)《猛龙过江》
《猛龙过江》香港青年唐龙（李小龙饰）前往罗马，协助餐馆经理陈清华（苗可秀饰）。唐龙不习惯在罗马的生活，很令清华反感。陈清华的餐馆屡受黑帮滋扰，生意每况日下。一日晚，唐龙以三两招腿法把歹徒击倒，大家对他刮目相看。黑帮不甘罢休，乃到餐馆找唐龙报复。唐龙与黑帮多次交手，皆佔上风。黑帮乃出高价，请来全美空手道冠军和合气道高手，并设下陷阱企图杀害唐龙。但唐龙凭藉一身高强的武艺和顽强的斗志最终将敌人打败，并一举歼灭黑帮。
提问 编辑摘要| 电影基本信息 | |
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| 中文名： | 猛龙过江，Fury of the Dragon，Return of the Dragon |
| 类别： | 动作 剧情 犯罪 |
| 导演： | 李小龙，Bruce Lee |
| 编剧： | 李小龙,李振藩，Bruce Lee |
| 主演： | 李小龙，Bruce Lee，苗可秀，查克·诺里斯，Chuck Norris，罗伯特·沃尔，Robert Wall |
| 发行时间： | 1972年1月1日 |
| 地区： | 香港 |
| 语言： | 粤语，普通话，英语，意大利语 |
| 等级： | Canada:14A，France:U，Hong Kong:IIB，Ireland:18，Netherlands:12，Norway:18，Spain:18，Sweden:15，UK:18，USA:R |
| 还有未完善内容， | |
《猛龙过江》《猛龙过江》(Return of the Dragon)是香港1972年的一部武打电影，该片由李小龙执导，也是他参与的第三部电影。
该片于义大利罗马拍摄，讲述香港武术家唐龙的友人在当地开设的餐馆屡遭黑帮滋扰，遂前往该地协助，并多次击退黑帮分子。及后该黑帮头目为了把唐龙干掉，聘请了来自美国、日本的高手，他们当中包括当时的空手道世界冠军查克·罗礼士。唐龙与罗礼士扮演的角色在罗马斗兽场交手，并把他杀死。
《猛龙过江》监制：邹文怀
编剧：李小龙
主演：李小龙
苗可秀
查克·罗礼士
黄仁植
Robert Wall
黄宗迅
魏平澳
刘永
金帝
小麒麟
音乐：顾嘉煇、黄霑
摄影：Tadashi Nishimoto
剪辑：Chang Yao Chang
发行商：嘉禾
上映日期：英属香港1972年12月30日
片长：N/A
语言：国语
《猛龙过江》唐龙（李小龙饰）是一名香港乡下青年，受叔父所托，只身前往罗马协助餐馆经理陈清华（苗可秀饰）。餐馆经常受到一伙商业集团的威胁，逼其出卖餐馆的地皮，并常派来歹徒滋事，餐馆生意每况日下。 唐龙初到罗马，对当地习俗很不习惯，很令清华及餐馆的伙计反感。一日晚，歹徒又来捣乱，一名伙计被打昏。唐龙愤然出手，以三两招凌厉的腿法就将歹徒击倒，大家对他和中国功夫无不刮目相看。
但商业集团的头目并没有善罢甘休，纠集一伙持枪歹徒到餐馆破坏，并指明要找唐龙报复。唐龙从外面回到餐馆，歹徒以枪逼他马上离开罗马。唐龙假意答应，引歹徒走出餐馆后，将歹徒一一击倒。在这次打斗中，李小龙展示了他双二节棍的威力，他面对多个敌人从容不迫，二节棍左右出击，以瞬雷不及掩耳的速度重创对手。
歹徒头目发出暗杀令，除夕之夜，一名狙击手奉命暗杀唐龙，但唐龙以敏捷的身手躲过并追踪杀手，回到家中才发现清华已被歹徒抓走。愤怒的唐龙与伙计一道直捣匪徒巢穴，狠狠教训了所有的歹徒，并再次警告歹徒头目别再捣乱。 恼羞成怒的歹徒高价请来全美空手道冠军及其徒弟，另外还请来合气道高手，并设下陷阱企图杀害唐龙。
但唐龙凭借一身高强的武艺和顽强的斗志最终将敌人打败，并一举歼灭的歹徒团伙。此次战斗可谓是李小龙生平电影中最精彩的武打镜头，因为他面对的是两位曾获国际空手道冠军的罗礼士、罗伯华尔，中国功夫与空手道的较量是观众所不容错过的。
至于电影中的招式，那是为戏剧效果而设计的，并不是截拳道的精神，但是充分表现了李小龙的武术造诣。影片中最后的生死决斗安排在古罗马竞技场，李小龙没有采用任何镜头剪辑，直接采用中长镜实拍全过程，场面惊心动魄，被誉为影史上最为经典的功夫对战之一。
