《昆虫记》

作者：（法国）亨利·法布尔（1823-1915年）
类型： 昆虫学论著
成书时间：1879-1910年。

《昆虫记》是法布尔以毕生的时间和精力，详细观察了昆虫的生活和为生活以及繁衍种族所进行的斗争，然后以其观察所得记入详细确切的笔记，最后编写成书。《昆虫记》十大册，每册包含若干章，每章详细、深刻地描绘一种或几种昆虫的生活：蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蝎子、蝉、甲虫、蟋蟀等等。

亨利·法布尔是法国著名科学家、科普作家。1823年12月，法布尔降生在法国南方一个贫穷的农民家中，从小生活极其穷困。上小学时，他常跑到乡间野外，兜里装满了蜗牛、蘑菇或其他植物、虫类。从小他就对自然充满了兴趣和喜爱。

法布尔15岁考入师范学校，毕业后谋得初中数学教师职位。一次带学生上户外几何课，忽然在石块上发现了垒筑蜂和蜂窝，被城市生活禁锢了多年的“虫心”突然焕发。他花了一个月的工资，买到一本昆虫学著作，立志做一个为虫子写历史的人。

法布尔业余勤奋自学，在12年的时间中，靠自修，先后取得大学物理数学学士学位、自然科学学士学位。31岁那年，法布尔一举获得自然科学博士学位。在学习的同时，他还坚持观察研究昆虫及植物，发表过非常出色的论文。

法国教育部曾以杰出教师的名义为他授勋，表彰他在教师岗位上也能从事自然科学研究。但出于保守、偏见和妒嫉，有人无端指责他是“具有颠覆性的危险人物”，宗教界顽固派攻击他“当着姑娘的面讲植物两性繁殖”。

1875年，法布尔带领家人迁往乡间小镇。整理20余年资料而写成的《昆虫记》第一卷于1879年问世。

1880年，法布尔用积攒下的钱购得一所老旧民宅，他用当地普罗旺斯语给这处居所取名为“荒石园”。这个荒石园里到处都是瓶子、罐子、石头、洋灰等等，法布尔自己则穿着农民的粗呢子外套，不时地用尖镐平铲刨刨挖挖，建立了一座昆虫乐园。他在这里观察虫子、记录虫子的生活，完全沉浸在科学的乐趣中。他把劳动成果写进一卷又一卷的《昆虫记》中。1910年，《昆虫学》第十卷问世。

这一年，家人以“从事《昆虫记》写作50周年”之名，邀集法布尔的挚友和学界好友来到荒石园。一时间法国好像重新记起了这位杰出的科学家，法布尔又重新回到了学术和新闻的中心。他并没有为此沾沾自喜，他只是非常欣慰，自己的作品在这一年中的销量是以往20年的总和。

人们似乎意识到以前对法布尔的忽视是多么的无知，迫不及待地把一切荣誉加在他的身上。法国文学界曾以“昆虫世界的维吉尔”的称号，推荐他为诺贝尔文学奖候选人。然而，诺贝尔奖委员们还没来得及做最后决议，这位歌颂昆虫的大诗人就去世了，时年92岁。尽管他没有得到诺贝尔奖，但是他从昆虫世界里得到的东西远远比诺贝尔奖要丰富。
《昆虫记》10大册，每册包含若干章，每章详细、深刻地描绘一种或几种昆虫的生活：蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蝎子、蝉、甲虫、蟋蟀等等。向人们展示了奇妙美丽的昆虫世界。

丑陋的行动缓慢的毛虫为什么会变成能飞善舞的美丽的蝴蝶？柔软、白色的蛴螬，为什么会变成身着盔甲的有色泽的甲虫？龌龊、无光泽的水生生物为什么在它蜕皮后会变成了招人喜爱的蜻蜓？有的昆虫从卵内爬出时是蛆样的幼虫，而有的却同父母亲长得一般模样？

原来，昆虫从卵到成虫要经过许多的变化，这些显著的、奇特而惊人的变化叫作变态。昆虫的变态可分为完全变态和不完全变态两种类型。

饲养过蚕的人都知道，蚕从卵内孵出时是蛆样的幼虫，这幼虫叫蚕，蚕取食桑叶，经过几次蜕皮就吐丝作茧，在茧里变成蛹，再经过一段时间蛹就咬破茧壳飞出成了蛾子。可以看出，家蚕的一生经过4个时期，即卵，幼虫，蛹，成虫。这种变态叫完全变态。

