)《当婚姻走到尽头》
《当婚姻走到尽头》国家/地区：中国
区域：中国大陆
导演：王强
编剧：王强、杨骏
制片：管见、李路、张竹
编剧： 王强、杨骏
主演：刘佩琦、咏梅、赵亮、张少华、施大生、聂陵霞
全部剧组成员：刘佩琦--饰皮亚达 咏梅--饰单玲玲
赵亮--饰庞大发 聂陵霞--饰庞 妻
施大生--饰陆 君 张少华--饰皮奶奶
权归属：
中国国际电视总公司
江苏省广播电视总台电视剧部
江苏真慧影视传播有限公司
本剧女主人公单玲玲是一个厌倦自己家庭和丈夫的下岗女工， 为了改变现有的生活状况，她不顾一切地想冲出婚姻枷锁。在此同时，昔日的追求者，同样经历过一次失败婚姻，如今已是身价千万的大老板陆君的再次出现，更加坚定了她离婚的信念。
而男主人公皮亚达却是一个无所作为、不切实际，只能从和儿子吹牛中得到安慰的电影公司跑片员。他用美丽的谎言为儿子营造了一个温馨浪漫的童话世界。为了保护儿子，他不惜付出一切代价。但就是这样一个不切实际的人，却赢得了年轻貌美、特立独行的辑小彤的欣赏。
儿子皮特为了向同学证明自己不是单亲家庭的孩子，在把长相酷似单玲玲的袁老师幻想成自己母亲的同时，通过各种方式去找寻自己弃家而走的母亲。他调皮捣乱甚至不惜自残生病来换取母亲的关注，希望因此能挽留住自己的母亲重新回到这个家庭。但现实并未如他所愿，相反，父母为争夺自己的扶养权却闹上了法庭……
本剧是以孩子与成人的双重视角展示的家庭伦理剧。成人眼中许多司空见惯的事，在孩子眼中却显得那么触目惊心、令人震撼，其视角独特性为国内电视剧市场所罕见。
《当婚姻走到尽头》总策划：周莉
监制：肖泉
策划：魏平 曹勇 郭罡
制片人：李路
执行制片人：管见 张竹
领衔主演：刘佩琦 咏梅 杜志国 张少华
主演：施大生 赵亮 刘星辰 姜卢璐 梁爱琪 宋阳 张晓晨
根据刘冬阳小说改编
编剧：王强 杨骏
摄影：朱强 美术：李雁生
音乐：徐磊
剪辑：戴小明 孙修衍
导演：王强
出品人：张华 周莉 张竹
电视剧《当婚姻走到尽头》片尾字幕
皮亚达 刘佩琦饰
单玲玲 袁晓丽 咏梅饰
庞大发 赵亮饰
庞妻 聂陵霞饰
陆君 施大生饰
皮奶奶 张少华饰
单父 杜志国饰
单母 韩毅君饰
单芳芳 宋阳饰
张小彤 梁爱琪饰
皮特 刘星辰饰
叶可聆 姜卢璐饰
庞聚财 张晓晨饰
高老师 张露饰
庄律师 王志饰
叶律师 孙逊饰
审判长 杨宁饰
影楼经理 肖明饰
《当婚姻走到尽头》秦老师 张素云饰
郝睿 张司晨饰
副导演 陈永健 江雪
灯光 徐荣胜
音乐合成 贺跃
场记 李春梅
制片主任 关益明
统筹 寇晓婉
外联制片 靖其红 陈德鹏 仇菲 陈金秋
现场制片 张海
生活制片 丁新建
财务制片 张振思
摄助 林青学 陈杰
灯助 朱正健 卞文山
副美工 李文龙
置景 刘康年
置助 许建斌
化妆 宋京京
化助 张海燕
服装 史雯雯
服助 王全振
道具 魏田俊
道助 张忠林、王保旺
录音 黄远明
录助 栾晓东、黄冬生
联合摄制
中视影视制作有限公司
江苏天地纵横影视文化投资有限公司
江苏真慧影视传播有限公司
联合出品
中国国际电视总公司
江苏省广播电视总台电视剧部
江苏真慧影视传播有限公司
电视剧制作许可证：甲第016号
电视剧发行许可证：(苏)剧审字(2005)第011号
1.皮亚达
《当婚姻走到尽头》自然状况：男，39岁，1966年出生，市民家庭背景，1984年高中毕业后到电影公司工作，1992年与单玲玲结婚，1993年生子皮特，取特别之意。爱好摄影。性格特征：外表中庸，平和，还有一点懒惰，内心有六十年代生人所特有的纯真浪漫，只是被发展迅速的时代压抑为不切实际的幻想，而当自己也意识到幻想的虚弱，只能作为与儿子的一种交流乐趣时，就已经是一种无奈和悲哀了，但人物的天真本性不泯，尤其是因自身的无力，不能面对现实时，幻想成了他用于对抗现实的一种执迷不悟，使他成了一个带有当代下层社会男人生存方式特征和独特的个人 幽默特征的喜剧式小人物。
