)《志同盗合》
海报导演：李孟熙Quentin Lee
编剧：李孟熙Quentin Lee
演员：李俊义Jun Hee Lee .....Ethan Mao
马镇金Raymond Ma .....Abraham Mao
影片类型：惊悚 / 剧情
片长：87 min
国家/地区：美国 加拿大
对白语言：英语
色彩：彩色
级别：UK:15 Hong Kong:IIB
十八岁的伊梵每天在学校和父亲的中国餐馆间度过。因为一本同志书籍，使伊梵被父亲逐出家门。伊梵无处榕身，流落街头，沦为男妓。只有街头贩毒的尼米治视他为朋友，收留他到家中居住。
趁家人在感恩节假期外出游玩，伊梵叫上尼米治一起回自己家里收拾细软。谁知他的继母因为遗下访友的礼物，全家折返，发现了伊梵等人。父亲怒不可遏，殴打伊梵。伊梵掏出手枪，将家人都绑了起来。
伊梵只想拿亡母的钻石项链做纪念，偏偏项链在继母的银行保险箱里。而只有到第二天银行才开门。
明明是一家人，身份却变成绑匪与人质。所有恩怨情仇，均在今日了断……
Sometimes the only way out is to break in
《志同盗合》是一部悬疑片、家庭伦理片、也是个爱情故事。除了剧情峰回路转出人意表，影片叙述的也是个少年成长的故事。伊梵是个在社会边缘的少年，找不到自己的定位，也得不到家人的支持。他以为自己不懂去爱，到最后却发现爱原来就在眼前。导演李孟熙认为，《志同盗合》是部向他所尊敬和仰慕的导演——希区柯克、小津安二郎、特吕弗、王家卫、基斯洛夫斯基——致敬的作品。
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《志同盗合》不但探讨了失职父母与受了伤害的儿女在面对危机时的冲突合关系，也是个效法《雌雄大盗》和《罗密欧与朱丽叶》的青春爱情恋曲。归根究底，这是个破碎青年找寻自己应得的、和在危难中冒险去爱的故事。
非quentin lee第一部剧情片，之前那部片名为《漂流三部曲》The Drift,讲述感情世界的各种际遇的漂流不定，世上没有不变的情感和关系。
漂流三部曲 （The Drift）是Quentin Lee加拿大华裔独立制作，同志爱情版的，讲的是感情世界里的际遇浮沉，我和你，你和他、他和我的关系之间漂移不定的可能性，结局永远难以预测。今天我和你是恋人，明日可能形同陌路；今天你和他是朋友，明日可能反目成仇；今天他和我是陌生人，明日可能一见钟情成了恋人，是与非、亲与疏之间犹如浮云聚散，瞬息幻变无常。三个结局版本里我觉得最后的最好，尤其喜欢主角最终离去时所顿悟的那一番独白。
有关机遇的题材，奇士劳斯基的《盲打误撞 Blind Chance》（又译机遇之歌）我嫌之太沉重，太政治化。德国新一代大师 TOM TYWKER 的《罗拉快跑》我嫌之太形式主义，这一部《漂流三部曲》让我很喜欢，不只因为它讲的是感情故事，而是其中通过感情的漂浮无依现象从而体悟生命和孤独。
也许有人会认为无法媲美奇士劳斯基大师级影片，但我向来不盲信经典，经典是一种他人集体的诠释论断（往往偏见左右，像美国影评界列出的百年电影排行榜里，总是一大堆奥斯卡获奖电影的名字，真大美国主义），然人云亦云，算什么英雄好汉嘛，该有本身风格的美学见地与欣赏角度吧。
在此我想指出两项优点：《机遇之歌》没有而《漂流三部曲》饱含的。其一，生活质感。独立电影虽然在拍摄手法上往往清涩，但却胜在生活质感朴实淳厚，这是电影一旦步上拍摄工业化，叙事精致化后所丧失了的，那粗粒感，其实更可能保留了生活原貌与故事原型。大抵是因为我在美学上亲近简约风格，这也是我喜爱蔡明亮电影的因素。
其二，内在情感深化度。《机遇之歌》在叙事上并没有着墨浓重于主角的情感心理，比较形式主义，而且叙事“分流”较散，也较政治议题化。视野广阔，却兼顾不到情感深度。这也是意念式电影（意识电影）与情感式电影（心理电影）的差别。
抄录剧末的独白于此：“那天当我离开德恩时，走在大街上取车途中，我感到迷失但不彷徨，感到不完整但不需索，感到孤单但不狂爱，感到萧索但不哀伤。我决定去旅行，到处去，我收拾了些衣服，电脑和记事簿，我留了个口讯给祖儿，与嘉利谈了一会儿，当我离去时，终于意识到这一刻，我可以是快乐的，即使死，我已没有遗憾。。。”
我最喜欢这句：“我感到不完整但不需索，感到孤单但不狂爱。”
他还拍了第二部：《志同盗合》，此为后话。
http://www.mtime.com/movie/38165/plots.html
http://www.mtime.com/movie/38165/behind_the_scene.html
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