)《水落石出》第四部
长篇电视连续剧《水落石出》第4部此剧以表现刑事破案的曲折过程来鞭挞邪恶，讴歌公安人民无私无畏的献身精神，揭示优秀中华儿女的精神风貌。该剧在坚持侦破片风格的基础上，全方位多角度地反映了当代基层公安刑警的生活，既有与形形色色刑事犯罪进行扣人心弦的斗争，也塑造出一个个有血有肉的公安刑警形象，较为深刻地反映了当代社会生活和普通刑警的情感世界。
名 称 水落石出4
国家地区 大陆
类 型 警匪
语言字幕 中文
集 数 23
导 演 刘庆梅
主 演 冯国庆、龚朝、乔雪风
东环市公安局重案队最近人员发生了变化，老队员纳净云和周菁芳被公安部抽调去参加联合国维和，队里的人手又紧张起来。李德发给重案队临时调来了两名新队
《水落石出》第四部可接下的案件侦破还是很不顺利，重案队的行踪屡屡被绑匪获知，在交钱的过程中，重案队被绑匪牵着鼻子，调来调去，最终也没抓到罪犯。原来齐连富家的保姆小翠竟然就是绑匪的女朋友。最后的关头，重案队虽然解救了孩子，可是绑匪和小翠还是逃跑了。接下来的抓捕，范刚运用了“攻心术”，利用小翠的父母以及小翠想家的心理。关键时刻反其道行之，将绑匪抓获。成功破获了绑架案。大龙村发生了命案，村里供销社的代办员被杀了，刘梦阳和喊振江前去破案，经过缜密的侦察，他们锁定村里的信贷员，可这家伙就是不承认，刘梦阳和喊振江运用“现场重建”的方法使罪犯低下了头。但被盗的拾余万元却怎么也找不到。如果这样案子就没法获得铁证。
正发愁的时候，一个偶然的机会，刘梦阳发现了罪犯家井底的秘密，原来他把那拾余万元藏在了井底的水下。当公安干警从井中起获了重要的犯罪证据后，刘梦阳开心的笑了。这毕竟是他独立侦破的一个大案。技术员小白从同学处获知，东环下辖的一个村子发生的一起失火案有蹊跷，正好丁霄鹏也对网上的这则消息发生了怀疑。范刚汇报了李德发后决定重新侦察此案。可这个案子已经结案，重新侦察的过程中重案队不可避免地与当地公安局的某些人产生了矛盾。重案队排除干扰，几经波折，终于使案情水落石出。原来是村长为了达到与情人结婚的目的，放火烧了自家的房子。案子破了，大家却高兴不起来，毕竟当地公安局有几个同志要为此负责。大接访开始了，一个十五年前的案子又被拿了出来。案子很简单，是一起强奸案，当事人自己承认了，并且也将服刑期满。可关键是这案子当年是李德发主抓的。复查的过程中，重案队内部关于是不是要继续复查发生了争论。
很早就听说过导演刘庆梅这个名字，也看过很多他的作品，从《水落石出》第一部到《水落石出》第三部我都看过了，甚至看了不止一遍，只要央视播出我一定会看，可谓是他的忠实观众。我看过不少公安题材的戏，从年少时看的《便衣警察》到今天的许多的公安题材的电视剧，其最大的特征就是言情。多是将一个或者数个案件作为背景，侧重表现主人公的感情纠葛，因此这类
《水落石出》第四部在主题思想上沿袭以往优秀电视剧的特点，即弘扬正义、鞭挞邪恶、讴歌公安人员无私无畏的献身精神，揭示优秀中华儿女的精神风貌。在这个主题之下，第一、《水落石出》鲜明地将刑事案件作为全剧的主体，用大多数篇幅来着重表现每个案件从犯罪动机到发案乃至最终破案的曲折过程，突出它的推理性、悬疑性和惊险性，使本剧成为一个名副其实的正面反映侦察工作的刑侦片；第二、《水落石出》虽不大量地陷在爱情纠葛里，然而，爱情对于展现主人公的感情世界、对于观赏性来说具有非常重要的意义。因此，《水落石出》依旧设计了较复杂的爱情关系，但主人公对待爱情的态度如同对待工作一样，勇敢、明快和富于激情；第三、在人物、语言、生活氛围乃至细节等方面，力求真实、生活，减少港台味儿，非常符合中国国情和实际状况，追求一种朴素、自然、凝重、生活气息浓郁这样一种艺术风格。
刑警的中心工作就是案件侦破，他的作品就是要把它作为情节设置的关键，紧紧围绕案情，围绕侦破，突出悬念设置，突出公安干警的智慧，突出敌我双方在智力、谋略上的较量，强调罪犯的狡诈，用围绕中心案件营造枝节案件的处理手法，强调案件的突发性，牢牢抓住观众，随着案件层层剥笋式的展开，在正义战胜邪恶的过程中，在犯罪分子与公安人员魔高一尺道高一丈的激烈智力交锋中，让观众产生一种基于智力上审美的愉悦，让他和观众一道在公安干警的带领下进行一次愉快的智慧的体操。他认为只有如此才能准确还原警察的真实生活，也只有如此才能塑造真正的、富有工作能力的让老百姓放心、犯罪分子恐惧的警察形象。