欲望动机：初始欲望是幸福浪漫的生活，在长期的生活中受挫后转换为维持平和的生活，婚姻失败后又转换为保护儿子的健康生活(其实是将自己受挫的生活幻想移植到了儿子身上)，形成了剧中人物行为的动机，支撑其做出与众不同的处理自己 离婚事件的奇特行为，构成与其他人物的冲突及自我内在冲突，展现出人物的多维层面及苦涩幽默的喜剧本质。
规定困境：婚姻失败，妻子出走，向面临小升初考试的儿子和患有心脏病的老母亲隐瞒事实真相，下岗，争夺儿子抚养权的官司中从优势向劣势的转换，为儿子还是为自己的再次情感选择。
冲突层面：首先是外在的社会环境，无法适应的时代飞速发展，贫富差距带来的尴尬困境，下岗，司法，竞争式的应试教育；其次是人际关系，与妻子的冷战，对陆君的愤恨，对袁老师的猜测，对小彤的迷惑(其实小彤正是一个和他一样的无可救药的浪漫主义者)，对庞大发的不能苟同，对皮特的不敢面对；最终是内心矛盾，传统生活观念(包括事业、家庭、爱情、子女等等)的维持与崩溃。
2. 单玲玲
《当婚姻走到尽头》自然状况：女，36岁，1969年出生，知识分子家庭背景，1987年高中毕业后到国营工艺美术厂工作，23岁与皮亚达结婚，24岁生子皮特。
性格特征：外表干练，急燥，务实，内心其实和皮亚达一样对生活充满浪漫的理想，与丈夫不同的是，面对现实对理想的消磨，她从不满开始直到选择打破生活现状，有更强的改变生活的勇气。
欲望动机：当初出于对生活的浪漫想象拒绝了有商人气味的陆君的追求而嫁给了蒙在电影光环下幽默能言的皮亚达，现实的挫折让她清醒，又把理想转嫁到儿子的身上，儿子在父亲宠爱下的越来越不争气打破了她最后的希望，于是开始重新选择生活，没想到带来更多的矛盾，尤其是现实对一个母亲本性的伤害，使她濒于崩溃边缘，在压力面前，她显出了强悍的本能，顽强地追逐自己的生活目标，令她困惑的是，达到了目标，并不能使她得到向往的理想生活。
规定困境：下岗打击，丈夫的冷漠，为孩子而维持家庭的失落，改变生活后的环境与内心压力，无奈选择了与皮亚达一起向孩子隐瞒分手真相与母亲本性的冲突，长像酷似自己的陆君前妻的疑惑，为儿子还是为爱情的选择，婚内过错方在争夺儿子抚养权官司上的劣势，再次伤害前夫的内心压力。
3. 皮特
自然状况：男，12岁，已经到了六年级毕业班的关键时刻，看上去比班上的同学瘦小
《当婚姻走到尽头》性格特征：天真，调皮，聪明，好动，也好幻想，崇拜父亲，依恋母亲。
欲望动机：生活在父亲给他描绘的生活梦想里，当这个梦想受到事实的威胁时，被迫面对现实，首先是要找到妈妈，证明自己不是单亲家庭的孩子，在发现妈妈已经离家出走的事实后，希望通过自己的调皮捣乱引起妈妈的重视，失败后又升级为自残致病，直到发现父母已经在打离婚官司时才无奈地接受现实，同时用袁老师来替代妈妈。一个对生活充满梦想的孩子，从对不可理解的成人世界的反抗到试图理解，在压抑自己的天性中走向成熟。
规定困境：梦想世界的维持与崩溃。父母离异的压力，来自陆君与小彤的威胁，与叶可聆、庞聚财的同病相怜，爸爸妈妈之间的两难选择，改姓危机。
4. 叶可聆
自然状况：女，13岁，皮特的同座，学习委员，全校尖子生，单亲家庭，父母离婚后判给爸爸，父母都重新成了家，而且都另有孩子。
性格特征：内向，文静，成熟，外冷内热，长期的单亲家庭压力使其产生内外差异，听话的表面和反叛的内心，自制冷静和自怜悲观。
欲望动机：对家庭需求的绝望带来反动机，一心想早日离开家庭，唯一的方法就
《当婚姻走到尽头》规定困境：全班永远第一的要求与家庭干扰因素的矛盾，皮特事件的刺激。
5. 袁老师
自然状况：女，35岁，师范院校学历，皮特所在学校的优秀教师。单身，曾与陆君有
