)《春苗》
影片《春苗》通过对春苗艺术形象的塑造，从她“顶着风雨长，挺拔更坚强”的斗争经历，展现了赤脚医生这一社会主义的新生事物是怎样在阶级斗争、路线斗争中成长起来的。影片以饱满的革命激情歌颂了这一新生事物。
提问 编辑摘要
《春苗》海报 影片名：《春苗》
导 演：谢晋 颜碧丽 梁廷铎
编 剧：集体 赵志强 杨时文 曹雷执笔
上 映：1975年
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
类 型：剧情片
生向阳花(《春苗》插曲春苗 (1975)制作团队 职员表
谢晋 .... 导演
颜碧丽 .... 导演
梁廷铎 .... 导演
.... 编剧
赵志强 .... 编剧
杨时文 .... 编剧
卢俊福 .... 摄影
葛师承 .... 美工
黄淮 .... 作曲
徐景新 .... 作曲
上海电影乐团 .... 伴奏
吕其明 .... 指挥
上海歌剧院 .... 演唱
陆青霜 .... 演唱
春苗 (1975)演员表
李秀明 .... 春苗
冯奇 .... 钱济仁
达式常 .... 方明
刘子农 .... 李阿强
高保成 .... 水昌怕
李玲君 .... 阿芳嫂
白穆 .... 杜文杰
张瑜 .... 莲莲
高淬 .... 贾月仙
《春苗》主题歌自有阶级社会以来，文艺从来是从属于一定的阶级、一定的政治路线的。无产阶级文艺，必须为巩固无产阶级专政服务。《春苗》第一次在故事影片中从正面反映了无产阶级文化大革命，揭露和批判了党内走资本主义道路的当权派，塑造了敢于同走资派作坚决斗争的无产阶级革命事业的接班人田春苗的英雄形象，揭示了无产阶级文化大革命的必要性和及时性，热情地歌颂了社会主义新生事物。这正是对现实的阶级斗争、路线斗争的艺术概括，又反过来为现实的阶级斗争、路线斗争服务的。党内那个不肯改悔的走资派斥《春苗》为“极左”，正好说明了通过艺术形象揭露、批判走资派，触痛了现实生活中的走资派，暴露出他算文化大革命的帐、翻文化大革命的案的极右立场。
革命人民的斗争生活，是革命文艺创作的唯一源泉。经过文化大革命的锻炼，我们的创作人员打起背包，走出办公室，长期深入农村，向贫下中农学习，在火热的斗争中吸取文艺创作的丰富养料。文化大革命前，农村缺医少药，多少贫下中农的孩子象影片中的小妹那样，活活死于钱济仁、贾月仙之手，贫下中农愤怒地控诉修正主义卫生路线为“死亡线”。我们在影片中，以小妹之死来控诉修正主义卫生路线，正是对生活的集中概括。广大贫下中农称赞影片控诉得好，说是“讲出了我们的心里话。”在农村，许多赤脚医生都有和田春苗类似的遭遇。他们为贫下中农背上了药箱，却遭到修正主义卫生路线的迫害，有的被迫放下药箱，有的被迫打入“地下”，有的坚持斗争，却被剥夺了工分和口粮。他们愤怒地说：“要不是文化大革命，赤脚医生真是出土的秧苗遭霜打，难长呀！”正是以毛主席关于社会主义时期阶级斗争的指示为指导，通过对现实生活的提炼和概括，影片才塑造出田春苗这样的赤脚医生典型，和她的对立面杜文杰——走资派的典型。这完全符合毛主席提出的革命文艺家的基本任务：“一切危害人民群众的黑暗势力必须暴露之，一切人民群众的革命斗争必须歌颂之”。影片暴露的就是当前最危险的党内走资派和他们推行的修正主义路线，热情歌颂的就是毛主席亲自发动和领导的有亿万群众参加的无产阶级文化大革命。党内那个不肯改悔的走资派越是咒骂“极左”，越说明我们正是坚持了毛主席的革命路线。
《人民画报》电影 《春苗》《春苗》 (1975)故事梗概文革片
1965年，江南水乡。朝阳公社湖滨大队阿芳嫂的女儿小妹患了急性肺炎，被送到公社卫生院抢救，医生钱济仁对小妹见死不救，妇女队长田春苗见此情景痛切地呼吁：这种状况再也不能继续下去了!正在这时，毛主席发出“把医疗卫生工作的重点放到农村去”的指示，公社党委同意湖滨大队党支部派田春苗到公社卫生院去学医。但田春苗却遭到公社卫生院院长杜文杰和医生钱济仁的打击和刁难。田春苗不畏卡压，在医务工作者方明等的帮助下，勤奋学习。她目睹了患腰痛病的老贫农水昌伯受到钱济仁的刁难，杜文杰又不准她和方明为水昌伯治病，田春苗愤然回到大队。在党支部和贫下中农的支持下，她办起了卫生室，背着药箱，为群众服务。阿芳嫂的儿子得了急病，公社卫生院拒绝出诊，并卡住田春苗的处方权，不准水昌伯取药，田春苗连夜冒雨采来草药，及时挽救了小龙的生命。在田春苗的影响和带动下，公社许多大队纷纷成立卫生室，培养自己的赤脚医生。这些都遭到杜文杰的反对，他对田春苗施加种种压力，并摘掉了卫生室的牌子，没收了田春苗和公社赤脚医生的药箱。1966年夏天，“文化大革命”开始，杜文杰以名利为诱饵，办起赤脚医生集训班，田春苗和赤脚医生一起揭穿了杜文杰的阴谋，田春苗与方明等将水昌伯接进卫生院，用老石爷献出的土方进行治疗。水昌伯服药后，原来麻木的双腿突然剧痛起来，杜文杰借此大造舆论，诬蔑田春苗和方明谋害贫农，企图转移人们的视线。田春苗走访了老石爷，证实水昌伯的病是好转的表现，而且需要加大药的剂量。她不顾生命危险，试尝含有毒性的加大剂量的草药。这时钱济仁妄图暗中下毒谋害水昌伯，嫁祸于田春苗；杜文杰以抢救为名，调来救护车要把水昌伯劫走。这些都被田春苗识破后，杜文杰最后又利用职权禁止水昌伯继续服药，无理将药碗砸碎。田春苗和群众更看清了杜文杰的嘴脸，更坚定了把农村卫生事业办好的信心。
