)《欢迎来到隔离病房》
《欢迎来到隔离病房》欢迎来到隔离病房导演：松尾铃木 Suzuki Matsuo
主演：内田有纪 Yuki Uchida 苍井优 Yû Aoi 宫藤官九郎 Kankurô Kudô ...
国家/地区： 日本
对白语言：日语
发行公司： Asmik Ace Entertainment ...
上映日期： 2007年10月20日 日本
类型：剧情
片长：118分钟
《欢迎来到隔离病房》佐仓明日香（内田有纪饰），28岁，自由撰稿人，某日醒来，竟发现自己被绑在一间白色屋子中央的床上！
这里是一家精神病医院的隔离监护病房，俗称“QUITE ROOM” ，只收容女患者。
眼前是陌生的陈设、陌生的人们，明日香发觉自己失去记忆，完全不知道怎么会进到了这么一个鬼地方。然而令人气愤的是，虽然截稿日在即，但由于没有得到主治医生和“家属”——同居男友名作家铁雄（宫藤官九郎饰）的同意，她无法出院！
于是，明日香不得不在这个与世隔绝的地方开始了不同于往常的生活。
同伴中有厌食症患者美纪（苍井优饰）、得了暴食症的原AV演员西野（大竹忍饰），每个人都怪怪的。明日香一点点和她们熟了起来，还和美纪成了朋友。这里的护士们冷酷无情，动不动以遵守规则保护患者为由将她们绑起来，这令患者们十分不满。
一天，铁雄派了一个年轻人帮他跑腿来探望明日香。由于受到了刺激，明日香荨麻疹大发作，但她成功地击溃了护士长等人的规则至上主义。可就在她觉得一切都好起来了的瞬间，这个世界崩塌了。
自己最信赖的美纪竟然有着不可告人的秘密，西野擅自拿起铁雄写给明日香的信大声朗读了起来。这封信让明日香恢复了记忆……
《欢迎来到隔离病房》松尾铃木号称二十一世纪的文化英雄，这不仅仅源自他在戏剧界、文坛和影视界的活跃度，更是因为他灵敏的时代触觉和富有魅力的表现手法。
松尾于1988年组建了“大人计划”剧团，亲自担当编剧、导演和演员。剧团的作品针砭时弊，妙趣横生，为日本戏剧界的注入了新的活力。97年，松尾凭借《FUNKY～宇宙只到看得见的地方》捧得岸田国士戏曲奖，01年又荣获金箭奖。如今，“大人计划”已经成为日本最受欢迎的剧团之一，演出的票子经常在发卖当日即一抢而空。精力充沛、才气纵横的松尾并不拘泥于舞台剧的创作，他出版过评论集、散文集和小说，都相当受好评。2004年，松尾推出了首部自编自导的电影《恋之门》 。这部颇具CULT风味的作品参加了威尼斯电影节，在国内外都广受赞誉。接着，松尾又执导了几部短片，进一步在用“影像叙事”方面积累了不少经验。
本片是松尾执导的第二部长篇电影，他选择了自己获得芥川奖提名的同名小说作为蓝本。影片的主人是当今日本社会中典型的独立女性，她为爱情、为工作而烦恼。松尾有意择取了三十岁前后这一微妙的年龄来刻画现代人成长的无奈，同时又巧妙地将故事的舞台安排为与世隔绝的精神病院，凸显出现代生活方式与人的本质的疏离。本片的主题并不轻松，但其荒诞之处又令人不禁失笑。不过，松本也从来不会为搞笑而搞笑，他喜欢直面尖锐的问题，毫不回避问题的残酷性。影片的这种黑色幽默韵味秉承了“大人计划”的一贯风格，而大银幕不同于剧场空间的纵深感又使得人们熟悉的松尾式幽默有了那么点不一样的新鲜感。
扮演本片女主角的是九十年代如日中天的偶像明星内田有纪。这是内田离婚复出后首次出演长篇电影。工作缠身、状态不佳、爱情不顺、甚至还被关进了精神病隔离病房，这样“糟糕”的角色似乎很难和当年演艺圈的天之骄女内田有纪联系起来。松尾在向内田发出片约时也颇有顾虑。然而，让松尾大为鼓舞的是，内田表示松尾铃木是她复出后最希望合作的五个人中的一个，爽快地接下了这个角色。如今已经三十出头的内田演技大有长进，而身材却依然入少女般的苗条，她生气勃勃的表演为这个颇为沉重的角色带来了明快的气息。