短暂婚史，因没有生育能力而离婚，从此决定终生不嫁，把学生看成自己的孩子。
性格特征：温柔智慧，善解人意，有宽容精神，内心深处隐藏着一个女人不为人知的悲凉，她的自制和修养把这种悲凉升华为对世人的悲悯。
欲望动机：帮助学生完成小学最后阶段的冲刺，保护皮特、叶可聆等特殊学生的身心健康，但这种努力受到越来越大的现实压力，甚至和她维持多年的生活理念发生了冲突，尤其是被逼到在法庭上必须选择是用谎言来留住皮特还是说真话帮助单玲玲和陆君争夺孩子的时刻，违心地选择了说真话，使自己为皮特付出的一切付诸东流。完善了自己，付出的却是心痛的代价。
规定困境：临时从进修期抽回接手可能会拖全校毕业会考成绩后腿班级的压力，尤其是班上新增加的单亲家
《当婚姻走到尽头》6. 陆君
自然状况：男，40岁，原单玲玲单位同事，追求单玲玲失败，放弃国营单位提拔的机会下海做生意发了家，娶了长相酷似单玲玲的袁老师，因没有感情基础，也没有孩子而离婚，单身多年，碰到因下岗的单玲玲，旧情复燃。
性格特征：沉稳内敛，工于心计，喜怒不形于色，为达目的不择手段，自大与自卑。
欲望动机：圆自己的初恋梦想，争取让单玲玲早日离婚。
规定困境：第三者的尴尬处境，来自于皮特家庭的亲情和与袁老师的婚史对其追求爱情的威胁。
7. 庞大发
《当婚姻走到尽头》自然状况：男，40岁，皮亚达的邻居、从小玩到大的好友。初中没毕业就做起了卖盐水鸭的小生意，娶了个又胖又凶的老婆，生了个同样很胖的儿子，正好跟皮特是同班同学。
性格特征：豪爽，讲义气，也不乏刁滑的市井气，甚至还有些“杆子”气。
欲望动机：发财心切，以为只要有了钱，就可以实现人生一切梦想，包括换一个苗条温柔的老婆。
规定困境：对老皮的友谊和对陆君经济实力的需求，自作聪明被陆君引入圈套，不但没发成财，反而把老皮拖进争夺儿子官司失利的陷阱，现实和他的人生信条的冲突，友谊和利益的考验。
8. 小彤
自然状况：女，27岁，单身，摄影杂志社编辑，社长的女儿。
性格特征：热情执着，敢作敢为，单纯幼稚，骨子里的浪漫情结。
欲望动机：找到自己发现的“真命天子”，冲破一切现实阻力，共同创造不同凡响的浪漫生活。
规定困境：现实并不支持不同凡响的浪漫，老皮的犹豫躲避，小皮的敌视捣乱，莫名其妙地卷入老皮夫妻的离婚官司，自以为是的爱情成了证明老皮婚内有外情的不利证据，直至最终发现自己介入的家庭对孩子的致命伤害而选择了退出。
一、主旨
《当婚姻走到尽头》要创作好这个作品，全组创作人员首先必须弄清楚，为什么要选用相互冲突的两个不同的视角。以两性冲突为主要戏剧矛盾的戏好象是近期影视剧的热门题材，这个戏从表面看来也是选材于夫妻离异，但它的主题不是这个，甚至主要矛盾冲突也不限于此。这个戏的主旨说的是梦想和现实的冲突，是我们每个生活在高度物质化社会里的人无法回避的梦想失落所带来的精神上的痛。主人公皮氏父子不切实际的浪漫想象，面对着一个人人都在不顾一切地努力追求最大现实利益目标的环境，无疑是幼稚可笑的，充满喜剧色彩，当这种不可救药的浪漫在现实的打击面前仍旧坚持自己孩子般的纯真，拒绝流俗，甚至试图抗争时，显得那么的无奈而不失悲壮，让人啼笑皆非。当然，作为一部艺术作品，我们无意去评判什么、歌颂什么、讽刺什么，只是想感动一下内心还保留着一点儿时梦想的人，不管我们是出于理性还是无奈丢弃了自己最初的梦想去迎合物质化的现实，至少，我们不能无视孩子的梦境。当我们已认同或麻木于成人世界中两性关系、伦理关系、金钱关系等等的异化现象时，试着换成孩子的视角来看，许多司空见惯的事都会显得那么触目惊心、令人震撼。所以，每个创作人员都要自觉地站在孩子的视角审视自己创作的影像，在司空见惯的世俗景象里找寻自己心里犹存的童真梦想，就象歌里唱的那样：“回到从前。”回到自己最初的梦想，那是艺术的本源，也是人的本性，从中才能深切地体会本剧的精髓，也是当代人的一大困惑：“而我们，回得去吗？”，令人心悸、心酸，心痛，笑的同时悲从中来，这才是真正的喜剧。
