)《末代皇帝》
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意大利导演，从小生活在文化气息浓厚的家庭。1961年跨足影坛，最初担任帕索里尼的副导演。1964年的《革命之前》显露出才华，1972年的《巴黎最后的探戈》将他推到国际舞台。作品以史诗的宏大气魄以及强烈的阶级分析内涵而著称，并将情色内容升华到相当的艺术高度。
《末代皇帝》他从影以来最成功的角色是1987年在《末代皇帝溥仪》中扮演溥仪，该片为尊龙成为好莱坞一线影星打下了坚实的基础。在美闯荡多年的他最近鲜有新作被内地所知，其黄色面孔在西方也有诸多限制，其后接演的《龙在中国》、《蝴蝶君》反响平平。所以，当成龙将《自娱自乐》的角色推荐给他，他立即表现出了浓厚兴趣。
《自娱自乐》属于功夫喜剧片，但没有走《少林足球》那种无厘头式路线，其造型和武打动作会颠覆以往所有的武侠模式。参与电影《自娱自乐》的拍摄似乎让尊龙找到了在中国拍戏的感觉。面对众多影视公司的邀约，他选中了三十集电视剧《乾隆与香妃》作为进军内地电视剧市场的敲门砖。尊龙愿意加强与内地的影视交流，主要在于题材方面有发挥的空间，他本人也希望能多尝试不同角色。
《末代皇帝》庄士敦：语言很重要。
Pu Yi, at 15: Why are words important?
溥仪：为什么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: If you cannot say what you mean, your majesty, you will never mean what you say and a gentleman should always mean what he says.
庄士敦：如果你无法表达你的意思，殿下，你说的话就不算数，而一个绅士应该说话算话。
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Pu Yi, at 15: Where are your ancestors buried?
溥仪：你的祖先葬在哪？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: In Scotland, your majesty.
庄士敦：在苏格兰，殿下。
Pu Yi, at 15: But then, where's your skirt? In your country, men wear short skirts, do they not?
溥仪：那你的裙子呢？在你们那男人穿短裙，不是么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: No, your majesty, Scotmen do not wear skirts. They wear kilts.
庄士敦：不是的，殿下。苏格兰人穿的不是一般裙子，而是苏格兰方格呢短裙
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Pu Yi, at 15: Who is this George Washington?
溥仪：乔治•华盛顿是谁？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: A famous American, your majesty. A revolutionary general, the first American president.
庄士敦：一个很著名的美国人，殿下。革命领袖，第一任美国总统。
Pu Yi, at 15: Ah, like Mr. Lenin in Russia?
溥仪：哦，就像俄国的列宁先生么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: Not quite.
庄士敦：不太一样。
Pu Yi, at 15: Does he have a car?
溥仪：他有汽车么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: He lived a long time ago, your majesty.
庄士敦：他生活在很久以前，殿下。
Pu Yi, at 15: *I* want a car.
溥仪：我想有辆汽车。
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Pu Yi, at 15: Is it true, Mr. Johnston, that many people out there have had their heads cut off?
溥仪：庄士敦先生，许多人在那被斩首，这是真的么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: It is true, your majesty. Many heads have been chopped off. It does stop them thinking.
