)《李成茂林远岫图》
《李成茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马往来其间;远景宫殿密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大，把李成画派推向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名流收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。
名称《李成茂林远岫图》
类别：中国古画
年代：北宋
文物原属：私人收藏
《李成茂林远岫图》《茂林远岫图》此画给人的第一印象就是场面开阔，气势恢弘。远处，雄壮巍峨的山峰拔地而起，昂然屹立，显示出顶天立地的豪迈与庄严。近景处，小桥流水、泊岸轻舟，以及往来不断的行人车马，营造出的却是一派轻柔舒缓的场景。与远山相互衬托，刚柔相济，使画面既和谐又生动。更有楼台塔寺、流泉飞瀑点缀于溪畔崖间，丛林苍翠，连绵不断，使得整幅作品春光满目、郁郁葱葱，令观者心情舒畅。
由于这幅《茂林远岫图卷》没有款识，后代的收藏者也都是根据画卷后部南宋向冰、元代倪瓒以及明初张天骏三人的题跋，而将其作者定为李成。明、清时期的张丑、吴升等曾认定题跋为后人补配，怀疑作品不是李成真迹。当代鉴定家对这件作品的作者归属问题也存在着诸多推论。其实，欣赏一件古代的书画作品，首先着重看的是它的艺术质量与笔墨精神，真伪问题应在其后。
李成的作品用色不多，颜色清雅淳厚，恬静庄重，有一种雍容典雅的韵味，没有丝毫的火气与造作。李成的画“墨润而笔净，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。”的确，与范宽相比，李成的作品更显文气，这与他广博的才干与丰厚的学识修养大有关联，作品中的“书卷气”很重，此特点在这幅《茂林远岫图卷》中表现得更为明显。
李成，字咸熙。生卒年不详。是唐皇室后裔。五代时流寓四方，后定居于营丘（在今山东），放意于诗酒书画之间。尤以画著于世，当时人称为「古今第一」。
就绘画技法论，刻画细腻，神形有致；画面构图「三远」的并用，构景主次疏密的安排等等，无不透露出北宋山水画风貌的典型气息。因这幅作品上没有作者署款，历来的收藏者均依据画卷后部拖尾纸上南宋向冰、元倪瓒、明初张天骏三跋而定在李成名下。
李成的山水画虽然具有荆浩、关仝作品中十分鲜明的奇峰突兀、气势雄伟的特点，但他表现更多的还是山东的平原地理风貌。李成用笔清劲平和，形成了“气象萧疏”的独特韵味。纤细而不蓐弱，劲力内蕴，如绵裹铁。他用墨谨慎小心、平缓细致。描绘崖石往往是在用瘦劲的线条勾勒之后，再以清晰细劲的小线条慢慢皴写，层层递进。尤其是对淡墨的应用更是细腻持重，清逸传神。米芾曾在《画史》中说：“李成淡墨如蒙雾中，石如云动。”作品中的山峰以淡墨皴擦，确实有灵动朦胧之感。
有关《李成茂林远岫图》的文献著录最早见于元倪瓒《清閟目录》。而与此卷有关的明清诸家著录分别见于：张丑《清河书画舫》、《书画见闻表》，吴升《大观录》，卞永誉《式古堂书画汇考》，安岐《墨缘汇观》，李调元《诸家藏画簿》以及《石渠宝笈初编》等多种，可资参考。
[1] 中华博物 http://www.gg-art.com/include/viewDetail.php?columnid=30&colid=2192