二、人物
人物是作品的灵魂，塑造人物不仅仅是演员的任务，全体主创人员必须对剧中的主要人物有透彻的了解和准确的定位，才能为演员的创造提供必要的条件，合力创作出真实、独特的艺术形象。特别需要提请注意的是，本剧的表演风格是写实的，虽然有许多大喜大悲的戏，但绝不允许脱离生活的夸张，不能风格化、模式化地理解和表现人物。
三、视觉
《当婚姻走到尽头》视觉形象的创造有赖于演员与摄影、灯光、美术以及服、化、道等各部门的共同努力。
本剧虽然有厚重的内涵，但视觉形象上不要拘泥于生活的灰色，要创造一种浪漫的生活喜剧调子，温馨明丽，因为这是孩子眼中的世界，是我们不忍心又不得不去破坏的世界，影象和内容的冲突更能彰显出主题的意义。本剧的调子呈对比的两个层次，主调是具有梦幻色调的金色(注意：不是许多儿童剧常用的粉饰现实的亮丽调子)，对比调是冷峻的城市化金属高光调。使用的依据是现实和梦想，孩子的角度和成人的角度，(不是人物的客观环境，而是主观角度。比如，老皮的生存环境虽然环境不佳，但主调是温暖的，而陆君的高级去所、叶家的律师寓所、甚至小皮的学校反而可能是对比调的。)有些场景还要根据不同的内容发生相应的调子变化
本剧采用实景拍摄，拍摄期又是秋冬季节，会给选景带来较大的工作难度，要尽早抢下外景深秋季节的金色调子作为基调，内景可能要做些创造性的加工，色调尽量往剧情靠，有些想象力。尤其是剧中出现的几次孩子的梦境，要精心设计，事先与后期特技工作人员做好沟通。有些具有特殊意义的场景、道具不能仅依据现实生活，如电影院、皮特梦境中的树林，还有老皮的摩托车(现实和梦境中应该是不同的，对比色彩强烈的)、自制看胶片的手摇放映机、陆君的黑色小车等。
摄影除了调子的把握外，角度的选取和运动的节奏也很重要，要明确区别孩子和成人世界的营造，创造两者间的对立、冲突，尤其是孩子角度，可以大胆地尝试一些反常规的镜头语言，使之有活力。
演员的形象设计要为几个主要角色确定基调，不但每个主要角色有符合自己身份、心理特征的统一色彩，而且在主色彩的基调里能够随着剧情的发展和人物心情的变幻进行同步微妙的变化，还能够与其他人物的色彩形成或和谐、或冲突的关系。注意剧中女主角单玲玲和袁老师两个色彩差别极大的角色是由一个演员扮演的，造型设计要准确地区分，便于演
《当婚姻走到尽头》需要特别提请注意的是，我们拍的是电视剧，尽管是高清，但不是胶片，它最终是在千家万户的电视屏幕上还原传播的，所以图象要尽量做得通透干净些，表达明晰些，不要盲目追求灰度层次和暗部细节，这并不是说电视就要求低些，而是要充分考虑电视传播的本体特性，拍出符合电视艺术特点的精品。
四、听觉
电视剧的听是非常重要的，本剧采用同期声制作，前期录音除了要保证台词的清晰传达外，还要注意场景氛围的声音素材采录，为后期的制作提供艺术创作的空间。
音乐是本剧重要的表达手段，不要局限于与场景的贴，而是要在人物心理开掘上寻找动机，甚至可以与场景冲突、不和谐，以深刻揭示本身就包含强烈冲突的主题。比如某些冲突强烈、气氛冷酷的场景也许可以尝试温和柔情的音乐，而一些煽情的场面反而处理得要冷一些。梦境的音乐处理尤其重要，需要曲作者独特才华的无拘发挥。
从类型上来说，本剧以孩子角度关照现实，并与现实冲突的独特性可能是目前国内电视剧市场上还没有的创新之作，感谢本剧的投资人，在这个竞争激烈的商业环境中，对一个不无冒险之举的电视艺术作品的选定和支持。对每个主创人员来说，这是一次尝试，也是一种挑战，而我们的游戏乐趣和艺术满足感也来源于此。还有一点不能忘了，虽然我们这个剧是拍给成人看的，但为的是孩子，是这个世界上还着残存的、弥足珍贵的孩子般的梦想。
刘佩琦个人档案
