)《爱情句号》
《爱情句号》封面皮皮的爱情系列三部曲的终极作品《爱情句号》讲述了一个错综复杂的情感故事。丁欣羊在前夫与新识之间徘徊时却得到他们的一次次伤害；大丫在不相信爱情的同时却愿意为心爱的人奋不顾身，可最终爱情还是离她而去；丁冰在无数次地信任老公之后还是压抑不住内心的困扰选择解脱；于水波不择手段地追求他人老公后却将其告上了法庭。
四个女人对爱情、婚姻的渴望又一次次失望，本就错综复杂的情感纠葛，皮皮还着重刻画了每个人的心理，且又是作者爱情系列的最后一本，更值得期待。
失望，疲惫，结束，一个自然的过程，一个无奈但放松的降落。这之后对类似的主题不再有兴趣也是容易理解的事。我还不想说，让爱情见鬼去吧，因为不可以这样说，即使失望，我也不想这样说，正象封底上那句诗所说的，假如我们能责备风，就能责备爱。这之后我想说，让爱情见别人去吧。这么说的时候，心里也有祝愿，愿爱情对我们宽容。
皮皮皮皮(1963-)，原名冯丽，辽宁大学中文系毕业，曾与前夫马原共赴西藏工作，后调至沈阳艺术研究所，现在布老虎集团任编辑。虽然一直在进行创作，在国内也小有名气，但皮皮真正全国闻名却是在长篇小说《渴望激情》由布老虎丛书推出之后，这本带有明显通俗化倾向的作品是使她名利双收的一个源头。而前不久她的另一部长篇《比如女人》 （后被改编为电视剧《让爱作主》）更是获得了许多名家的称誉，且中选价值百万大奖的“金布老虎”，不过想来是因此此称号将伴随无休无止的炒作，而有着自己人生况味的皮皮却不愿此种情况扰乱目前的生活，因此她谢绝了此项殊荣。
80年代与余华、格非等一起被定义为“先锋派作家”享誉文坛。1990年代末先后出版长篇小说《渴望激情》、 《比如女人》 、《所谓先生》，中短篇小说集《全世界都8岁》、《危险的日常生活》,散文集《出卖阳光》、《不想长大》等。其多部作品被改编为影视剧。
1985年，刚刚大学毕业的冯丽去了西藏，那时候她对西藏的了解等于零。
“因为那时候还特别小，也因为那时候爱上了一个人，他在西藏。”
西藏是一个神奇的地方，是艺术家怀有朝圣之心的乌托邦世界。那时候拉萨的一片树叶掉下来会砸到两个诗人的脑袋。冯丽爱上的那个人就是“叫马原的汉人”。
那是一个激情的时代，对文学的激情和对人的激情。“叫马原的汉人”在1980年代末期成为一个著名陈述句。在这个陈述句的后边是一部又一部携带着西藏神秘意味的文字之书。因为西藏，马原成为中国新时期文学具有先锋精神和实验标志的人物。那个时候冯丽就成了皮皮。马原培养了冯丽，为文坛造就了一个新锐皮皮。《全世界都8岁》《光明的迷途》《有天井又带回廊的房子》通过文学杂志《收获》不断的出世。跟马原神秘诡谲的小说世界不同，皮皮在她的文学世界里营造出一个世外桃源，没有欺诈，没有不公平，没有生存的忧虑，没有情感危机。那时候皮皮仿佛是在用儿童的眼睛看世界。
10年之后，世事流转，激情沉寂。马原回到上海。皮皮回到沈阳。他们的激情和婚姻一起成为完成时。
此时，他们曾经为之献身的文学也发生了变异。文学失去了轰动，逐渐边缘，日益边缘。马原已经很难再看到新的作品。而皮皮的写作也陷于停顿。从西藏回到内地呈现出失重的状态。落实工作、租房子、看孩子，生活具体得让人难以喘息。有很长时间皮皮根本无法写作，只为生存挣扎，她甚至在电视台、服装公司打过工。
《渴望激情》成为皮皮的一个转折。春风文艺出版社“布老虎”丛书策划安波舜看到皮皮一天在单位也没什么事情，就想起请她写一部书，要求是写崇高点的、爱情的、好读的。原因是皮皮看上去人还不错，也许能写出点崇高。《渴望激情》的出版和风行使写作20年的皮皮从严肃文学的营垒中走出来，走向大众。此后是《比如女人》、《所谓先生》，这些书籍的写作使皮皮迅速成为畅销书的宠儿，她的书印数巨大，盗版猖獗。
