)《寻子遇仙记》
导演：
查尔斯·卓别林 Charles Chaplin
《寻子遇仙记》主演：
查尔斯·卓别林 Charles Chaplin
Edna Purviance
Jackie Coogan
类型：家庭 / 剧情 / 喜剧
更多中文片名：
弃儿的故事 / 小儿
片长：68 min / 50 min (1971 edit with new Chaplin score) / Germany:54 min
国家/地区：美国
发行公司：D.U.K. Films
上映日期：1921年1月21日 美国
剧情梗概：故事描述一名穷苦的伦敦女人把私生子丢弃在有钱人住
《寻子遇仙记》宅门口的汽车上。然而汽车被窃，婴孩被扔在垃圾箱旁。玻璃匠夏
尔洛经过，把婴孩捡了回家抚养。孩子长大到四、五岁时，夏尔洛
带他出去干活。孩子先拿石头掷破人家的窗户，夏尔洛就上前换玻
璃，爷儿俩其乐无穷。后来，国家的慈善机构要把小孩送进育幼院，
夏尔洛感到一阵迷惘。他决定要把孩子夺回，乃翻过屋顶，追赶上
飞跑的卡车，终于把小孩再次抱入怀中。夏尔洛不能回到他居住的
顶楼，乃带着小孩到夜店投宿。此时，小孩的母亲已经有了钱，悬
赏找回她的孩子。有人为钱把小孩从夏尔洛身边偷偷取走送回给母
亲。夏尔洛在梦中来到了陋巷天堂，在那里有争吵也有欢笑。夏尔
洛一觉醒来，发现母亲与小孩站在他的身边。他终于找到了幸福……
影片将流浪汉查理和一个弃儿间的感人故事演绎得淋漓尽致。查理在垃圾箱旁拾到弃儿并收养了他，弃儿小小年纪就已懂事，不仅担当家务，还和养父合演双簧以便挣钱糊口：他负责砸烂玻璃窗，而养父则将砸烂的玻璃换好。查理和弃儿间充满了父子情深，他数次帮助弃儿躲避警察的追捕，以免弃儿被送入孤儿院。不久，弃儿与母亲团聚，而后又被拐走。查利遍寻无果，他在疲惫的梦中到了天堂。此时，警察将他的美梦打断，并把他带到一个女演员的家中，在那里，他与弃儿惊喜地重逢！
如果说世界上有一种不用学的国际通用语言，人们多半不会想到这种语言就是“笑”。如果说有一个人熟练掌握了这种语言，用它叙述的电影故事征服了世界，人们多半会知道这个人是著名的电影艺术家卓别林。
在电影史中，能称得上悲喜剧大师的也许只有卓别林一人而已。这个伟大的小丑往往披着喜剧的外衣，却有着一颗悲剧的灵魂，他的影片可以让观众“既笑得浑身颤抖，而又止不住眼泪直往上涌”，正如博马舍所形容的“严肃戏剧”，是用最真实自然的手段来打动观众，往往“一点点迷人的感情就引起了许多即刻流出的眼泪，其中又交错着优美的微笑”，我想这正是悲喜剧的魅力所在。
《寻子遇仙记》之悲
卓别林的喜剧里都有很悲的东西。如果没有对人性的真正审视，你也拍不出好喜剧，那个喜是没分量的。电影能讲到人性中比较深刻的部分，然而仍然有它可笑的部分，但可笑本身也是深刻的。因为它畸形，所以才可笑。
社会悲剧。如同迪斯尼乐园森林中的“白雪公主”，查理•卓别林的“寻子遇仙记”也是一部童话故事，其隐含的原形—那个在荒野中所找到的被遗弃的孩子—吸引了男女老少的观众。以前那些受到厚爱的神话人物至少有幸被搁置在葱翠、自然的环境中，但卓别林的这个被遗弃的孩子却是被置于现代社会里的破砖碎瓦中。当孤儿院派人要把孩子带走的时候，父子的难分难舍让我们都把心揪在一起。查理•卓别林与这个丢弃的孩子之间充满了渴望与慈爱。因此他们的故事就如同一首爱恨交织、苦中有甜的抒情诗。这个背景就体现了当时整个社会的悲惨的现实。
个人悲剧。看完整部片，很多同学的眼睛是潮湿的，但卓别林的这部抚养一个被丢弃孩子的喜剧，令人称奇的是从他失去自己第一个出生仅三天的亲生孩子到构思并立即投入拍摄，前后只用了两星期。他将自身的苦痛转化成如此创意，使我们能与他一同品味其间的痛苦与损失。卓别林以一种常见的形式——被丢弃孩子的故事，恰好表达了他失去亲人的哀愁，他成功地引入了三教九流的角色。中国农民，班图部落人，欧洲的知识分子，伦敦商人，以及全世界的“孩子”能而且的确对查理的哑剧故事表露同情。
《寻子遇仙记》之喜
没有动作，再好的戏也出不来，卓别林的动作奠定了整部戏喜的基调。
瘦小的流浪汉出现了，他沿着这条小巷缓步而行，做着每天的健身散步，轻巧地躲避楼上窗子里房主扔出的垃圾。他过分文雅地脱掉手套，从当作烟盒的沙丁鱼罐里找出一只烟蒂。就在他要陶醉于这天第一口烟的欢乐时，那个被遗弃在垃圾堆里的似乎故意要让别人听见的哀嚎婴儿撕碎了他的安宁。 看了一眼这个痛苦的孩子，熟悉都市生活的卓别林本能地仰起头，似乎要向扔垃圾的房主和上苍打听孩子到底是从哪儿来的。可他还没来得及去考虑那个问题，与附近一个警察一连串的喜剧过场就注定查理要陷入错为人父的尴尬境地：不管喜欢与否，他抑制住了要把这个遗弃的孩子丢入附近污水沟的冲动，这种更为善良的天性刚一显露，此生此世孩子便属于他了。接下来是这对流浪父子在这个工业革命所造就的流浪生活中历险的喜剧故事。
弃儿小小年纪就已懂事，不仅担当家务，还和养父合演双簧以便挣钱糊口：他负责砸烂玻璃窗，而养父则将砸烂的玻璃换好。五岁的天才童星贾克柯根扮演小孩，有十分可爱动人的表现。他跟卓别林之间流露出来的父子情，深深打动了观众。卓别林也充分掌握了玻璃匠夏尔洛的细致感情层面，在逗笑之余也严肃地塑造了一个卑微却充满爱心的慈父形象。卓别林为孩子出头那段里，他惹恼了高大强壮的对手，却利用灵巧的身手化解了险情，颇为滑稽。
其次，在孩子被抱上车即将离去时，那无助痛苦的表情，令人揪心，而与此形成对比的是孩子获救时，父子亲吻的镜头，让人释然。此后加上一点搞笑的假追镜头，巧妙地利用了观众的心理，达到了最佳的喜剧效果。
悲喜剧在美学范畴中是否是一个独立的审美样式一直是个有争议的问题，有学者以为它是“悲剧的逆运动，是极端化了的悲剧”，还有许多学者认为它应是喜剧的高级形态。而我以为，悲喜剧既不应从属于悲剧，也不从属于喜剧，而是二者结合后的一种更为高级和深刻的表现方式。它比纯悲剧或纯喜剧更加接近于真实的人生，也因此卓别林的悲喜剧成了影坛的常青树。
卓别林，笑中有泪，泪中有笑，聚焦小人物的酸甜苦辣，这大概就是他的成功之道吧。
《寻子遇仙记》
《寻子遇仙记》