蝗虫和蚱蜢的一生和蚕不同。它们从卵里出来时就同成虫的形状差不多，只不过个体较小，这种小蝗虫称为蝗蝻，或叫若虫。蝗蝻经过几次蜕皮长成成虫（蝗虫）。所以蝗虫的一生只经过3个时期：即：卵，若虫，成虫。这叫作不完全变态。

可以看出，不管哪种变态，昆虫都要蜕皮，只有经过数次蜕皮幼虫才能长大。所以蜕皮在昆虫成长发育中极为重要。那么，昆虫怎样蜕皮呢？

将要蜕皮的幼虫不吃也不动，由于表皮细胞的剧烈增殖，皮下产生很多皱褶，同时分泌蜕皮液将表皮内的表皮层溶化，使旧表皮与真皮细胞分离，而渐渐形成一层薄薄的新皮。这时昆虫收缩腹部肌肉以增加胸部的血压，背部拱起使旧表皮破裂。有些水生昆虫是靠吞食空气和水来增加挤破旧皮的力量。当旧表皮破裂后，幼虫以蠕动的方式渐渐把皮蜕掉。有很多昆虫蜕皮时倒挂在树上，借助重力的帮助把旧皮蜕去。昆虫把皮蜕掉后，新的表皮柔韧，借助吸收相当数量的空气（或水）来增加它们的体积。这时幼虫的肌肉仍保持收缩状态，便于借助血压来使身体各部扩展到最大限度。所以昆虫每蜕一次皮，身体就显著增大，形态亦发生改变。每蜕一次皮就增加一个龄期。所以昆虫的幼虫和若虫是以蜕皮的次数来计算年龄（龄期）的。

昆虫的一生是很短的。一般的一年可以完成二、三代，有的能完成很多代，如蚜虫一年可完成二、三十代。但有的一年只完成一代，如一些金龟子。有些天牛则要二、三年才完成一代。

在法布尔的笔下，每一种昆虫都极具灵性，栩栩如生、跃然纸上。他还按照昆虫的不同特征来集中介绍，就好像介绍某一行业的可爱的人一样。

昆虫能发出声音的种类很多，要评选歌手，首先要从那些身配“音器”，能用不同形式和方法来拨弄“琴弦”，而且使人听来感到音韵幽雅入耳的昆虫中去挑选。

昆虫中的歌手，蟋蟀可以称“星”。蟋蟀俗称蛐蛐，是一个昆虫类群的总称，有数十种之多，可以说是个规模不小的田间合唱队。由于它们的鸣声婉转动听，惹人喜爱，人们根据不同种类的外形及颜色的深浅，给它们起了不少美妙的“艺名”，如青麻头、红麻头、关公脸、蟹壳青、大元帅、黑李逵、金琵琶、长尾梅、花翅膀等等。其实它们在昆虫学中有着各自的归属和真名实姓，它们都属于昆虫纲中的直翅目蟋蟀科。蟋蟀不但善鸣，而且更善斗，故有雄鸡斗蟋蟀的故事流传至今。

姬蟋是蟋蟀科中的优质种类。它们的鸣声多变，声音洪亮，在适宜的气候条件下，当夜幕降临时，便“唧唧唧唧”叫个不停，可以算得上合唱队中的领唱了。

鸣虫中的螽斯，属于直翅目中的螽斯科。这个合唱队，也很有点名气，不但队员多，而且有闻名的歌手蝈蝈做台柱，人们不仅爱听它的歌声，还把它捉来关在用高粱扪儿编的小笼中，挂在凉台或葡萄架下， 观赏它那翠绿的衣冠以及用前足梳头洗脸的滑稽动作。

织螽，俗名纺织娘，顾名思义，它们常发出像是老式木制织布机织布时发出来的“唧扎、唧扎”声。似织蟋蟀的发音，像是有意与纺织娘音调互相搭配，而发出穿梭般的“似织、似织”声。草螽斯、树螽斯、绿螽斯等发出“吱里、吱里”，“卡扎、卡扎”各种声调。属于直翅目金钟科的金钟儿，虽然在大自然中的个体数量较少，但也常以它那铜铃般的钟声，旁敲侧击地为螽斯合唱队伴奏。