他的作品是丰富多彩的，透过一个个复杂离奇的案例折射出当今纷繁复杂的社会生活：既有高度敬业的牺牲，又有充满贪婪的内心私欲；既有忠诚无悔，又有欺骗阿谀；既有美好的爱情﹑友谊，又有阴险的仇恨﹑背叛。他的作品通过一些生动自然、朴素、凝重的人物描绘，达到一种有我们本土味道的，集激烈、扑朔迷离和生活气息浓郁于一体的艺术境界。关于这部戏的样式，应该定位成纪实风格与叙事相结合，全剧的基调真实、自然、流畅、紧张。
崇高的警察形象扎根公安文学，上世纪90年代以来，随着市场经济体制的确立，主流文化与精英文化二分天下的局面被打破，大众文化登堂入室。特别是电信技术时代和电子媒介时代的到来，传统纸质文学的地位受到严峻挑战，网络写作让文学无形降低门槛。文学开
《水落石出》第四部崇高是个历史久远的审美范畴，古罗马批评家郎加鲁斯最早把崇高的来源和特征概括为这几个方面："庄严伟大的思想"、"强烈而激动的情感"、"高雅的措辞"、"整个结构的堂皇卓越"，其中"最重要的是庄严伟大的思想"。从这以后，不同时代的美学家都对崇高作出各自的解说，但肯定崇高的精神性、理想性，亦即强调对物质世界或感性世界的超越性，则是较为一致的方面。关于自然界中的崇高的观念，是和种种壮丽的自然景象分不开的，例如，汹涌澎湃的大海浪涛，辽阔广袤的祖国大地，肃穆宁静的高山雪峰，所有这一切使人满怀着庄严和赞叹的感情。在更大程度上确立崇高感情的是为人类谋幸福而进行的改造自然的日常实践活动：从事宏伟的建设，开垦处女地，征服宇宙，所有这一切产生了全新的崇高观念，认为崇高就是人的功勋和创造性劳动的美的集中体现。从这个意义说，崇高的概念和英雄的概念是一致的，因为英雄是生活中表现崇高的最鲜明的形式。
人民军队是战争年代无坚不摧的武装力量，但是在和平时期，人民警察才是真正的英雄。在关键时刻，人民警察是能够拉得出、冲得上、打得赢的队伍。在人民面
《水落石出》第四部公安文学的重要美学价值是呼唤英雄和崇高，笔者并不认为新时期公安文学已经创造出我们时代的非凡巨人，但它的确已经为此做出了自已的努力并开始形成自己的风格。且看张策《无悔追踪》中的肖锲而不舍的进取精神和奋斗意识、拼命三郎的硬汉性格，与海明威笔下的桑提亚哥何其相似。读武和平的小说总感到一种激情和理性相交织的力量：一方面是燃烧着的火热的激情，另一方面是冷静的分析、深沉的思辩，这两种情绪相交融创造了崇高美，使其作品表现出气贯长虹的浩然之气。贾文成《煤殇》中的主角民警佐拉通过在矿区扮演不同的角色来搜集证据，遭到各种各样的误解，生命险遭不测。在此过程中，佐拉的高尚品格及精神世界却都得到了淋漓尽致的展现，催人泪下。还有公安诗人杨锦、川江号子、林涛等用诗歌体裁构建警察的崇高形象。
尽管全国有190多万庞大的人民警察队伍，至今却没有产生与之相匹配的、茂盛的公安文学，也就是说没有一批经典的警察形象问世，这是令人深思的。虽然目前公安题材电视剧火爆，也为观众奉献了较为成熟的几个警察形象。如当下中央电视台正在热播的、由公安作家朱维坚
《水落石出》第四部与公安文学中审美的崇高性相对立，小说对犯罪事件的交待及对犯罪嫌疑人的描写，又常使作品进入了对丑与恶的审视之中。从公安文学的历史发展看，50年代到70年代，作品的审美处于两极对立的状态，即公安人物形象皆为正面人物，崇高与阳刚占主导，把警察神化了；而特务奸细、反革命分子都被归入反面人物之列，丑与恶是其标签。这样的作品，是不能流传久远的。因为人物形象类型化、扁平化。到80年代和90年代，公安文学保持了创作上审美趋于崇高，审丑与审恶日趋向人性的纵深方面发展这一基本规律的同时，许多作品开始更注重把警察当作凡人来写，写出其七情六欲和喜怒哀乐，真实地表现出公安工作能够赋予每个成员的特点。如杨老黑《枪》中的刑警老黑，面对复杂的社会现实，他由不理解到坦然地面对。随同他心灵轨迹的变化，读者会与其丰富的内心情感一起或哭或笑。由此可见，在这人心浮躁，诗意缺乏的当下，崇高的警察形象依然扎根在公安文学之中，而且警察人物形象渐趋"这一个"，这是公安文学发展的好势头。
《无悔追踪》 ， 《枪》 ， 《煤殇》 ， 《双枪老太婆》 ， 《法不容情》
1、http://www.sxga.com.cn/showart.asp?id=3634
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4、http://www.nmg.xinhuanet.com/nmgwq/2008-09/01/content_14281919.htm
