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1·词牌名《燕归梁》
2·曲牌名《燕归梁》

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• 1 词牌名《燕归梁》
• 2 作品赏析
• 3 作者简介
• 4 曲牌名《燕归梁》
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• 6 参考资料

《燕归梁》词牌名。调见宋晏殊《珠玉词》，因词有"双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁"句，故名。双调，五十一字。前段四句，四平韵；后段五句，三平韵。

《燕归梁·风莲》蒋捷

我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣，慢腾腾，手双垂。
忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。

试设想这样一个境界：当残暑季节的清晓，一阵阵的凉风，在水面清圆的万柄荷伞上送来，摆弄得十里银塘红翠飞舞。这晓风，透露给人们一个消息，莲花世界已面临秋意凋零的前夕了。这是空灵的画境，是迷惘的词境。怎样以妙笔去传神，化工给词人出下了这一个不易着手的难题。

词人通过他灵犀一点的慧思，在笔底开出了异采绚烂的花朵，幻出了一个美绝人天的梦境。出现在梦里的莲花，完全人格化了。她是唐代大画家周昉腕下的唐宫美人，她是在作霓裳羽衣之舞。沐浴在昭阳春昼的旖旎幻境中的她，绛裙曳烟，珠衱飘雾，玉光四射，奇丽袅娜的身影，回旋在人们心上，是多么难以恝置的美艳的传奇！不，它的背后，已带来了燃眉的邦国大祸。果然，撼动掀天雨点般的急鼓，惊破了舞曲，惊散了凤侣，一晌贪欢的梦境霎时幻灭。“梦回不见万琼妃”，词人声泪俱下地唱出了宗国沦亡的哀歌。“见荷花，被风吹”，这么临去秋波的一转，点明本题，让上面的梦境完全化为烟云。你说她是琼妃也好，是荷花也好，幻想与现实，和谐地交织成为完美的艺术图案。

这词的艺术构思，迥出于寻常蹊径之外。莲华不易传神，风莲更不易传神，咏风莲而有寄托，更难，有寄托而不见寄托痕迹，难之尤难。作者巧妙地通过了梦，通过了拟人化的形象，通过了结层画龙点睛的手法，好像绝不费劲地达到了如上的要求。这是莲，但不是泛泛的莲，而是风中的莲。如果说翠仗绛衣是一幅着色画，那么彩凤惊飞的神态，更是画所不能到。我们读这首词，须得理解作者是宋末的遗民，是南宋亡国历史悲剧的见证人，透过这奇幻浓郁的浪漫主义风貌，去探索它的现实性，它将会使你更加感到怅惘不甘，当时南宋沦亡的挽歌，还会在你的灵魂深处荡漾着。

这是一首有寄托的咏物词，但寄托不同于影射，更不是要使读者去猜谜，它本身就是一种艺术美。这首词，即使撇开它的寄托意义不谈，仍然是一首咏风莲的绝唱，给人以美的享受。清代常州派词论家周济在《宋四家词选目录序论》中说：“夫词，非寄托不入，专寄托不出。一物一事，引而伸之，触类多通，驱心若游丝之缳飞英，含毫如郢斤之斫蝇翼。以无厚入有间，既习已，意感偶生，假类毕达，阅载千百，馨欬弗违，斯入矣。赋情独深，逐境必寤，酝酿日久，冥发妄中；虽铺叙平淡，摹绘浅近，而万感横集，五中无主；读其篇者，临渊窥鱼，意为鲂鲤，中宵惊电，罔识东西，赤子随母笑啼，乡人缘剧喜怒，抑可谓能出矣。”这首《燕归梁》好就好在入而能出。

蒋捷（生卒年不详）字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人，先世为宜兴巨族，咸淳十年进士。宋亡，深怀亡

国之痛，隐居不仕，其气节为时人所称。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《□村丛书》本；又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。

蒋捷的词大多情调凄清。他没有正面地直接反映时代的巨变,而是采用"待把旧家风景,写成闲话"（〔女冠子〕）的方式，于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。如"飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋"（〔高阳台〕）,"星月一天云万壑,览茫茫宇宙知何处"（〔贺新郎〕），"梦也梦也，梦不到，寒水空流"（〔梅花引〕）等，都包含着山河易色、无处容身的悲哀。〔虞美人〕《听雨》通过听雨一事，概括了作者少年、壮年和晚年三个时期的不同感受,身世家国之感极为痛切,其中"壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风"二句尤其悲壮苍凉。但他的词又不尽是低沉暗淡的情调，时而振起一笔，开扩意境，呈现清丽色彩。