蝉，俗名知了。在昆虫纲中属于同翅目蝉科，我国现记载约百余种。蝉儿总爱攀登高枝，自命不凡，只有在绿树成荫的“剧场”，它们才肯亮相激昂高歌。蝉类合唱队，常常随着季节的变化轮换演员登台，同时也传递给人们转换季节的信号。

蟪蛄是最早登场的歌唱演员。春末夏初，麦穗稍黄，它们就发出尖锐的“吱吱，唧唧”的叫声，好像运麦大车轴瓦的磨擦声。也许是由于这些演员体小力薄，总喜欢在低矮的树干上演唱，而且时间也短，整个演唱会只有半月余。
黑蚱蝉鸣声响亮，震耳欲聋，偏偏它们又喜欢同时登台，当群蝉齐鸣时，常常使人感到烦躁。不过它们可起到天气预报的作用。谚语说：“群蝉齐鸣天必晴”，“晴天蝉眠天要阴”。黑蚱蝉在蝉的种群中，称得上黑大个，声音又是那样“咋咋咋”地叫个不停。

鸣鸣蝉性情孤独，只有半山区才能听到它们那“呜呜呜哇”的“喊冤声”，像是为被赶出了合唱队而鸣不平。鸣鸣蝉的仪表装饰要胜黑蚱蝉一筹，粉绿色的身体，夹杂着些黑色条纹，表面不均匀地涂着一层自身分泌出来起着保护作用的蜡粉。

伏了蝉，每逢夏至时节才登台献艺。它们像是有点未卜先知，伏天刚到，它们便“伏了伏了”地叫个不停，也像是告诉人们，伏天过完，气候将变凉，应该提早准备御寒的棉衣了。伏了蝉体形略小于鸣鸣蝉，体态端庄，黄绿色的外衣上点缀着星星黑斑。由于它们的发音器官较大，鸣叫时腹部总是不停地起伏着，也起着调节音量和频率的作用。
寒蝉和茅蜩蝉始终是音乐会的压轴，入秋时才开始发出鸣声，声音显得那么凄惨急躁，好像在唱寒冬将至性命难保的悲调。红娘子蝉，声音最小，但由于身着鲜艳红装，却成了舞台上的佼佼者。

在自然界中能从发音器官发出声音来的昆虫都是雄虫。

除上述这些鸣声响亮、持续时间长、有特殊构造的发音器官的昆虫种类外，属于鞘翅中的天牛、金龟子、锹形虫；属于鳞翅目中的天蛾、枯叶蛾、箩纹蛾等，当它们的成虫或幼虫被捉住，或受到惊扰时，也能靠身体节间的挤压和摩擦，发出尖锐的“吱吱”声来。直翅目中的蝗科昆虫，也有不少种类可发声。膜翅目中的蜂类，双翅目中的蝇、蚊、虻等昆虫，由于在飞行中翅膀与空气的互振作用，也能发出“嗡嗡”的声音来，可是它们不具有特殊的“乐器”发音器官，无疑没有登台表演的资格。
一个人耗费一生的光阴来观察、研究虫子，已经算是奇迹了；一个人一生专为虫子写出10卷大部头的书，更不能不说是奇迹。这个被达尔文称为“无与伦比的观察家”的法布尔，以异乎寻常的科学精神在一块荒芜不毛但却是膜翅目昆虫钟爱的土地上，整整蛰居了35年，写下了400余万字的作品。法布尔是第一位在野外环境中研究昆虫的科学家，他穷毕生之力深入昆虫世界，详细观察了昆虫的生活和为生活以及繁衍种族所进行的斗争，真实地记录下昆虫的本能与习性，著成了《昆虫记》这部昆虫学巨著。法布尔的一生，可以说是为昆虫的一生。

法布尔在热爱昆虫、亲近昆虫和了解昆虫的过程中，都始终恪守“事实第一”的原则，他从来不走轻松简单的终南捷径，也不轻易相信权威学说。他相信科学、注重观察和尊重真相。他的最大兴趣，就在于探索生命世界的真面目，发现自然界蕴含着的科学真理。他撰写《昆虫记》时，一贯“准确记述观察得到的事实，既不添加什么，也不忽略什么”。追求真理，探求真相、揭示把握自然科学，这成了他一生的至高理想和崇高劳动。他将一切品质和才华汇集在这种精神之下，为人类做出自己独特的奉献。正是凭借着这种求真精神，他才成为昆虫世界里的一名最佳引导者，把这个生动有趣的昆虫世界展示给所有的人，人们无法拒绝他的诚心引领，在昆虫世界里获取了知识、趣味、美感和思想。如果没有那样的精神，就没有《昆虫记》，人类的精神之树上将少一颗智慧之果。