《当婚姻走到尽头》刘佩琦，出生于1958年。
1983年毕业于解放军艺术学院戏剧系，毕业后分配到新疆乌鲁木齐军区话剧团。1987年调入北京军区战友话剧团，1996年调入中央实验话剧院。
刘佩琦貌不惊人，十几年来以往角色大多是坏小子、地痞、汉奸、阴险的军师等。《泰山恩仇》中的汉奸，《寻找魔鬼》中的军师，以及一些小人物《二子开店》中的顺子，《离婚（1992）》中的小赵。虽然戏不是很多，但他都认真对待，给观众留下了印象。在张艺谋导演的《秋菊打官司》中，他一改往日形象，演了个土得掉渣的老农民，憨憨厚厚的秋菊丈夫。刘佩琦在创作中寻求表演如何回归生活自然，努力把握这种尺度，在《秋菊打官司》中，他的表演才能得到了淋漓尽致的发挥，通过这次和张艺谋的合作，他在表演分寸和把握人物的度上来了一次革命。
1994年刘佩琦又主演了由周晓文导演的电影《二嫫》，这部电影受到了国内各界的好评，并在洛加诺国际电影节上获得四项大奖。
1996年底，刘佩琦又在《离开雷锋的日子》中扮演撞死雷锋的乔安山，该片创下当年高票房纪录。
此外刘佩琦还参加拍摄了《无悔追踪》等大量电视剧.
咏梅个人档案
姓名：咏梅
拼音：yongmei
生日：1970-01-01
现住地： 北京-东城区
《当婚姻走到尽头》籍贯： 内蒙-呼和浩特
民族： 蒙古族
年龄段： undefined
地区： 大陆
国籍： 中国
语言：普通话
特长：表演,唱歌,舞蹈
职业：全能艺人
她原名森吉德玛，蒙古族人。 已婚，丈夫叫峦树，他从事音乐。
作品有：
《牧云的男人》（1995年）（好象这部戏是最早的）；《爱心永在》
《曼谷雨季》 《浪迹天涯》，《梦开始的地方》，《北京爱情故事》
《相邻不远》《堆积情感》，《前世今生》，《大案追踪》
《青鸟的天空》 《乾隆王朝》，《中国式离婚》，《忠诚卫士》
《县委书记》 《日照女人心》，《不要靠近我》，《温州女人》
《黑幕：（疯蝶雨人）之二神秘自杀案》。 2005年的新戏：电视剧《最后一道防线》，她同时演两个角色。
赵亮个人档案
姓名：赵亮
国籍：中国
职业：演员
《当婚姻走到尽头》身高：172 cm
体重：0 kg
教育：现隶属成都军区话剧团的赵亮在登上荧屏大红大紫之前，曾说过相声、演过哑剧、排过话剧。但刚刚出演《康熙微服私访记》“三德子”一角的时候，他还是无法对角色做到驾轻就熟，一直到了《风流才子纪晓岚》的时候，赵亮才算是找到了感觉，成为新一代的喜剧明星。
《当婚姻走到尽头》通过片审 创新家庭伦理剧
《当婚姻走到尽头》不为央视改变创作据悉，因为《当婚姻走到尽头》首次将这一普遍存在于中国家庭的问题进行了深刻地
反思，因此引起央视特别关注，之前该剧也被敲定将在央视黄金档播出。但没有想到，在播出之前的央视审片会上，专家们却对《当婚姻走到尽头》进行了长达一个多小时的激烈争论。央视审片组仍担心，《当婚姻走到尽头》确实触及到家庭的实质，但如此客观的表现手法，在央视播出的话，在社会上会不会引起什么负面影响，他们建议，《当婚姻走到尽头》在央视播放可以，但要进行较大修改，要增加正面的形象，要符合主旋律才行。对此制片方认为适当的修改和调整完全可以，但牺牲剧中的精华，改变创作的初衷及全剧的艺术风格，那无疑是削足适履。随后制片方最终放弃了央视，选择了地方电视台。
刘佩琦拍完戏忙回家
该剧男主角刘佩琦告诉记者，接到《当婚姻走到尽头》剧本时，自己还在青岛拍戏，但听完导演的阐述后，立即被戏中男主角独特的魅力和挑战性所吸引。剧中刘佩琦饰演的电影公司跑片员皮亚达是一个充满黑色幽默色彩的小人物，当妻子单玲玲不满家庭生活的平淡，下决心冲出婚姻的围城时，他为了维持孩子完美的家庭的幻想，编织出一个个美丽而拙劣的谎言：“拍完后导演问我有什么新计划，我说最想赶紧回家，好好陪陪孩子。”
