)《渔童》
《渔童》由上海美术制片厂1959年出品的作品。一切反抗力量的崛起似乎少不了自身神化的力量帮衬，因此也留下了大量的民间作品，《渔童》这个民间故事就是在这样的背景下产生的。据说这个民间故事是红灯照在杨柳青活动时，创作的民间故事。
该片主题思想很主流，是劳动人民“反帝反封建”的故事，影片的最大特点是处处融合了杨柳青年画的内容。杨柳青年画中有不少吉祥图案，比如童子、莲花、金鱼……等，取“年年有余”之意。这部剪纸动画片中，这些题材处处可见，充满了浓郁生活气息。
提问 编辑摘要
《渔童》 基本资料
《渔童(渔盆的故事)》
出品：上海美术电影制片厂
时间：1959年摄制
时间：30分钟
类型：剪纸动画片
颜色：彩色
编剧：集体
职员表
导演：万古蟾
编剧：虞和静
摄影：游涌
动作：胡进庆 钱家骏 沈祖慰
作曲：王易 段时俊
《渔童》 本美术片改编自鸦片战争之后、义和团运动之前流传于渔民间的故事。
《渔童》这个民间童话故事，是讲老渔翁钓鱼得宝，日子一天天好起来。老渔翁到城里去卖金豆子，被外国牧师发现，就勾结县官要霸占鱼盆。结果老渔翁在渔童帮助下，斗败了洋人和县官。从而表现了老渔翁为保护祖国的宝物，反抗外国侵略者的爱国主义精神。
《渔童》 版本一
从前，有个老渔翁，靠打鱼为生。夜里，他见河里有一团金火，就驾船打上了个白玉盆。鱼盆底上刻着一对小金鱼，还有荷花上坐着个渔童。夜里，渔翁看到那渔童举着鱼竿在钓金鱼。
渔童钓了一条小金鱼，小金鱼溅出金色的水珠，落在鱼盆的四周，水珠就变做了一粒粒金豆子。老渔翁用这些金豆子修渔船，买渔网、造房子，安家立业，日子一天天好起来。
老渔翁拿着金豆子到城里买了不少好东西。有个外国传教牧师发现了金豆子，就问金豆子的来历。第二天，洋牧师勾结县官，派两个当差把老渔翁抓去，要他交出鱼盆，还说这鱼盆是洋人的宝贝。
老渔翁说：“这鱼盆上的渔童是中国的小孩，鱼盆不是洋人的。”洋牧师硬要鱼盆，县官也跟着大叫。老渔翁气昏了，摔碎了鱼盆。渔童活了，变大了，操起鱼竿，钓住了洋牧师，把他甩到天边去了。然后，渔童把鱼竿一晃，立刻又变小了。县官还以为渔童要来钓他呢，吓得他一翻白眼，死去了。
这时，渔童扶起老渔翁，老渔翁也清醒过来，渔童搀着他，一老一小走出衙门，不知上哪儿去了。
版本二
鸦片战争后，帝国主义者占领中国港 口，不准渔民出海打鱼，渔民们怨声 载道。有个老渔夫迫于生计，在一个 风高浪急的黑夜，冒险越过封锁线出 海捕鱼，忙了大半夜，一条鱼也没有 打到，却网到了一只画着渔童的汉白 玉鱼盆。老渔夫失望地回到家中，把 鱼盆放在桌上。到了半夜，彩绘的渔 童从鱼盆里跳出来，用钓竿在盆里垂 钓，变出了许多很大的珍珠。渔夫醒 来一看，十分吃惊，知道这是一件宝 贝。第二天，他把珍珠在市上出卖， 还梦想有了钱将来造一条新的渔船。 可是，这个秘密被一个洋教士知道 了，他要霸占这只鱼盆，便勾结官府 ，把渔夫押上公堂。洋教士颠倒黑白 ，胡说这只鱼盆是他的。官老爷跟着 洋人一唱一和，强迫渔夫将鱼盆还给 洋教士。渔夫怒不可遏，义正词严地 痛斥他们，为了不让鱼盆落入洋人之 手，他在公堂上当众把鱼盆摔得粉碎 。这时，奇迹出现了，鱼盆上那个渔 童又跳了出来。他甩起钓竿大闹公堂 ，把洋教士扔进了大海。
《渔童》 清朝末年，义和团运动风起云涌，席卷北京 、保定 和天津 。天津义和团经常在杨柳青一带活动。