庄士敦：是的，殿下。许多人被斩首，这使得他们停止了思考。
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庄士敦：皇帝自从登基那天就成为了自己领地里的囚徒，在退位后仍是。但是现在他长大了，他会问为什么他是所有中国人中唯一一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上是地球上最孤独的男孩了。
《末代皇帝》《末代皇帝》所诠释的溥仪，不单纯是一个皇帝的历史，而是一个作为皇帝的人的故事。对于历史问题的认识，向来严肃谨慎的中国人认为“讲故事和历史完全是两回事，细节的处理应当尊重历史的真实。”贝托鲁奇版《末代皇帝》可能和“史实”和“传说”都无关，他眼中的溥仪是在特定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体，成份复杂、面目模糊的一个可以和观众进行心灵沟通的人。
本片的编导从人性角度出发，表现了溥仪如何从一个普通入变为“神”，又从“神”变为人的故事。一系列中国历史上的大事件作为溥仪的生活环境得到表现。影片的艺术技巧娴熟，人物的内心的矛盾和孤独、对人情的渴求、对外部世界的向往以及接受改造时的痛苦思想斗争，都得到深入的展示。本片写出了一个真实的、活生生的人。结构上，影片采用的是现实与回忆交叉的手法，保持了扣人心弦的戏剧悬念。与人物心理相合的色调和布景，优美的画面构图给人以审美的享受。影片的成功，是各国创作人员密切合作的结果。本片获得1987年第60届美国奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳改编剧本奖、最佳服装奖、最佳作曲奖、最佳剪辑奖、最佳音响效果奖、最佳摄影奖和最佳美工奖。
当意大利人贝托鲁奇以纯粹的西方人的眼光关注中国封建王朝最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪的故事，他会有什么不同的发现呢？ 贝托鲁奇在接受法国《首映》杂志记者采访时曾说：“要是我对溥仪没有同情，我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物，我需要爱摄影机前的所有人物。即使他们是恶劣的，我也设法使他们具有某种悲剧性，从而产生一点高贵感。……这些人物虽是可憎的，但他们也是世界的一部分。我并不谅解他，可他们也是命运之神的玩物。所以，任何人都不过是历史的牺牲品。”
1972年当贝托鲁奇筹拍他那部惊世骇俗之作《巴黎最后的探戈》时，他的同胞也是师辈的安东尼奥尼正在处于“文革”时期的中国拍摄纪录片《中国》，自称是“一个带着摄影机的旅行者”的安东尼奥尼遭遇了中国境内声势浩大的批判。当时贝托鲁奇声援安东尼奥尼，认为“这部描绘中国城乡诗篇的记录片《中国》是真正关于中国人的电影。”那场风波其实并不是真正意义上文化的碰撞，而是当时极左思潮和西方现代思想之间发生的冲突。十多年后，当贝托鲁奇带着150名中国人，100名意大利人和20名英国人的摄制组来到真实的中国，他在“历史”与“故事”之间，首先选择了“故事”。
《末代皇帝》·溥仪的长兄溥杰和帮助溥仪完成自传的李文达都被聘为本片顾问。
·剧组还采访了一些跟溥仪有关的人，包括他的妻子、监狱长、男仆都给与了本片一些意见。
·影片一共使用了1万9千名临时演员。
·片中出现的喇嘛是禁止被女人碰的，所以剧组特地为他们聘请了男性服装助理来协助他们穿衣。
·为了制作朝廷上人们的假发，发型师Giancarlo di Leonardis使用了2200磅头发。为了登基那场戏，他的工作人员花了10天培训了50名中国员工，使他们能在两小时之内搞定2000名临时演员的假发和辫子。
·剧组聘请了一名意大利厨师为摄制组的外国成员做饭。他一共带来了2万2千瓶意大利矿泉水，450磅意大利咖啡，250加仑橄榄油和4500磅面粉。
·片场的管理非常严格，饰演溥仪的英国老师庄士敦(Reginald Johnston)的彼得·奥图(Peter O'Toole)有一次因为忘带通行证而被剧组拒之门外。
·为了饰演旗人，2000名士兵剃了光头。长官劝说他们这显示了与意大利和英国间的国际友谊，并给每名士兵发放了3.5美元的奖金。
·影片使用了1100名学生来饰演文革期间的红卫兵。导演贝托鲁奇花了很多长时间来给他们灌输愤怒的情绪，因为这些孩子们都体会不到文革中的那种情感。
·贝托鲁奇当时向中国政府提交了两个拍摄计划，另一个是安德烈·马尔罗(Andr Malraux)的小说《人的命运》(La Condition Humaine)。中国政府同意了本片的拍摄，并对内容没有作任何限制。
·中国电影合作制片公司为本片提供了他们的摄影棚和大量的临时演员，作为回报他们得到了本片的国内发行权。
·建于15世纪的面积广阔的紫禁城有着高而厚重城墙，为影片的拍摄提供了绝佳的隔音效果，尽管当时中国的摄制组成员还不太习惯同期录音。
·由于不允许机动车辆进入，连彼得·奥图都只能用自行车作为工具出入片场。
·这是第一部被美国电影协会MPAA评为PG-13级的奥斯卡最佳影片。
·制片人杰瑞米·托马斯(Jeremy Thomas)单枪匹马地为影片筹得了2500万美元资金。
·影片拍摄期间恰逢英国女王伊丽莎白二世访华，但是摄制组得到了政府的优先权，使得女王无法参观紫禁城。
·影片中扮演长官的英若诚当时是中国文化部副部长。
《末代皇帝》·庄士敦1931年乘船离开中国时，售票点的窗子上能看到用简体中文写的工作时间。而那个年代用的应该是繁体字。
·当王妃生产时，你能听到婴儿的哭声，但出现在镜头里的婴儿却是安静的表情。
