)《寻人启事》
《寻人启事》眼下正值经济危机，出版界开始挖掘网络博客“潜力股”。博客点击量一亿五千万的足球评论员李承鹏也被出版商路金波相中，并在近日的济南全国书博会上推出新作《寻人启事》。
李承鹏和《寻人启事》李承鹏
著名足球记者、评论员，1968年生于新疆，1990年毕业于四川师范大学中文系。
曾任《成都商报》体育部主任，现就职于《足球》报，任专题部主任。
出版书籍：足球评论文集《手起刀不落》、《左一刀 右一刀》，爱情小说《你是我的敌人》。
网络原名《李可乐寻人记》，李可乐成立了灯火寻人公司，负责寻找一切人。有一天，有个行将入土的台湾亿万富翁要寻寻找失散的儿子和亲人。李可乐利用各种关系打进这个寻亲系统里，历经艰辛，笑话百出，自以为快接近目标时，却发现被骗了，于是，他又去骗人，一环扣一环，不能自拔。骗局居然成功，他收到船王几百万的感谢费，过上了暴发户的日子。可一个女警察盯上了他，终于事情暴露了，但在这个过程中，他和女警察之间发生了奇妙的变化……
读李承鹏的《寻人启事》，本没有抱多大的期望，但读进去之后，却惊喜不断，意外连连，让人格外地愉悦。
这部小说的“野路子”性特别明显，因为作者并非文学圈内人，也不打算靠写作获奖什么的，只是自己想写这样一部作品，并随心所欲地一路写来，作品充满了一种天然的幽默情趣，洋溢着一种浑朴的娱乐精神。
李承鹏程笔下的李可乐，除过做所谓“寻人”、“寻物”的生意之外，就是沉溺于与空姐桑青青的热恋，但无论是做生意，还是谈恋爱，都完全统摄于他的“耍家”性情。在这个意义上，我觉得把这部作品看作爱情小说，可能是不够的，它显然已超越了爱情主题的单一性，具有着更为丰富的内涵。
李可乐象他的名字一样，真是“可乐”至极。他不仅擅于在自嘲、自娱中自我享受快乐，而且也总能给别人带来许多快乐，在这如许娱乐因素的背后，却也裹藏着作者不少文字与文学上的特异才情。套用“寓教于乐”的老话，这部《寻人启事》，可谓是“寓文以乐”。
第一点，是作品人物形象的亦好亦“坏”的“混搭”性。李可乐开办以寻人为主业的灯火公司，本身就不大靠谱，与其说是独辟蹊径做生意，不如说是巧立名目寻开心；而他在为庄家寻找“手镯”的过程中，也确实把更多的精力放在了横生枝节和没事找事上。与人谈事，他插科打诨、与人邂逅，他也弄口鸣舌。他以办事的方式招事，又以招事的方式来混事，包括遇到美女警察康红，总以调情的方式“套瓷”，几乎要俘获这个女警的芳心。但他又真不是一个混混，他的“侃”与“痞”，都有一个基本的限度；他始终信守着为青青的家乡援建一所乡村小学的承诺，那怕自己再困难，也要拿出30万元来，甚至为了学校的援建工程，几次去与镇长等官僚周旋。志大才又疏，心诚嘴又贫，有些“痞”，还有些“色”，使这个人物成为俗世众生中既很常见又很特别的“这一个”。女警察康红关于李可乐的“个子不高，觉悟不低，生意不大，雄心不小”的说法，是对这个人物颇为形象的一个概括，也充分揭示了李可乐难于一言以蔽之的混搭性与复杂性。这种混搭与复杂，使得这个人物难以让人忘怀，也很值得玩味。
另一点，是作品语言表述的亦正亦谐的“混杂”性。李承鹏的这种语言，披头散发得没有修饰，径情直遂地少有节制，有种浑然不吝的真实性，又有一种嬉笑怒骂的幽默感。尤其是对如“关关雎鸠”、“窗前明月光”等古诗的篡改式应用，对诸如“鸭”、“拷”、“巴”一类双关语的巧妙利用，以及在人物语言的云山雾罩中暗含意蕴，在叙述文字的自然而然中包藏匠心等，都可以见出作者对于语言的高度敏感与充分把控。可以毫不夸张地说，这部小说是故事成就了作品，人物又支撑了故事，而语言又写活了人物。混杂而独特的小说语言，构成了这部作品引人疾读和耐人寻味的主要因素。
《寻人启事》告诉人们，李承鹏是可以写小说的，而且能够写出好看的小说。他展现了自己在评论足球之外的另一才情，而文坛也由此增加了一位有锐气的文学新人，这对于李承鹏自己和当下的文坛，无疑都是好事一件，幸事一桩。
《三联生活周刊》副主编苗炜批评我的《寻人启事》是垃圾作品，这个我同意，因为我实在写不出高精尖的文学作品，那对我太难了，我说过这本书其实与文学无关，倒和健康有点关，它只是对锻炼局部笑肌有些作用，纯属自我消遣。可苗老师又哀叹现在大部份小说只是消遣，还引用北大中文系吴晓东老师曾对世风不古做出过的重要指示，我们应该进行更艰深的阅读，要看那些困难的小说，要破开脑中的那块坚冰。