杨柳青南运河下游十里，有一船户之女，名叫林黑儿，一代名妓，是义和团青年妇女组织红灯照首领，1900年春，林黑儿之父被洋人无故逮捕入狱，增加了她对侵略者的仇恨。5月，在静海独流义和团首领张德成的支持下，准备在杨柳青设立红灯照坛口，因遭地主石元士反对，未遂。6月初，在天津城沿侯家后运河边设立红灯照坛口，自称“黄莲圣母”。曾参加抗击八国联军的战斗，并带领红灯照救治在反侵略战斗中负伤的义和团团民。天津陷落时被八国联军所俘，不知所终。
红灯照在杨柳青一代活动时，创作了很多反抗封建统治和外寇侵略的故事 ，《渔童》、《小黄牛》、《白母鸡》等，《渔童》便是其中最著名的一个童话故事。
故事中讲到：从前，有个老渔翁，在杨柳青南运河靠打鱼为生。夜里，他见河里有一团金火，就驾船打上了个白瓷鱼盆。鱼盆底上画着一幅美女 白俊英手绘杨柳青年画《子鱼卧莲》，画上有金鱼、荷花，还有一个渔童。夜里，渔翁忽然看到那渔童举着鱼竿在钓金鱼。
渔童钓了一条小金鱼，小金鱼溅出金色的水珠，落在鱼盆的四周，水珠就变做了一粒粒金豆子。老渔翁用这些金豆子修渔船，买渔网、造房子，安家立业，日子一天天好起来。
老渔翁拿着金豆子到天津卫买了不少好东西。有个外国传教牧师发现了金豆子，就问金豆子的来历。第二天，洋牧师勾结县官，派两个当差把老渔翁抓去，要他交出鱼盆，还说这鱼盆是洋人的宝贝。
老渔翁说：“这鱼盆和渔童是我们杨柳青的，不是洋人的。”洋牧师硬要鱼盆，县官也跟着大叫。老渔翁气愤至极，说：“我宁可把它砸了，也不给洋人！”于是，举起鱼盆摔得粉碎。顷刻之间，渔童活了，变大了，操起鱼竿，钓住了洋牧师，把他甩到海里去了。然后，渔童把鱼竿一晃，立刻又变小了。县官还以为渔童要来钓他呢，吓得他一翻白眼，死去了。
这时，渔童扶起老渔翁，搀着他，一老一小走出衙门，回到杨柳青。
这个《渔童》的故事曾在1959年被上海 美术 电影 制片厂改编成动画片 ，深深的影响了新中国 第一代青少年。杨柳青的中年人大多数都看过此动画片，只是不知道可爱的渔童竟然是我们杨柳青的！
万古蟾万古蟾，中国美术片导演。生于南京，万籁鸣的孪生弟。中国早期动画片拓荒者之一，中国剪纸片的创造者。1921年毕业于上海美专西画科，先后在本校、上海大学、南京美专任教。1925年与兄一起研究民族化动画片，1926年入长城画片室创作出我国第一部无声动画短片《大闹画室》，1931年制作了宣传抗日的动画片。1935年创作了我国第一部有声动画片《骆驼献舞》；1940年与其兄共同制作了中国第一部大型动画片《铁扇公主》；1958年拍摄了我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》。他创作的剪纸片，吸收皮影、窗花、剪纸等古老民间艺术，人物造型生动细腻，情调古朴典雅，具有浓烈的民族特色。其中《渔童》获1980年全国第二次少年儿童文艺创作二等奖；《人参娃娃》获1961年民主德国第4届莱比锡国际短片和纪录片电影节荣誉奖，获1979年埃及第一届亚历山大国际电影节最佳儿童片奖；《金色海螺》获1964年印度尼西亚第三届亚非电影节卢蒙巴奖。
《渔童》 《渔童》是继中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》之后的第二部剪纸片。影片内容健康，人物性格鲜明，充满浓厚的民族色彩和中国风格。
影片取材于张士杰搜集的农民起义军义和团的民间故事，它表现了中国人民反抗帝国主义侵略的斗争精神，歌颂了劳动群众的勇敢和智慧。为了塑造渔童和老渔翁这两个人物形象，摄制人员冒着七级大风浪，到蚂蚁岛去体验生活，到幸福院同七、八十岁老渔翁座谈，到幼儿园观察天真活泼的小孩的形象，还到普陀山观看一些庙里的金童玉女，才把神话色彩的渔童和老渔翁形象肯定下来。
