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影片通过一个初到上海打工的“小四川”的所见所感，演绎了诸多象他一样怀揣同样梦想到上海拼争的人，描述了人们在上海这座经济高速发展的城市中对于价值观、生活观的变化，关注了他们在城市不断发展、生活不断前进中对于自我角色的相应定位，揭示了在多方位角度下不同人的心态和感情。 “小四川”视角的独特在于，他既是这一切的见证者，又是这一切的体验者。他处在事情之内，但又时常处在事外关照这一切。他似乎在引导着我们去审视，似乎在代替着我们去体验。影片正是用小四川等外地人的眼光来审视变化中的上海，审视这种变化下人们之间的心态和关系。上海是一个移民的城市，外来者有相当大的比例。虽然移民对上海来说有不短的历史，但是对于外来者而言，上海依旧只是在他们的理想和现实之间。对于初到上海的人更是如此。他们对于上海的感觉是飘忽不定的，上海是他们的，又仿佛不是他们的。他们在追寻，但追寻的又仿佛是一种不确定的东西。上海又是一个生活节奏非常快的城市，容不得他们多想，他们必须安顿下来就做事。导演把这种城市的节奏感强化得非常的明显，对于肩扛摄影的运用，对于人物关系紧凑的描述，对于城市新旧交替中发展的体现，无一不在表现着城市一种“流力”的节奏。 “小四川”、“小丫子”、王小姐、苏老板他们都是上海的外来者。影片对于四人之间6组关系的描述，正是构筑了当前社会下各种人物的生存状态。“小丫子”聪明，很现实，会看脸色，会处关系，把苏老板“制”得服服帖帖的，最终取代了王小姐。而王小姐则是一个颇雷厉风行的女强人，果断、泼辣。苏老板则有生意人的精明，但在感情中却左右为难：对小丫子割舍不开的情怀，对王小姐又有说不清的迷恋。而‘小四川“则周旋于他们之间，傻傻的，但同时又是聪明的注视着他们。在一切的进行中，“小四川”正迅速地被催熟。 影片塑造了四个成功的人物形象，对于人物心理的揭示是人物成功塑造的关键。由于阶层差别，外来者的心理和城里人还是不一样。甚至于老外来者和新外来者的心理也不一样。因为要生存，外来者的压力更大，他们必须面对许多的现实。在理想和现实的差距之间，在心里欲望和为此的拼争之间，在拼争过程中的充实和空虚之间，他们要承受更多的东西。他们要生存，同时也要尊严。 在生存不易、每人都有自己难处的情况下，人们对于生活的态度却又是真诚、坦率的。在夏导看来，去发现人心灵中最善良的地方是最重要的。正如夏导所说，“对人物的解释应该重在发现人们心灵中的善良与美好，哪怕是美好的愿望……对我们的人物来说，重要的不在于他们得到了什么，而在于我们知道，他们都没有放弃自己的理想，没有停止他们的追求。” “小丫子”虽然很咄咄逼人，但是心中又充满着理想。她是善良的，她对于“小四川”的帮助是出于真心的。而王小姐一方面照顾“风满楼”的生意，一方面还去炒股。在“嘴凶”的外表下，心里却很柔弱。表面上，她跟苏老板总是过不去，但内心里多多少少又有着对苏老板一种依耐。 这种“两面性”就是生存压力所造成的，是一种生存本能和内心情感之间的不确定性。“小丫子”取代王小姐掌管“风满楼”后，为了自己的地位和以后的生存，把“小四川”辞了。这是无法用道德的标准去评判的。相信对于“小四川”而言，他也是能够理解的。 “玻璃是透明的”，导演用简单的一句话归整了影片的内涵。初来乍到的“小四川”工作一丝不苟，没想到给他带来麻烦的是无处不在的玻璃。先是雅座的玻璃门撞弯了长长的茶壶嘴，气得王小姐狠狠地拧了“小四川”的耳朵；不久，还是那扇门又撞得“小四川”鼻流鲜血，害得“小丫子”也跟着吃了王小姐的耳光。于是“小四川”只能天天念着“玻璃是透明的”，以此来提醒自己。 生活中的玻璃是可以提防的，但是人和人之间的那扇玻璃却防不胜防。玻璃横亘在人们之间，把我们和发生在旁边的一切隔开。但是玻璃是透明的，透过玻璃，我们可以清楚地看到发生在另一边的故事。你离他们很近，但是又离他们很远。你会有一种对世界无能为力的感觉，因为我们对于人之间的这层玻璃无法捉摸。玻璃始终是透明的，但它又是冰冷的，你不想看见的东西它偏偏透过来，你想得到的东西又偏偏够不着，不小心就会碰个头破血流。我们似乎冷静、客观地观看，但是，我们往往又是参与者：在玻璃另一边的人看来，我们难道不是他们眼中另一种参与者吗？ 玻璃是透明的。导演试图在玻璃的两边，用成长构造一种平衡。“小四川”最终再次游荡在大上海的阳光下，为了生存，在陌生的城市另谋职业。但是相信他经历的一切都已成为他成长中坚实的脚印，相信他会凭着他的勤快和真诚很快地找到新的工作；“小丫子”成为了“风满楼”的老板娘，实现了自己的心愿；而王小姐的离开，对她而言，也是人生的一个新的开端。只是这种平衡的背后或多或少带着些许无奈与牺牲…… | 
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