《猛龙过江》----幕后制作《猛龙过江》是李小龙宗师的第三部功夫电影，邹文怀对李小龙充分信任，把整部电影交给他一手包办，李小龙自组协和电影公司，自编、自导、自演。
高潮的打斗部分安排在到古罗马竞技场，李小龙没有采用任何镜头剪辑，直接采用中长镜实拍全过程，场面惊心动魄，被誉为影史上最为经典的功夫对战之一。
《猛龙过江》是香港电影史上第一部在欧洲取景的影片。李小龙选中了两位曾获国际空手道冠军的罗礼士、罗伯华尔作为对手，并且规定这两位要被李小龙打败。起先，两位空手道冠军不服气，于是李小龙与他们各自带着助手到郊外一个指定地点去进行拍摄前的点到即止的“较量”，结果，只用几个回合，李小龙就轻易取胜，使这两位国际空手道冠军不得不心服口服。
《猛龙过江》再度打破东南亚几乎所有的票房记录。公映时盛况空前，以至于出动警方控制人潮，有些剧院被迫暂停放映。该片获得第１１届台湾电影金马奖最佳剧情片奖。
《猛龙过江》1、李小龙的创业作。本片是李小龙第一部导自演的影片，武术指导和动作导演也是由李小龙亲自担任。
2、真功夫。本片属于实打风格的功夫片，或称拳脚功夫片。每一个动作都是演员自己完成，没有任何的特技和替身。本片中的主要角色都是真正的功夫高手，除李小龙之外，还包括全美七届空手道冠军罗礼士、韩国合气道七段、跆拳道六段高手黄仁植以及李小龙的弟子罗伯特沃尔。李小龙还首次将自己“截拳道”的理念用台词直接展示给观众。唐龙有一段对武术的见解：没所谓门派的，要能够无限制地运用自己的身体，身心一致 尽量表现自己。当然，由李小龙本人亲自设计，为主角打斗时配上的那猛禽般的怪叫同样得到延续。
3、喜剧元素。李小龙在本片男主角唐龙身上成功地加入了许多喜剧元素，这样就给观众在感受真打斗的紧张和刺激的同时带来轻松与愉快。后来由成龙开创的香港功夫喜剧片正是本片的这种喜剧元素与真功夫相结合的表现形式继承和发展而来，所以有人认为本片是香港功夫喜剧片的开山之作。笔者的观点，本片介于纯功夫片和功夫喜剧片之间，直接刺激了功夫喜剧片的产生，也可以说是香港功夫喜剧片的雏形，也可以说是具有过渡意义的作品。
4、拍摄技巧。长镜头运用。在处理武打戏时，李小龙擅用长镜头，即转接镜头非常少。这与之前的《唐山大兄》、《精武门》中蒙太奇（即多角度拍摄和转接镜头的组合）形成鲜明的对比。长镜头可以增强武打动作的真实感，但震撼感却有所削弱，但是精彩的动作把这个不足进行了弥补。
《猛龙过江》剧情电影《猛龙过江》里的最后一句台词，然后镜头一切，便是唐龙孤身上路的背影，固定的镜头，背影由大到小，变成一点，直至消失，然后黑屏字幕出现。
这个段落，表达出人相对于这个世界的渺小，相对那固定的景，人是流逝的，景是而人非，留下的是什么？功夫在刀枪的世界面前作用有如何？不是每天都福星高照，好运临头的？与整部电影联系起来，也是李小龙自己的一个质疑？彼时，一场大劫难之后，朋友对唐龙未来的担心，非常合情合理，处理的很棒。
在《猛龙过江》里，为什么会功夫的唐龙可以赤手空拳的做英雄？而这正是电影的魅力，来自生活并高于生活，儿童可以有白雪公主式的童话，成人也可有英雄般的乌托邦故事。这里，它是作为一个抒发情感和表达思想的载体，因此电影《猛龙过江》更多的是李小龙的功夫理念的体现以及以武入哲的思考，故事情节是为其服务的。
这也是功夫电影与一般动作电影的区别，前者是剧情在其次，目的是借助功夫把理念传递出去，怎样才可以把其表达的最好，后者则是动作为剧情服务。在《猛龙过江》里，功夫不仅是英雄的必备和获胜的手段，更具有表意功能，它在其中扮演了导演表达意图的方式之一，在李的后来的作品《龙争虎斗》和没有完成的《死亡游戏》也是如此，功夫不在简单的是从属，而是作为有叙事功能的重要元素，"要从功夫中体现自我"，李曾经说过这样的话。
《猛龙过江》剧情在最后一场对战里，圆形的古罗马竞技场，东西方的两位高手，他们衣着一黑一白，加之他们所处环境是圆形竞技场，如果从上向下俯瞰，他们一黑一白处在圆形的竞技场里，这样的设置与中国的太极图非常的相似，另外李小龙创立的截拳道的标志也是来自太极图，太极，讲究的是阴阳调和，互为表里，它是东方哲学的代表，也是对李小龙影响最大的思想之一。两位武者的对决不仅是为了各自所代表的利益，更是以武入哲的实践，是李小龙的深一层次思考，也是他在哲学方面的造诣让其超脱出来的与众不同。