从西藏回到内地，皮皮的性格也发生了变化，开始走向不苟言笑的反面。见谁“泡”谁，尤其是男同志。以至很多女朋友提醒她别把男人吓跑。那时候她还没有结婚。30岁之后的皮皮洞悉了生活，也了解了幽默，认识到它是生活中最好的几件事情之一。在写《所谓先生》时，皮皮放纵自己朝幽默的方向滑行。
然而，很快皮皮的写作就遇到了问题。在《渴望激情》、《比如女人》、《所谓先生》之后，她一直沉默着。读者一直在期待着她的新著的问世。但是没有。正在写的一部长篇写得很吃力，不断在改，经常是写了七八万字，然后放弃重来。
访问皮皮的时候，她正在给在沈阳的父母搬家。开始是装修房子，后来是搬家。整整的一个夏天她都把时间花在这件事上了。表达的困难在于寻找新的可能性。这种寻找的困难和那个忙碌、纷乱、倦怠的夏季胶着在一起，形成皮皮写作的一个冰封期。
11月15日，皮皮已是身在德国半年。她被邀请在德国作访问作家。读高中的儿子也在德国。现在的皮皮开始享有幸福，她说在德国的时光比较安静，她可以继续写作那个开了无数次头而无法完成的长篇。皮皮说：我要把故事写得更好。
《不想长大》算这部，已经写了三部跟爱情有关的小说。似乎该对此说点什么。有的朋友不喜欢“爱情句号”这个名字，我坚持的理由是句号画在爱情上，能很贴切地表达疲惫，所有跟爱情有关的疲惫。
出版社曾打算把这三部小说做成三部曲，从内容看他们好像也有充分的联系，都尝试对爱情的杀伤力作出反应--------如果把爱情比作一剂良药，探讨的是它的负作用。在的创作谈中，小说的主题被归纳成一出没有罪人的悲剧，善良在爱情的两难中再也没有善的作用。女人对爱情婚姻的心理依赖，使得某些女人的生活看上去像是架在两块滚石上的木板，对这之上平衡的要求也许阻碍了妇女真正的解放。以上两部小说写的是女人跟爱情的另一面(具有杀伤力的那面)的初次碰撞以及之后的反思和挣扎。写的女人已经战胜了初次碰撞，再鼓勇气撑着经验的保护伞，再次寻找爱情，结果，本书已经提供了。
顺着这个脉络来到的主题面前，我想说，这三十多万字只表达了两个字，失望。
失望，疲惫，结束，一个自然的过程，一个无奈但放松的降落。这之后对类似的主题不再有兴趣也是容易理解的事。我还不想说，让爱情见鬼去吧，因为不可以这样说，即使失望，我也不想这样说，正象封底上那句诗所说的，假如我们能责备风，就能责备爱。这之后我想说，让爱情见别人去吧。这么说的时候，心里也有祝愿，愿爱情对我们宽容。
这部书的写作过程比较痛苦，不仅因为三番五次的改动，还有主题很磨人。认真的人在一场爱情中输得所剩无几，最后被一个女护工说中：多惨，把游戏当真了。这很不公平，但我得完成这些人物走向不公平命运的每一个步骤。当我后悔接近这个主题时，已经晚了，因为无论精力还是体力，都不允许我再易一稿。我写了中年人感情的断面，这意味着太多的人物，太多的线索，所以当这部书终於完稿时，我的第一感觉是还需要三年时间打磨这本写了三年的小说。但我不愿给它三年，甚至一年也不愿意，我只想离开这个区域。生活有很多面目，这算是安慰。
收笔之前，说点闲话。前不久跟一个女朋友瞎聊，没喝酒的前提下开始说酒话，关於失望，我说，往事经不起回首，男人经不起推敲。她笑了。我说，落款是半老徐娘。她又笑了。我提醒她，要是我们两个人是男的，会说女人经不起推敲。其实，怎么说都有道理，怎么说都吻合这篇小说的主题------ 失望。
人不过就这么回事，永远也不会把爱情进行到底。
《爱情句号》剧情：故事从男主人公画家朱大者无意中得到了一本陌生女人的日记开始，一个中年女性孤独寂寞的内心世界毫无保留地向他敞开……
