)《晨报副刊》
“五四”时期著名的“四大副刊”之一。前身为北京《晨钟报》和《晨报》第 7版。1921年10月12日改版独立发行，至1928年6月5日第2314号终刊。编者先后为孙伏园、刘勉己、丘景尼、江绍原、瞿菊农、徐志摩。
《晨钟报》是以梁启超、汤化龙为首的进步党（后改为宪法研究会，即研究系）的机关报。1916年创刊时即在第 7版刊载文艺作品，但还未能脱出旧式副刊消闲与低级趣味的窠臼。1918年12月《晨钟报》改组为《晨报》。翌年2月7日,宣布改革第7版，增添介绍“新修养、新知识、新思想”的“自由论坛”和“译丛”两栏，使副刊明显地倾向新文化运动。1920年7月，第7版由孙伏园主编，以后又经他改出4开4版的单张，报眉印有鲁迅拟就的“晨报附刊”字样，报头定名为《晨报副镌》。
《晨报副刊》改革后的《晨报》第7版,转载过鲁迅的小说《狂人日记》、《故乡》，发表了《一件小事》。冰心发表小说初作《谁之罪》，接着是《斯人独憔悴》、《庄鸿的姊姊》等，加之叶圣陶的《伊和他》、《阿凤》、《一课》，以及徐玉诺、陈大悲等诸多创作作品的出现。形成所谓的“问题小说”。此外，刊载了朱自清、康白情、刘大白、周作人、胡适、瞿秋白、俞平伯、冰心、叶圣陶的新诗,又特别鼓励搜集整理民间歌谣。瞿秋白的“旅俄通讯”，周作人的杂文，孙伏园的游记，显示出散文的收获。戏剧方面，包括对旧剧改革的讨论，对外国戏剧的介绍，对新剧的述评，都占据相当的地位。剧本有陈大悲的《幽兰女士》等。它们以民主思想为指导，反对封建，面向人生，展露出“五四”的时代风貌。
《晨报副刊》在孙伏园主编的时期，在报纸正张渐次失去进步作用的情况下，继续致力于发展新文学，保持了它在思想界、文化界的广泛影响。鲁迅在这里共计发表了50余篇作品,包括小说《阿Q正传》、《不周山》（后改名《补天》）和《肥皂》，以及杂文、学术论文和译文。这时期的小说作者主要有冰心、徐玉诺、郁达夫、许钦文、庐隐、蹇先艾、黎锦明等。周作人的杂文已形成独特风格，他在“自己的园地”专栏里最早写出一批文艺评论文章。冰心连续发表《寄儿童世界小读者》的篇什，其他的散文作家有郁达夫、瞿秋白、孙伏园、川岛、冯文炳（废名）、裴文中、钱玄同、江绍原、林玉堂（林语堂）等。汪静之、冯雪峰、应修人等湖畔派的诗作，冰心的《繁星》、《春水》两组小诗，都颇有影响。新诗人此外还有胡适、康白情、徐玉诺、俞平伯、周作人、王剑三(统照)、刘大白、孙席珍、焦菊隐、蹇先艾，而徐志摩的诗在《晨报副刊》上也日见其多。此时,陈大悲翻译、撰写了较多文章,发起非职业的爱美剧运动。陈大悲、熊佛西、蒲伯英的剧本，余上沅的《过去二十二戏剧名家及其代表杰作》的介绍，以及关于男女合演的讨论，都推动着这场戏剧运动。从1923年6月1日到1925年 9月25日，王统照主编文学研究会在京刊物《文学旬刊》（见《文学周报》）也附在《晨报副刊》上出版。它与改革后的《小说月报》一道，促成了文学研究会作家群的形成，显示出现实主义文学的特色。
《晨报副刊》于1925年10月1日由徐志摩接编后,即呈现资产阶级自由主义倾向。“仇友赤白”问题（排俄联俄与共产主义适否中国）的提出，标明它在政治上的倒退。关于“闲话”的争论把矛头指向鲁迅等人。但在“五卅”惨案、“三·一八”事件上，仍基本上持进步态度。此时的写作队伍改由一部分文学研究会作家和后来被称为新月派的作家组成。小说、散文的作者有王统照、彭家煌、焦菊隐、闻国新、尚钺、李健吾、许杰、刘大杰、王希仁、凌叔华、徐志摩、庐隐、许跻青等。一部分人多以散漫感伤的笔致写身边琐事，抒发青年知识者爱的苦闷。蹇先艾等善写下层平民的疾苦。胡也频、张天翼的早期作品具特异色调。沈从文从这里登上文坛，诗文并重，创作力旺盛。诗歌作者主要有徐志摩、闻一多、于赓虞、朱湘、刘梦苇、朱大枬、饶孟侃等。1926年4月1日徐志摩用《晨报副刊》的篇幅创刊《诗镌》（共11期），同年6月17日创刊《剧刊》（共15期）,都有一定影响。特别是倡导新格律体诗，对新诗发展有促进作用。
《晨报副刊》一向重视译载近代世界著名作家的作品，如托尔斯泰、欧文、莫泊桑、毕恩生、普希金、屠格涅夫、契诃夫、高尔基、芥川龙之介、陀思妥耶夫斯基、志贺直哉、菊池宽、史蒂文生、显克维奇、都德、果戈理、法朗士等的小说，史特林堡、托尔斯泰、易卜生、契诃夫、莎士比亚、果戈理、罗曼·罗兰等的剧本，莎士比亚、歌德、泰戈尔、波特莱尔、雪莱、惠特曼、王尔德等的诗。还介绍过安徒生和格林的童话。
自《晨报》改革第 7版之后，上海的《民国日报》、《时事新报》相继革新。是《晨报副刊》开了中国现代报纸副刊进行民主性改革的先河。在右翼或中间派报纸上办好进步副刊，成为中国现代报刊史、文学史上特有的现象。
人民出版社1981年将原《晨报副镌》合订本缩小为16开本影印，计15分册。