这个我就不明白了，我一直以为人脑子里是会进水的，想不到北大教授的脑子里还会结冰。玩得太高难度了。后来我问苗炜看了多少章我的小说，他说，大约五、六千字吧。只看了五、六千字就发现这是垃圾，真是三联生活环保周刊副主编。不过我喜欢过三联，我的朋友、才子苗炜说得也对，我是在制造垃圾。
也许我本身就是垃圾。
陕西省著名作家李春平也在批评我，说我不务正业想来写小说，可我的问题是还不够不务正业，因为只有不务正业才能写好小说，作家就应该是最不务正业的行当。中国现在之所以没有什么好作家就是因为他们都太务正业了，他们一般专注三件事，一是收取政府的红包，二是互相发奖，三是组织起来说别人不懂文学。什么是中国作家，就是一小群凭智力当不了科学家，凭脸皮当不了官员，凭身板当不了黑社会，凭姿色当不了鸭子……又看不起普通白领、民工、公务员的人，有一天聚在一起，温两壶黄酒，互相激动地指认着哦，你原来就是作家，啊，我其实也是作家，生命啊，史命啊，灵魂啊。
就作家了。就坐家了。我曾经看过一个著名作家写的北京三里屯，说豪华包间里挂着紫红色的金丝绒，他其实说的是农家乐或者洗头坊，上世纪九十年代中期三里屯就不挂金丝绒。所以石康才是个好作家，他写的东西是生活的，他能写出打桌球的好场面，是因为他本身就是桌球高手……这些不用说了，还是来说李春平，他又说我不懂小说结构，自我写小说以来就有无数作家跑来跟我说结构的精致与伟大，弄得我很自卑，仿佛他们不是写字的，而是修房子的。修房子也挺好，可是我只修得出一堵墙，不是正可反衬出你们来么，那时，墙，就是你们的牌坊，上写着“引处唯作家与烈女可以出入”。
还有一些老师说我用了网上的段子，其实我本来就是想写成一个大段子而不是小说，给大家逗个闷子，按量还不到总段子的十分之一，在此感谢笑话、土豆、饭否、新浪、腾讯等单位出没的网友。其它的十分之九，比如有老师说那个大奔的故事似曾相识，说对了，你似曾相识是因为你看了我去年的博客，我去年底就把小说开头贴出来了，那是我自己的故事，你可以去查，还有那个OK和KO，还有“涞”和“法”，也是我的球评里用过两次的，还有冯巴杜说猫和《猫》的段子，那是我在哥们太太面前亲自出的丑，还有普罗旺斯的故事，是新浪的术术在我写到这段时无意中电话里讲了她遇到的故事，还有那些选秀的故事因为我当过几次评委……这些没必要多解释了，其实赵本山小沈阳那个一睁眼一闭眼的是去年初网上流传的，屁精和精辟也是，只要用得好，没什么，总不至于让我们去付版权费吧，要是找得到，付也是应当的，麻烦老师们告知邮编和地址。真正的问题还不是这些，而是老师们大骂我树立了一个不正确的英雄观，像李可乐这样的混混怎能成为英雄，进一步质问我其实就是那个混混李可乐，比如李春平就说，英雄的内心应该是纯净的，高尚的，充满正义感的，真正的英雄不应该是行动上的，而应该是精神上的。我觉得李春平说得很对，可是我的问题在于，我身边的狐朋狗友们都不走纯情路线，我只能写我熟悉的人和事，我的一个朋友就有喜欢帮人搓澡的怪癖，我还有一个朋友就干过给女友买假LV的事情，我也亲眼看到过在别人家婚礼蹭吃蹭喝被现场抓住的情景，那个不倒的希望小学的故事，其实也是真实的，他在监工的时候根本没想到要地震，他只是为了把学校修结实一些，地震时，他的内心充满了恐惧，正在接受心理治疗……
这也不是地震小说，我不想去碰那个，我想写的是一个成都耍家的故事，就是玩，大家就不要再装工业酒精甲醇了，对了，就连这个也有老师来跟我争论酒精是乙醇而不是甲醇，搞得我还专门去问化学系的人证实工业酒精确实是甲醇。
一个评球的写本小说就得罪了人，有一些人跑来批评我，寻人启事成为了寻仇启示，当然也有一些人来表扬我，谢谢了，但我觉得我也没有表扬中那么好，那么有意义，有位评论家用卡夫卡的城堡理论表扬了我，其实虽然我很少看世界名著，卡夫卡的就看过变形记，而且还没看懂，我看过十四遍红楼梦，可没一遍从头到尾坚持完，看得像便秘一样，因为我不觉得那有多吸引人。
这样，大家又要来批评我了，说我不配中文系毕业更不配写小说，是的，我写的不是小说，而是段子，我只是很想写一些乱七八糟好玩的事情，用摆龙门阵的方式纪念我和那些哥们、姐们的故事，我不会对文学负责，因为文学从来没对我们负过责。
[1] 新华网 http://news.xinhuanet.com/book/2009-04/29/content_11277868.htm
[2] 21cn http://news.21cn.com/today/legend/2009/04/27/6201551.shtml
[3] 李承鹏博客 http://blog.sina.com.cn/lichengpeng