《当婚姻走到尽头》创家庭伦理剧新模式
继《中国式离婚》之后，又一部关注婚姻家庭的电视剧《当婚姻走到尽头》即将面世。不过，相对前者，就要播出的21
《当婚姻走到尽头》一、剧本完全来自生活
笔者：当时为什么想到要拍《当婚姻走到尽头》这个戏？
王导：这个戏并不是一开始就列入创作日程的。我记得，2003年的时候，我们正在制作《雪白雪红》和《魂断楼兰》两部戏。其间，不断有作者给我们投稿，要求改编成剧本。《当婚姻走到尽头》的原作者，当时只有12岁的刘冬阳也是其中一个。他当时由爸爸陪着，来到公司。结果因为我们手边上正忙着《魂断楼兰》的制作，并没有太在意。这个小说一搁置，就是差不多两年。去年，国家出台了禁止涉案剧上黄金档的通知笔者：把一个12岁孩子的小说改编成电视剧，有困难吗？
王导：是不太好搞。小作者毕竟不是专业的编剧，改成剧本有许多东西需要再创作。当时改编有两个方向，一个是儿童剧，一个是面向大众的家庭伦理剧。考虑到市场因素，我们并不想把它改编成儿童剧，何况，小说中太现实的生活细节和我们传统儿童剧擅长表达阳光生活风格有很大冲突，所以这个剧要忠实生活，就一定是拍给天下为人父母看的。
我们表现的是那种能把大人惊出一身冷汗的东西。这样，我就先试着搞了个8万字的大纲，给一些同行，包括一些很有名的演员看，结果都觉得有意思。他们的反馈增加了我们的信心，于是，我们就把本子先送到广电部门报批，然后找来一直和我合作的编剧杨骏，进行剧本的编写。
为了使剧本编写更为生活化，我们还特地召集了一批小孩子开座谈会，听他们的语言，感受他们个性化的行为，尽量充实生活的第一手资料，绝不胡编。(也许有人看了电视剧后会不舒服，怎么现在的孩子会这样，说话做事甚至思维方式都那么成人化，无奈的是，生活现实就是这样，一个艺术家、一部艺术作品必须直面生活，而不是粉饰。)经过半年的努力，本子终于出来了。然后，我们拿给了中国国际总公司，江苏电视台，江苏广电厅等单位看，结果反应都很好。
二、最大的看点是别人没有的
笔者：你觉得这个戏区别于其他家庭伦理剧的最大看点是什么？
《当婚姻走到尽头》在当前中国的社会里，离婚问题已越来越成为一种不能回避的社会现象，而和西方不同的是，离婚在中国，不仅仅是男女双方的个人问题。过去，我们写离婚题材的戏，总是站在情感的角度，写两性个性的差异，涉及到社会原因的，也总偏重于男女间的差异。但实际上，离婚问题在中国还有个更大的障碍，就是传统伦理关系的冲突，它是中国社会特殊存在的现象，夫妻、父子、母子，还有爷孙一辈子的关系等等，都要讲伦理。用伦理关系来发掘伦理剧的深度和广度，别人过去没有给予足够的重视，这点可以说我们做了第一。
我们要讲“到底感情分合对家庭有什么影响”，不过，我们不用过去《妈妈再爱我一次》的做法，纯煽情，我们要表现的是“离婚后，每个人做为家庭伦理角色的慌乱”。而他们的一些充满黑色幽默色彩的行为，也不是我们可以用道德批判简单对待的，比如，女主角表面上为了追求自我，其实还是为了孩子的前途而闹离婚，为了孩子，却恰恰伤害了孩子。会打动千百万人的心，因为许多人如果正面临着这样的伦理问题，也会产生迷茫。再比如，小孩子要上好学校，剧中也讲过多次，父母希望小皮特小升初，能考上好学校。这表面上是教育问题，关注孩子的问题，但实际上，这却是中国伦理的问题。中国父母对孩子的期望，一定是要长大成才的，如果不，那就不只是孩子的问题，而是做父母的失败。剧中，我们正表现了这样的伦理矛盾，相信这一定会对观众有触动，而这也是吸引观众的最大看点。
笔者：这个戏，你觉得市场前景怎么样？