唐龙与罗礼士的对决，开始是一招一式的对打，唐龙处于弱势，只有防守的能力而无法主动的攻击，其继而跳跃起经典的“功夫步”，以动治静，动静结合，探其虚实，然后再出其不意的快速攻击，最终战胜对手。在其间，罗礼士在节节败退之后，学起唐的的招数，但是已晚矣，虽然都是“跳”，看起来很相似，但是各自的意义并不同，唐龙体现的是截拳道精神，并无具体招数，你怎么可能学得到？李小龙的截拳道精神是“以无限为有限，以无法为有法”，而罗却是以有限去对唐的无限，必败无疑。
截拳道的创立本是打破门规和僵化的教条，吸收各门派之精华，以自由开放的态度包容一切，忠实的表达自己，一切为最终的胜利服务，说它是门派，还没有说它是一种精神好一点，它并没什么具体的招数。李小龙就曾说过：截拳道是一种包罗万象，而又不为万家所包含的世界大成形武道。在他眼里，武术并无高低门派之分，练不好，什么都是软绵绵的。因此罗礼士只学其形，而不知其神是失败的，当然时间也有限，不会给你回旋的余地。
还有在竞技场，出现的那只猫，剪接把它与对打的过程交织在一起，很值得激赏。古罗马竞技场的修建，便是让人与兽，人与人搏斗，直至一方死亡，供人玩赏所提供的场地（故竞技场又称为斗兽场、大角斗场等）。在蒙太奇的处理下，那只猫既是参与者，又是观看者。
《猛龙过江》剧情比武之前，双方礼节性的做了准备的工作，一展筋骨，颇有古典情怀，后来唐龙为罗礼士盖上衣服与之相呼应，武者惺惺相惜之情，跃然而出。注意猫在他们活动筋骨的时候也做了个伸展的动作，然后在它的一声令下，对决开始，很像现在电视台放的比赛节目，只是擂台放在了有着近两千年历史的竞技场，本来在竞技场这个“颠峰对决”的场地的设置很突兀，导演的刻意安排一方面说明三者的相匹配，唐龙与罗礼士分别是东西方的高手，只有这个地方可以与二者的地位相配。另一方面竞技场是暴力的象征，一千年前这里就是暴力的展览地，而现在它作为一种文明的象征保留了下来，供后人参观，人类的文明史，便是人类的暴力史，暴力与文明，其实就是一对孪生兄弟，几千年来并没有改变，在今日暴力并未消失，其程度与文明程度成正比。作为参与者的猫，与搏斗的武者放在了同等的位置，而作为观看者的时候，对比竞技场的人做为观赏者的历史，人与兽的位置来了个对换，正是人可有兽性，兽也可有人性，正所谓一切都是相对的，就看你所处的位置。
竞技场的那场打戏作为全片高潮和最重要的片断，无论立意还是表意都是那么完美，是功夫片的教科书。实际上在李小龙的电影里，动作的表现还是以演员的表演为主，借助镜头与后期的剪接去完善的很少，也是囿于当时的条件的缘故，但是这个也是我们今日看来觉得其真实的原因之一。现在的电影，靠镜头和特效，虽然很多时候可以把动作表现的很漂亮，但是动作还是缺少力度和连贯性，看过之后缺少一种畅快淋漓的感觉，确实是个遗憾和值得思考的地方。
《猛龙过江》------剧情本片的不足之处主要在剧情。由于李小龙并非专业的电影编导，所以整部片的剧情不够连贯和流畅，给人以七拼八凑之感。电影中也有不合理之处，例如最后商业集团老板等不法分子被意大利警方抓住，但杀了人的唐龙却能安然离开罗马而不受法律惩治；再如剧情中有过年的情节，中国过年时的罗马正值隆冬，影片中所有的人都穿着夏装，这就与现实生活有所脱节。本片是在1972年春夏拍摄的。况且如果高手们穿着冬装打斗，不仅不会体现出影片应有的阳刚之气，还会给观众带来不伦不类之感，这就会不可避免地使整部影片的效果大打折扣。
《猛龙过江》为香港电影史留下光辉一笔，更为中国电影事业的发展以及中国功夫文化的弘扬作出了不可磨灭的贡献。时至今日，37年过去了，《猛龙过江》依然是众人心目中的经典。
《猛龙过江》再度打破东南亚几乎所有的票房记录。公映时盛况空前，以至于出动警方控制人潮，有些剧院被迫暂停放映。该片亦获得第1１届台湾电影金马奖最佳剧情片奖，在男主角唐龙身上体现出来的朴实、真诚、慷慨侠义的传统道德和草根温情，打动了众多观众的心。