《春苗》海报 影片把春苗和杜文杰的斗争，作为戏剧矛盾的主线，重点。而春苗对这场斗争的性质和意义的认识，却有一个逐步深化的过程。小妹之死，春苗最初还以为主要是钱济仁这样的医生不好。但是，钱济仁从后门把药送给贾月仙，竟然是杜文杰“批准”的，还说贾月仙这种巫医有什么“一技之长”、行医“符合县里条文”，这就引起了春苗的深思。这个朴实、单纯的贫农女儿，对党对社会主义有着深后的阶级感情，在她心目中，共产党员、领导干部，都是可以信赖的。可是，她却慢慢发现，在杜文杰这个党员干部心里并没有党，也没有贫下中农。毛主席的指示下达了，杜文杰就是不执行。春苗学医是公社党委派来的，可就是得不到他的支持。确实，单有钱济仁、贾月仙这样的反面教员是不够的，还必须有杜文杰这样的对立面，才能使春苗的阶级斗争、路线斗争觉悟跃上一个新的高度。
国家一级导演谢晋谢晋，中国电影导演。生于浙江上虞。1941年入四川江安国立专科学校话剧科学习。1943年赴重庆加入中国青年剧社任演员。参加话剧《鸡鸣早看天》等演出，1946年回戏校攻读导演专业。1948年入大同电影企业公司任副导演。1950年后相继在长江电影制片厂、上海电影制片厂任导演，执导影片二十余部。其中《女篮五号》是中国第一部彩色体育故事片，获1957年第六届世界青年联欢节银奖； 《红色娘子军》获1962年首届电影百花奖最佳影片、导演奖，1964年获第三届亚洲电影节万隆奖第三名；《舞台姊妹》获1980年第二十四届伦敦国际电影节英国电影学金奖，获1981年马尼拉国际电影节金鹰奖；《啊，摇篮》获文化部1979年优秀影片奖； 《天云山传奇》获1981年首届中国电影金鸡奖最佳影片导演奖，第四届电影百花奖最佳影片奖，文化部1980年优秀影片奖，1982年香港第一届电影金像奖最佳影片奖； 《牧马人》获1983年第六届电影百花奖最佳影片奖、文化部1982年优秀影片奖； 《高山下的花环》获1985年第八届电影百花奖最佳影片奖、文化部1984年优秀影片奖；《芙蓉镇》获1987年第七届中国电影金鸡奖最佳影片奖、第十届电影百花奖最佳影片奖、广电部1986～1987年优秀影片奖、第二十六届卡罗维发利国际电影节大奖水晶球奖、西班牙第三十三届瓦亚多利德国际电影节评委特别表彰奖和观众奖，1989年法国第五届蒙彼利埃电影节金熊猫奖，捷克斯洛伐克第四十届劳动人民电影节荣誉奖。其作品把人物命运同社会有机结合起来，艺术感染力强。1983年任第二届马尼拉国际电影节评委，被授予"金鹰荣誉奖"。1983年和1985年分别在法日南特三大洲电影节和美国旧金山举办回顾展、1987年被美国电影艺术与科学学会接纳为会员。
《人民电影》电影 《春苗》提起电影《春苗》，稍稍上点年纪的人都会记忆犹新，这个拍摄于三十多年前的影片，在当时可谓是家喻户晓，妇孺皆知，其影响力绝不亚于今天的那些“大片”。然而随着“文革”的结束，这部在当时红极一时的影片，一下便从天上掉到了地下，由原来的“一部激动人心的好影片”变成了“反党反社会主义的大毒草”记得当时有一个叫张作光的人更是气势汹汹的给《春苗》无限上纲，扣上了许多吓人的大帽子，后“文革”被彻底否定，这部正面歌颂赞美“文革”的影片更是“全党共诛之，全国共讨之”，罪名一再升级，最终被定于“反动电影”“阴谋电影”。（同时被列入的还有《反击》、《欢腾的小凉河》、《盛大的节目》、《千秋业》等等。
人们好像并没有觉出这部电影“反动”在哪儿，相反在许多影院放映时都是一片掌声和叫好声，不少观众都是含着眼泪走出电影院的，有相当多的观众都对此片给予了较高的评价。这里我们暂且抛开政治因素，就从艺术感染力来说，《春苗》无疑是文革期间水平最高的一部，即使同其他时期的一些优秀影片相比也并不逊色，以致后来被列为优秀影片之首（尽管有政治原因，但也在一定程度上体现了民意）不少人都说：如果当年评百花奖的话，《春苗》肯定百分之百地当选最佳影片。直到现在，不少中年以上的观众也没有对这部影片表现出多大的反感。大家普遍认为：歌颂文革，固然是十分错误的，但《春苗》还是比较客观地揭示了我们现实生活中的一些问题的。