王导：前景，不外乎两个，一个是观众的反响，还有就是制片方收回成本，争取利润，实际上两者是一个意思，引起观众反响的好戏才能卖钱。《当婚姻走到尽头》这个戏，应该是好看的，用句套话说，它能实现社会和经济效益的双赢。首先，它所要表达的东西是新颖的，独特的，不是胡编乱造的，又是有大众基础，能打动大众情感的，其次，有观众喜欢的演员，如刘佩琦、咏梅、赵亮、杜志国这些优秀的演员都在戏里有精彩的表现，不会让大众失望，而且，我相信，大家看完这个戏，情感震动之后，还会有些回味和反思。我对这个戏是很看好的。
三、不能把戏中人物对号入座
《当婚姻走到尽头》笔者：这个戏中的父亲一角，是比较具有黑色幽默色彩的，一方面知道生活的沉重，一方面又不切实际地编造一些小浪漫，粉饰太平，有人说，中国男人都是这样的，你认为呢？
王导：中国有10亿人，怎么可能6亿男人都一样呢？戏中刘佩琦演的角色就是一个父亲，怎么可能代表中国男人呢？我们的文艺理论，有时候把艺术的作用太夸大了，这反而降低了艺术的水准。我们总爱说，艺术高于生活，其实在生活面前，艺术是渺小的，从这个意义上来说，艺术应该是低于生活，我记得好象有个法国艺术家说过这样的话。
我拍《当婚姻走到尽头》，不是讽刺中国男人，也不是要针对离婚现象，甚至对中国家庭伦理关系的反思也只能是一个背景。剧中父亲的形象，只是刘佩琦演的这一个，它以厚实的生活质感触动中国男人的心，也可以任由中国女人观看评说。如果非要说他代表什么，那只能说是一个能够打动观众，并给他以强烈的情感体验和思考的电视剧人物形象而已。
笔者：你觉得，在《婚姻走到尽头》之后，这种家庭伦理剧的挖掘空间还有多大？
王导：很大，家庭伦理是长盛不衰的题材，因为有生活基础嘛。决不会因为某个剧表达过什么就没有办法表达出新的东西了，中国社会是一个特殊的社会，是由根深蒂固伦理关系组成的。对这个戏产生了这样的反应，对那个又会那样。从这个角度上来说，其实根本不存在跟风戏的说法，你能拍这样的题材，我为什么不能拍。重要的是，怎么拍，创作者在生活中发现了什么，被什么所感动。
《当婚姻走到尽头》热播 赵亮顶替傅彪卖鸭子
《当婚姻走到尽头》的傅彪最合适，演起来也一定最传神。和傅彪联系后，傅彪本人对这个角色也很感兴趣，并表示一定要来演这个角色。于是，王强便将庞大发的角色按傅彪的模子勾勒。但马上就要开机了，傅彪却被查出患上了晚期肝癌，需要入院治疗，庞大发的角色不能演了。”
昨日，记者电话采访了演员赵亮，他表示，“庞大发和《射雕英雄传》中的老顽童性格中都有喜欢玩的因素，但卖鸭子要有卖鸭子的架势，开拍前，我跑到了南京街头的卖鸭子店里帮厨，直到连斩鸭子的动作都学会才算罢休。”
《当婚姻走到尽头》将播出 刘佩琦咏梅遭遇离婚
日前，据消息灵通人士透露，已经完成后期制作的二十一集电视剧《当婚姻走到尽头》已经通过片审，即将登陆荧屏。这部用最新高清技术精心打造的家庭伦理剧是著名导演王强继《雪白血红》后又一部视角独特、震撼人心的倾情之作。片中云集了刘佩琦、咏梅、杜志国、张少华、赵亮、施大生等国内多位知名演员。
最想回家的刘佩琦
接到《当婚姻走到尽头》剧本时，刘佩琦还在青岛拍戏。听完导演的阐述后，立即被戏中男主角独特的魅力和挑战性所吸引，当即表示一定接拍这部戏。剧中刘佩琦饰演的电影公司跑片员皮亚达是一个充满黑色幽默色彩的小人物，当妻子单玲玲不满家庭生活的平淡，下决心冲出婚姻的围城时，他为了维持孩子完美的家庭的幻想，编织着一个个美丽而拙劣的谎言。刘佩琦为了演好这一角色，拉着导演反复探讨，最终把这个含辛茹苦的“荒诞”父亲刻画得淋漓尽致。
当《当》剧接近尾声，导演闲聊时问及刘佩琦拍完这有什么计划。刘佩琦毫不犹豫地说：“我现在最想赶紧回家，好好陪陪孩子。”
“人格分裂”的咏梅
《当婚姻走到尽头》《当》剧的女主角由成功扮演《中国式离婚》中的肖莉而为广大观众认可的青年演员咏梅担当。咏梅在本剧中分饰形象、性格反差极大的两个角色 。一个是为了追求现实的幸福生活而不惜离家出走的泼辣下岗女工单玲玲；另一个是充满母性色彩，温柔智慧，善解人意，为了学生呕心沥血的女教师。