本片的演员阵容相当豪华，除了内田有纪之外，苍井优、大竹忍、妻夫木聪也在片中出任要角。以宫藤官九郎为首，“大人计划”的众位成员也欣然加盟。此外，还有不少友情出演的电影人、文化人，比如塚本晋也导演、动画名人庵野秀明、漫画家尻上寿、搞笑组合“针千本”的箕轮遥和近藤春菜等。
你是否每天都为工作忙得团团转？你是否在与人相处感到有压力？最近，你是否和恋人的处得不好？“欢迎来到隔离病房。”在这里，有现代人的脆弱和现代人的坚强。这是一个关于困惑和重生的故事，或许能在引发共鸣的同时给你带来启迪。
请不要掩盖你是一个“疯子”的事实
《欢迎来到隔离病房》让我想起了很久没有吃的一种糖，它们被装在一个包装精美而有小巧的锡箔袋子里，它们小颗小颗地聚拢在一起，当你把他们全部倒入嘴中的时候，它们会让你的舌头发麻并且从中产生一种莫名地快感，劈里啪啦快速地就融化了，它们是跳跳糖，小时候我最喜欢的一种玩意儿，在快速地微麻之后，带来的是一种淡淡地香甜。没有回味，却期待再一次舌头发麻的感觉。
如果你不能明白为什么我用一包跳跳糖去形容一部电影，那可能，而且是很有可能，我就是一个需要去隔离病房的疯子。如果，你对我还稍微有一些兴趣，我不计较你躲在门外偷窥我的动静，因为，很有可能在下一秒，全世界都会精神错乱。
《欢迎来到隔离病房》(右图)在隔离病房，在这个完全与外界隔绝的空间里，明日香感觉到前所未有的恐惧和孤独，其实，真正的隔离病房却是明日香每日生活的世界。
伪疯子和疯子
人们都说，要快乐地生活，享受生活，或者是那句貌似已经很俗了的“痛并快乐着”，总之，生活是离不开快乐的，而没有了快乐的生活，看来就没有了意义。但是，显然，生活不尽然是快乐的，而看似简单的快乐，对于人们来说，却是近在咫尺又远在天边那般的飘渺。快乐总是短暂的，而痛苦却是长伴的。这多少说起来，有那么一些偏执，尽管有很多人明明不快乐却要装作很快乐，以此来证明自己的坚强。那么，我宁愿彻底地绝望，彻底地发疯，因为痛恨了伪装，痛恨了这个世界造就的这一个虚伪的自己。
就让我们彻底地发疯吧，彻底地抓狂，方法有很多，在不危害社会的情况下，其实，我们每一个人都是疯子，不过是，没有那么多专业的疯人院收留我们罢了，我们被囚禁在自己幻想的那一间隔离病房，不断地抽搐着身体，想挣脱周围绑在我们身上的束缚。却只能无助地等待，医生与护士的冷眼旁观。
于是，我们开始在疯人院生活。有厌食症患者，有暴食症患者，有鼻涕长流不止者，有偷窃癖的AV女优……你能说她们不快乐么？其实，她们很快乐，因为大脑细胞错乱，因为已经不再外界有任何留恋，因为每天都活在自己的世界里，也就不再对这尘世间的纷纷扰扰心烦了，也可以说是失去了心烦的能力。看破红尘的人，大部分的选择是皈依佛门，而还有一拨人，那大概就是会选择成为真正的疯子，也就是病理学上的神经病。而大部分的人是属于伪疯子行列的，这样的人群 就只能偷偷地躲在自己臆想的疯人院里装疯卖傻逃避现实罢了。
《欢迎来到隔离病房》
(右图)冰冷的隔离病房，医生和护士机械化地进行着工作，隐喻着现实世界中那些冰冷地规则和约束，根本不是约束了道德，而是禁锢了人性。
我们都是明日香
不能说明日香，是那绿山精神病院里唯一被误诊了的患者，实际上，她是标准的伪疯子，也可以说还是疯子，不过是比较伪罢了，就靠平日的酒精和药物麻痹神经，是另一种癫狂，不过是比较普通和大众，相比较其他的患者，她就显得正常。但是同时，在绿日精神病院里，她也是最不正常的，因为，在一个满是神经病的世界里，一个正常人的存在自然也就不正常了。
其实，在明日香的周围，围绕着太多太多的疯子，明日香说，她喜欢和弱智作朋友，她喜欢看滑稽戏，她的同居男友以及同居男友的朋友，均可以和绿日精神病院中的患者有得一拼。可以这样说，在明日香生活的世界里，充满了疯子，似乎只有她自己才是一个完全正常的人，就连木讷沉默的前夫都用一种近乎是怪诞令人恐惧地方式宣泄着对事业对家庭对明日香的愤怒。