小说展示了一群夹在青春期和更年期之间的中年男女的情感状态：内心孤独、渴求完美的女主人公丁欣羊在经历了离异、辞职、姐姐自杀等诸多不幸后，遇到了颇具魅力的画家朱大者，以及有责任感的追求者车展。朱大者的若即若离和车展的热烈追求，让丁欣羊犹疑、痛苦。好友大丫与她的小男友大牛的爱情故事催人泪下,他们对情感的执著、痴迷、忘我与丁欣羊与朱大者之间爱的矜持、含蓄、内敛形成了鲜明的呼应和对比。此外，前夫刘岸与现任妻子田如从冷战到和好；姐姐丁冰的多次自杀与姐夫白中的忍辱负重；上司谭定鱼与女秘书于水波的婚外恋情——几对恋人之间不同的性格、不同的命运、不同的情感经历，他们因情而惑、被爱折磨，最终或顿悟、或超脱、或痴迷……
曾创作《渴望激情》、《比如女人》、《所谓先生》等多部长篇小说的女作家皮皮在沉寂四年之后，为我们讲述了一段如水般美丽的情感故事，不禁让人品味出爱情的别样味道，一丝苦涩，一丝伤感，一丝无奈。
《爱情句号》明显有别于以往的诸多“女性文学”创作，在那些作品中批判男性常常成为共同的主题。无论是社会历史文化批判，还是传统世俗陋习批判，女性的种种不幸最终统统都要落到男性头上。这种单一地追究男性的责任，只能导致“女性文学”写作在偏狭的小路上狂奔，最终沦为“怨妇文学”。《爱情句号》则显然摆脱了这种惯性，从单一的男性批判开始走向自我批判。作家抱着哀其不幸，怨其不改的复杂心态做出了判断：一个既延续了青春期躁动又预支了更年期恐惧的女人是无法享受世俗爱情的。这是一部理想主义女性在物欲横流时代的情感反思录。
这是女人的故事，也是男人的故事。几个出众的男人被深深卷入故事，当他们最终面对各自命运时，无论苦涩无论无奈，坚强还在。
都是忧伤的故事，也许因此有些美丽。
也许因渴望美丽，而对爱情踟蹰彷徨。
《爱情句号》丁欣羊 一个离异的女人，走在希望再爱，希望再婚的希望之路上。
刘 岸 丁欣羊的前夫。
朱大者 一个未婚男人，在一条独自逍遥的小路上。
大 丫 一个不结婚的女人，碰见的都是男人。
丁 冰 一个在婚姻中绝望但拒绝承认，被怀疑折磨直到绝望的女人。
白大石 丁冰的丈夫
谭定鱼 一个自以为能控制一切却失去了一切的男人。
马副经理 一个爱别人却无法得到爱的女人。
于水波 一个牺牲别人也牺牲了自己的女人。
老 牧 一个很晚才了解自己的独身男人。
大 牛 一个为痛苦而生的男人。
《爱情句号》《爱情句号》第一部分
服务员回过身时，朱大者已经把本子拿到手里。他把电话里退出的硬币揣进裤兜儿，朝商场的西门走去。西门外，一个女人都没有，那个忸怩地把自己的日记送给自己的女人更是不见踪影。这么大意的女人，活到六十岁之前，说不定自己都丢了。他这么想的时候，便决定把这本日记带回家了，算是给自己的生日送一个意外的礼物。丢了日记的丁欣羊几乎一夜无眠。对着夜里的黑暗，她想不出她的日记到底是怎么丢的？别人拿她的日记又有什么用？日记里她赤裸面对自己，最丢人最卑鄙的内心想法统统写了。于是，她恨自己想出的这个特别主意，对六十岁的生日全没了兴趣。她甚至怀疑自己这样下去，能不能活到六十岁。
《爱情句号》第二部分
一旦大牛不在她视野时，她就无视内心的感受，故意把他们的关系想得轻率，不停提醒自己是情场老兵。她不知道自己能否承受这一切，更不知道她能被推到哪一步。这也是她不愿和丁欣羊多谈大牛的原因，她甚至希望所有的朋友都把大牛看成她有过的男友中的一个，或迟或早会变成过去时。换男朋友比跟一个人厮守容易，多次感情打击失望之后，她觉得自己不会再爱什么人，生活因此平静下来。从她第一次把大牛带回家，这平静的状态动摇了。大牛拉开她浴室门之后的情形，在她脑海里闪过多次。她沉迷大牛带给她的不同而强烈的感觉；另一方面她害怕。他们互相看对方，光着身子的大牛没像其他男人那样带着自信或者窘迫去接近同样赤裸的大丫。他一动不动地看着大丫，目光中没有温柔也没有好奇，仿佛面对的身体他早已熟悉。大丫渐渐地失去自信，几乎要垮下来。当她看见他的呼吸变化和肆无忌惮的勃起时，有了得救的感觉。大牛依旧用那样的目光看着大丫。
《爱情句号》第三部分
