与其说是病房，还不如说是监狱。阴森的铁窗、残酷的毒打，这就是病人的“待遇”。这些不幸的“疯子”，其实就是囚徒，他们都是来自社会下层的受压迫受侮辱受欺凌的人们。引人注目的是，其中一个姓格罗莫夫的病人，似乎头脑很清醒，而且很有见地，他是病人？还是受迫害的囚犯？读者不禁产生这种疑惑。更令人不可思议的是主持这家医院的善良正直的拉京医生也被当作疯子抓了起来，关在这里。这真是惊心动魄的悲剧。

契诃夫正是以这样犀利的笔触，通过两个知识分子的悲剧，以极大的愤慨，高度概括地描绘了沙皇俄国的黑暗现实，深刻地揭露了专制统治的罪恶。

格罗莫夫是一位小职员，他受尽生活的煎熬，他热烈诚挚，充满智慧和理性，对黑暗残酷的现实有着清醒的认识。一次他看到一队押解而过的犯人而深受刺激。他一下子明白过来：他原来就生活在沙皇俄国这个大监狱里，而且永远无可逃遁。于是他再也不能安然地生活下去了，他每时每刻都感到被压抑得透不过气来。在这里，在第六病室里，他愤怒地叫喊：“我透不过气来啦！”“开门！要不然我就把门砸碎！”格罗莫夫的遭遇，概括了富有正义感的下层知识分子的遭遇。他的愤怒抗议在黑暗中震响，宣布残暴的专制制度再也不能存在下去了。拉京同样是一个正直的知识分子，他刚来医院时，也想在周围建立一种合理健全的生活秩序。但是他深深感到在黑暗的现实里自己是多么软弱无力。于是他干脆采取了逃避生活的途径，躲在家里喝酒，看书。但是作为一个有思想的知识分子，他需要获得内心的平衡和宁静，并且要为自己的生活态度找到一种解释。久而久之，他就形成了一种对现实妥协的自欺欺人的完整哲学。然而残酷的现实，使拉京内心越来越苦闷和矛盾。在和格罗莫夫的争论中他不由自主地被对方的激烈言辞和愤怒的抗议所吸引，渐渐觉悟和清醒过来。但是他很快也被当作疯子关了起来。拉京的悲剧表明：俄国专制制度不仅毁灭格罗莫夫这样对现实强烈不满的知识分子，而且对于温驯善良不谋反抗的人，也同样加以迫害。

小说结尾，拉京被迫害致死。格罗莫夫和其他人仍然被禁锢着，受着折磨，专制仍在延续。尽管作者相信沙皇俄国这个大监狱一定会被摧毁，但是由于世界观的局限，他不可能指出通往光明未来的具体道路。由于作家看不到出路，所以在猛烈批判时，流露出忧郁低沉的调子。

和契诃夫的许多作品一样，这部小说没有众多的人物，没有复杂紧张的情节，以一间病室为主要场景，以一对知识分子为主人公，以他们的争论作为主要情节，却揭示了极其深刻的主题思想。

病室这个主要场景，具有双重作用，一方面是具体的病室，另一方面是沙皇俄国暴政的一个缩影。作品一开始描写了病室外部的环境：生锈的屋顶、半歪半斜的烟囱、毁坏的台阶，完全是一种悲惨阴沉的气氛。病室里面是：腐烂的恶臭、铅灰色的地板、冰冷的铁窗。这一切构成阴冷、压抑、恐怖的调子。令人感到这就是沙皇俄国的典型环境。小说有意让人物活动在病室这个有限的空间里，暗示第六病室就是俄罗斯大监狱的缩影，而这里的“病人”则代表着全体受苦受难的俄罗斯下层人民。因此，小说具有极大的艺术概括力。

小说以拉京与格罗莫夫的辩论为主要情节。在拉京的心目中，格罗莫夫并不是精神病人，而是有深刻见解的人，因此格罗莫夫的怒骂痛斥，并不使他难受，相反赢得了他的好感，使他那套本来就十分虚幻的人生哲学发生了动摇。正是通过这一主要情节，作家批判了拉京那种“勿以暴力抗恶”的主张，肯定了格罗莫夫的清醒和反抗。同时也真实描绘了拉京一方面不满于黑暗现实而向往光明另一方面深感自身软弱而企望自我麻痹的复杂心态。

安东•巴甫洛维奇•契诃夫(АнтонПавловичЧехов1860～1904)俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。他和法国的莫泊桑，美国的欧•亨利齐名为三大短篇小说巨匠。

契诃夫是19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，他的伟大不同于托尔斯泰的宏大和陀思妥耶夫斯基的残酷，契诃夫日常的朴素征服了读者。在契诃夫那里，没有宏大的气势，也没有惊心的残忍，他有着自己的艺术主张，他认为艺术就是要真实地提出问题，因此我们能从他的文字里感受到他对现实存在问题的忧思，以及蕴含在文字底下一丝温暖的情思。

这是一篇悲剧性的作品。肮脏的病房，破败的环境，尔虞我诈的医护人员，这一切因素使第六病房成为恐怖的监狱。其实，这正是沙皇俄国的一个缩影。象征沙俄军警的看门人尼基塔，用暴力解决一切问题而自以为在维护“秩序”，表明这个“不道德，并且对住院者的健康高度有害的机构”正是沙俄帝国和一切黑暗专制的象征。而院方人员则是帝国官僚的体现。

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