或许是同为自由撰稿人的原因，我便可以从明日香这个虚构的人物中得到太多的共鸣。那些个为了赶稿件，却没有丝毫创作欲望的深夜，都是在无奈地对着空白的WORD中渡过的，是打了又删除的文字，考酒精和药物的麻醉，借此来寻找灵感和发泄情绪。当然，明日香她是一个符号式的人物，她代表了大部分的女性，在社会中普通平凡的女性，为了谋生而努力，和男友同居而不得不活在一种容忍对方同时又是非婚姻的爱情状态下，她结过婚离过婚堕过胎，她甚至与家人断绝了往来，直到得知父亲的死讯后，才后悔莫及。不难发现，明日香这个人物，她基本上具有一个现代悲剧性女性人物的所有特征。她渴望独立，却害怕孤独，她渴望坚强，却活在过去的阴影中。她是一个靠写作谋生的女人，于是，她敏感而矛盾，她绝望的同时也有可爱的一面。
不能说明日香，代表的只是当代的日本女性的一个缩影。首先，她不能代表全部，她只是代表了和她有相同处境与遭遇的女性，但是，她本身的悲剧性又能够得到大部分人的同情。不过是，在《欢迎来到隔离病房》采用的是一种近乎于怪诞地手法去展现明日香的故事，即把那些明显地悲伤压盖在怪诞下。
其实，在影片中，悲剧人物何止明日香呢。整个绿山精神病院的女性患者们，她们每一个人都有着自己的故事，大部分都有着一段悲伤的过往。每一个人又可以挑出来，单独讲一段故事。
我们每一个人都着明日香的特征，也可以说，我们每一个人无论男女都有可能会是明日香。我们都有着疯狂的一面，不过是因为理智而隐藏了起来，我们有的人因为太过压抑自己真实的情绪，而依靠一些途径发泄着。我们或多或少都着奇怪的怪癖，比如偏执着对待一件事情，比如多疑，比如抑郁，比如会强迫自己做自己根本不喜欢的事情，比如疯狂地迷恋某种事物，比如太多太多，我们不愿意拿出来和大家分享的只有我们自己知道的奇怪的秘密。
有时候，在这个浮躁的现实世界里，我们确实需要一间安静的隔离病房，只有我们自己，在被完全束缚下至少可以不受打扰地思考和面对真实的自己。
松尾铃木给影片带来了最具日本本土气息的怪诞的黑色幽默，他手下那一拨疯子，用戏剧化地夸张演出诠释了一部“精神病院电影”，很囧很荒诞
精神病院的隐喻
关于精神病院的电影，最出名和经典的作品，当然是《穿越疯人院》。几乎所有的拿疯子说事儿的电影，都不外乎的拿精神病院的小众相隐喻大社会的众生相，演疯子也多多少少比较能够挖掘演员的潜力。
所以说，这个题材已经不新鲜了，新鲜的在于，怎么从不同地疯人院中看到不同的隐喻。《欢迎来到隔离病房》则是目前我所看到的最为怪诞的“精神病院影片”，这是一部花哨时尚怪异的影片，分为外界的故事和精神病院内的故事两条主线共同进行。《穿》我们看到的是一群美国疯子，在《欢》中我们看到是一群日本疯子，重点说明是一群日本女疯子。日本人爱拍女人，爱说女人的故事，不论是自强自立的故事还是悲剧故事，或许因为日本的男性强权主义的社会背景，女人通常都是被压迫的，于是，关于女性的悲剧电影何其多。
所以即使就连导演也承认模仿了《穿》，但是《欢》依旧是一部很有特色的“精神病院影片”。故事在现实与精神病院中穿插进行，让导演设置的隐喻被无限地放大了，而明日香的故事又充满了悬念。
一直在想，或许，绿山精神病院也许只是明日香想象中一个地方，它或许根本就不曾存在过；也许它确实存在，却是明日香不愿意面对却又无法忘记的阴暗过去。实际上，精神病院，并没有医治好明日香，因为明日香根本就没有病，她只是像大部分处在相似情况下的女人一样，有那么些绝望迷茫和悲伤，她的伤她的心病，只有她自己能够治得好。也许只能这样说，我们生活在一个疯狂的世界里，我们每一个人都有潜藏的成为神经病的可能因子。
而关于精神病院的隐喻，就在你我生活的世界中
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