和好之前，她常常看见空气中迷漫着伤害的欲望，这欲望通过他们的生活细节控制他们，使得他们两个都很小心，毫不放松。上次大爆发到现在和好如初，他们终于放松下来，像两个刚刚离开战场放下武器的士兵，迎来一段亲切平和的日子。“你在想什么？”大牛另一只手也从后面绕过来，仿佛他是大丫的大背包。大丫说没想什么，大牛说她撒谎。“要我放进去吗？”大牛问。大丫说要。大牛从后面进入，大丫要换姿势，大牛制止了。大丫扭动着身体，欲望醒来。她想忘我地再做一次，像昨天夜里那样，但大牛不让她动，他有话要说。
《爱情句号》《爱情句号》第四部分
跟异性身体接触带来的感觉，粉碎了丁欣羊的理智。她跟车展边往卧室走边亲吻的时候，脑海里居然闪过朱大者的嘲讽的微笑，仿佛在说这一切都在他的预料之中。但是，瞬间之后，她的身体感觉控制了一切。这感觉那么好，她差不多忘记了跟一个男人在一起的感觉。想到这儿她更加用力亲吻，似乎在强调一个决心：我要！
《爱情句号》第五部分
大丫回到家里没像往常那样换衣服，背着皮包坐到写字台前，一动不动。屋子渐渐地黑了，直到完全黑透。她突然那么强烈地思念大牛。她幻想着，大牛正朝她赶过来，把她从这黑暗中的呆滞中解救出来，带她去那个充满热情充满活力的情欲世界。大牛不会来。她拜访他之后的这段时间，他从没来过。偶然打电话，他也不再多说什么。大丫问他，是不是不爱她了。他说，他非常爱她。那样的声音魔鬼和天使都相信，因为是发自内心深处的。
《爱情句号》第六部分
假如他承认被丁欣羊吸引，更多也不是来自身体的。他拥抱过这个女人，也有过机会跟她再往前走。他放弃了那些机会，并不是因为能控制自己，而是他没感觉到现在这样的冲动。他想离开她的房间，但他动不了。她身体的态势还在不停地冲撞他。突然，他站了起来，掀开被单，开始亲吻她的身体。她最初的身体反应是再次舒展开，仿佛这身体喜欢他的亲吻。他慢慢吻得轻柔起来，好像过于激烈会打扰她睡觉。他吻她的脚，由此向上，掠过她的###，用舌尖轻触她乳头时，她的双手抱住了他的头，把它拉向自己的身体。他激动起来，猛烈地亲吻她的脖子。她好像醒过来了，呢喃着搂住他，同时把自己的身体凑了上去。
《爱情句号》第七部分
大家陆续离开，去红旗饭店或者回家。丁欣羊看着朱大者蹲到大丫身边对她低声说话，感受很复杂。刚才一直无动于衷的大丫开始认真听他的话，很快他们一同站起来。丁欣羊一个人离开，直接去红旗饭店。路上，纷乱的情绪像缠藤一样绕住了她。她想知道朱大者对自己是否仍然有特殊意义；她想知道自己最好女朋友此时的感受；她想知道自己对车展说点什么，才能概括他们的感情……如果说大丫的歌声在她心里唤醒了什么，现在她忍受的就是清醒之后的再次失落。
《爱情句号》都市情感剧《爱情句号》已完成拍摄，该剧着重刻画了中年人在感情和婚姻中的挣扎。其中，实力演员丁勇岱与刘蓓首次联手就上演了一场爱与责任的纠结。
剧中，丁勇岱饰演的男主角车展是一个离异的商人，家境富裕，曾经一度认为钱是万能的，在感情上追求平等，希望付出的都有所回报。与刘蓓饰演的丁欣羊经过重重误会，分分合合最终走到了一起，告别了曾经婚姻的失败，找到了彼此最终的幸福，为爱情划上了圆满句号。
多以好男人形象出现在荧屏内外，并被观众熟知的丁勇岱，此次在《爱情句号》中原本总是追求感情平等却屡屡受挫，从自己第一次婚姻的失败到和丁欣羊真正走在一起，可谓情感反复纠结。对于这样一个角色，丁勇岱表示：自己挺喜欢车展这个人物，他是一个敢于面对自己，敢于跨越自己的成熟男人。演了那么多情感戏，在所表达男人的内心戏中，有喜悦、困惑也有苦恼、矛盾；而这些最真实的东西往往都是通过情感婚姻具体表现出来。“由此我也可谓是‘历经婚变’了”丁勇岱幽默打趣道。
[1] 新浪读书网 http://vip.book.sina.com.cn/book/index_39295.html
[2] 瑞丽女性网 http://www.rayli.com.cn/2005-07-22/L0011002_132077.html