卷帙浩繁的十卷本《昆虫记》虽然是一部严谨的科学著作，但是不故作高深，没有干巴巴的学究气和通常学术著作带有的晦涩枯燥与一本正经。它不仅是科学著作，还是一部非常出色的文学作品。著名的戏剧家罗斯丹说的话可以作为这本书风格特点的概括：“像哲学家一般的思，像美术家一般的看，像文学家一般的创作和抒写。”甚至可以说，法布尔透过昆虫世界所书写的，是关于生命的诗篇。他选择以散文形式来写作，用真实而朴素的文字再现生命之美。《昆虫记》是一般文学家无法企及的，因为它有着严谨的科学依据，没有哪位作家能具备如此博大精深的昆虫学造诣。《昆虫记》又是一般科学家无法企及的，因为它有着让文学家也拍案叫绝的形象和生动，没有哪位昆虫学家具备如此高明的文学表达才能。

这部巨著所表述的是昆虫为生存而斗争所表现的妙不可言的、惊人的灵性。法布尔的心中充满了对生命的关爱之情和对自然万物的赞美之情，正是这种对于生命的尊重与热爱的敬畏之情，给这部普普通通的科学著作注入了灵魂，他以人文精神统领自然科学的庞杂实据，以人性观照虫性，使昆虫世界成为人类获得知识、趣味、美感和思想的文学形态。昆虫的本能、习性、劳动、婚恋、繁衍和死亡无不渗透着人文关怀。字里行间洋溢着作者本人对生命的尊重与热爱。在他的笔下，每一只昆虫都同人类一样有灵性，会说话，会唱歌。胡蜂、苍蝇、蜣螂、蚂蚁、蝉等这些看似不起眼甚或有些让人讨嫌的昆虫，经过法布尔的细致观察后，显示出生性美好的一面。因而也被视为动物心理学的奠基之作。

在法布尔朴素的笔下，一部严肃的学术著作如优美的散文，人们不仅能从中获得知识和思想，阅读本身就是一次独特的审美过程。这样的作品在世界上诚属空前绝后，在法国自然科学史与文学史上都有相当的地位。这部描写微小的昆虫的书成为人类获得知识、趣味、美感和思想的鸿篇巨制。

法布尔被人们称赞为“昆虫学的荷马”以及“昆虫学的维吉尔”，都是意在赞扬他的优美伟大作品， 《昆虫记》因而被誉为“昆虫的史诗”。罗曼罗兰说：“在这些天才式的观察中，融合热情与毅力，简直就是艺术品的杰作，令人感动不已。”

在晚年法布尔出版了《昆虫记》最后几卷，使他不但在法国赢得众多读者，即使在欧洲各国，在全世界《昆虫记》作者的大名也已为广大读者所熟悉。《昆虫记》先后被翻译成50多种文字，在中国，20世纪二三十年代就曾经出版过多种《昆虫记》的节译本，引发了当时广大读者浓厚的兴趣。鲁迅曾把《昆虫记》奉为“讲昆虫故事、讲昆虫生活”的楷模，希望“科学家肯放低手眼，再看看文艺书”。周作人则更推崇这本书，他说，读这本讲昆虫生活的书， “比看那些无聊的小说戏剧更有趣味，更有意义”。

阅读这本书，需要有一颗宁静的心灵，在宁静的时间进入奇妙的昆虫世界，迎接你的就是圣甲虫、蜘蛛、蝴蝶、萤火虫、坚果象、松毛虫、胭脂虫、菜青虫、蝉、蚂蚁、螳螂、蟋蟀等等众多的昆虫家族成员。《昆虫记》不仅是一部研究昆虫的科学巨著，同时也是一部讴歌生命的宏伟诗篇。阅读《昆虫记》，你会被法布尔对生命的敬畏之情深深感动，不自觉地追问和思考生命，学会尊重生命，去发现和感受生命之美。
在科学上最好的助手是自己的头脑。
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《亨利·法布尔评传》；《亨利·法布尔传》；《亨利·法布尔文集》
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