如〔贺新郎〕《秋晓》本写"万里江南吹箫恨"，却于月影微黄的院落中点缀上青花、红枣，再推向白雁横天、楚山隐约的远景，使词中所表现的忧伤苦闷之情不致于过分沉抑。〔一剪梅〕写"舟过吴江"，其中"风又飘飘，雨又萧萧"，"红了樱桃,绿了芭蕉"等句,也冲淡了伤逝怀归的悲凉气氛。所以周济称其"思力沈透处，可以起懦"（《宋四家词选》）。这当然与其词"炼字精深，调音谐畅"（《四库全书总目》）也是分不开的。对竹山词的评介，前人意见分歧很大。贬之者如冯煦，认为其"词旨鄙俚""不可谓正轨"（《宋六十一家词选例言》）；陈廷焯更认为在南宋词人中"竹山虽不论可也"（《白雨斋词话》）。那是用姜夔、张炎的词作为标准来衡量的，实属偏见。刘熙载的看法与此相反，他说："蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获，其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤。"（《艺概·词曲概》）称竹山为长短句之长城，固属过誉，但他从词品与词法两方面充分肯定了竹山词，还是颇有见地的。总之，竹山词思想内容较充实，写作方法和风格多样化，不失为南宋高手之一。

曲牌名。南曲入正宫引。
曲牌格律

《燕归梁》
调见《珠玉词》，因词有〔双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁〕句，取以为名。柳永〔织锦裁篇〕词，注正平调；〔轻嗫罗鞋〕词，注中吕调。

双调五十一字，前段四句四平韵，后段五句三平韵
晏殊
双燕归飞绕画堂。似留恋虹梁。清风明月好时光。更何况、绮筵张。
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云衫侍女。频倾桂醑。加意动笙簧。人人心在玉炉香。逢佳会、祝延长。
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此调始于此词，换头四字两句者，有张先、石延年、谢逸、周邦彦诸作，其余或摊破句法、或减字、或添字，变格颇多，其源皆出于此也。此词前段第二句，作上一下四句法，张先词，作〔河汉净无云〕，周邦彦词，作〔短烛散飞虫〕，与此小异。晏词别首，前段第二句〔呈妙舞开筵〕，呈字平声，妙字仄声；张先词，换头二句〔水晶宫殿，琉璃台阁〕，水字仄声，宫字、台字俱平声；谢逸词，第三句〔锦字杳无期〕，锦字仄声，谱内可平可仄据此，余参所采诸词。

又一体　双调五十一字，前段四句四平韵，后段四句三平韵
史达祖
独卧秋窗桂未香。怕雨点飘凉。玉人只在楚云傍。也着泪、过昏黄。
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西风今夜梧桐冷。断无梦、到鸳鸯。秋钲二十五声长。请各自、耐思量。
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此词前段与晏词同，惟换头摊破晏词四字二句，作七字一句，第二句校晏词添一字，有吕渭老、吴文英词可校。吴词，换头句〔梦飞不到梨花外〕，梦字、不字俱仄声；吕词，第二句〔无个事、泪盈盈〕，无字平声，个字仄声。

又一体　双调五十字，前段四句四平韵，后段四句三平韵
柳永
织锦裁篇写意深。字值千金。一回披玩一愁吟。肠成结、泪盈襟。
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幽欢已散前期远。无聊赖、是而今。密凭归燕寄芳音。恐冷落、旧时心。
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此与史词同，惟前段第二句减一字，杜安世〔风摆红绦〕词，正与此同，其第二句〔宝鉴慵拈〕，平仄如一。

又一体　双调五十二字，前段四句四平韵，后段四句三平韵
柳永
轻蹑罗鞋掩绮寮。传音耗、若相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。
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匆匆草草难留恋。还归去、又无聊。若谐雨夕与云朝。得似个、有嚣嚣。
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此亦与史词同，惟前段第二句添一字，作六字折腰异。蒋捷〔我梦唐宫〕词，正与之合，其第二句〔正舞到曳裙时〕，正字、舞字俱仄声。

《九张机》	《四字令》	《念奴娇》	《齐天乐》	《忆秦娥》
《凤栖梧》	《商妇怨》	《高阳台》	《梅花引》	《渡江云》
《兰陵王》	《解连环》	《玉京秋》	《女冠子》	《曲游春》
《永遇乐》	《燕归梁》	《好事近》	《一萼红》	《玉漏迟》

（1）http://www.zdic.net/cd/ci/16/ZdicE7Zdic87Zdic95177203.htm
（2）http://www.fjsnow.com/nvxing/ArticleShow.asp?ArticleID=82624

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