在拍戏时，咏梅能很短的时间里完成两个性格迥然不同的角色的变换，让所有现场工作人员赞叹不已。其实，这对用心入戏的咏梅而言是劳心又劳力的。在拍剧中一场打孩子的戏时，入戏太深的咏梅因为用力过度，右臂险些脱臼。旁边的刘佩琦看了直说：“这咏梅入戏后绝对敢杀人。”
改卖鸭子的“老顽童”
《当》剧中另一个精彩人物庞大发的扮演者是因成功饰演《射雕英雄传》中“老顽童”而声名鹊起的实力派赵亮。庞大发在本剧中是一个很典型的小市民形象。他讲义气，可以为了帮好友皮亚达争夺儿子的抚养权，不惜变卖家产。他又贪财，好色。最大的梦想竟然是有了钱后能够找一个漂亮苗条“小蜜”。为了很好地诠释庞大发这一富有生活质感的人物，精灵古怪的赵亮竟然在南京大街小巷里的鸭子摊旁“瞎”溜达。这一番溜达下来，楞是把自己溜达成了卖鸭子小老板。有场外景戏，道具和演员先到了现场，赵亮像摸像样地站在鸭摊前一吆喝，还真有几个老头老太太来买盐水鸭。
浑身都是戏的小演员
好莱坞演员中有这么一个不成文的说法——千万不要跟小演员和动物一起演戏。言下之意是小演员的纯自然状态表演时，不经意流露出的亮点让天皇巨星都黯然失色。《当》剧中小演员的表演似乎成了这一说法的最好注脚。剧中皮特(刘星辰饰)一直生活在爸爸皮亚达编织的美丽谎言中，当另一个单亲家庭的同学叶可聆(姜卢璐饰)一自己的切身体验带着他击碎一个个谎言时，失望的皮特不惜用装病来挽救即将破碎的家庭。当粗大的针头就要扎向自己的屁股，明明没病却又不能拒绝，此刻，小演员刘星辰塑造出的含泪的委屈让老演员们都不禁拍案叫绝。剧中另一个小演员庞聚财(张晓晨饰)成功演绎的那句经典台词“鸭屁股，鸭屁股……”让所有的剧组人员忍俊不禁，可他知道自己的父母分手后在卡拉OK里胡编乱唱的“世上只有爸爸好”又让人心酸不已。
《当婚姻走到尽头》过审 打造全新家庭伦理剧
《当婚姻走到尽头》日前，笔者参加了制作方举办的《当婚姻走到尽头》试片会，有幸欣赏到几集这部堪称东方家庭伦理经典之作的精彩片段。
初看剧名时，笔者不免想到《中国式离婚》，以为《当婚姻走到尽头》是在此基础上的跟风剧。可细细一看，发现两剧有着截然不同的主题与风格。
《中国式离婚》讲述的是当爱情走到尽头，夫妻之间的三种背叛：心的背叛、身的背叛、身心的背叛。通过一个普通家庭走向离婚的发展轨迹，放大了婚姻生活的不和谐、不宽容、不理性所带来的伤害与疼痛。
而《当婚姻走到尽头》则直面普通家庭的婚姻走到尽头后，所有的家庭成员所面临的种种困境。故事讲述妻子厌倦了自己平淡的家庭和丈夫，在下岗之际，改变生活命运的强烈愿望驱使她不顾一切的要冲出围城。男主人公为了给儿子一个完整的天空，不得不编织起一个又一个看似可笑的谎言。于是一场惊心动魄地围城突围战和保卫战在充满黑色幽默的谎言中展开了。剧中浓厚的东方伦理气息、冷峻的镜头语言、浓烈的人文关怀，让每个欣赏者都会摒住呼吸，跟随人物的命运经历了一次走到尽头的婚姻。
《当婚姻走到尽头》中最打动人心的，莫过于镜头前的细节处理。剧中的细节看似不着痕迹，但每一处都深深切中要害。当小主人公听到父母的即将分离，而在雨中昏倒街头时，镜头定格在母亲东奔西走的惶恐脸上。这一刻，我们心甘情愿地为被它俘虏，为它流泪。当皮特独自坐在放映机前流着眼泪看着家庭录像时，所有曾经的幸福轰然从记忆的角落飞奔出来，一样都未曾忘记。成人的记忆功能可能因现实的磨砺而渐趋麻木，有太多事情要忙，有太多的人生目标要去追求。家庭，可能只是其生命中的需要之一，可是对于孩子来说，家庭却客人、可能是他幼小心灵的唯一依托。在《当》剧引导下反思婚姻的我们，应该庆幸《当婚姻走到尽头》仅仅只是一部戏，我们也企盼它永远只是一部戏。
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