)《家庭问题》
《家庭问题》编 剧：胡万春 傅超武
主 演：张伐 张良 赵联 谢怡冰 宏霞 (更多)
上 映：1964年
地 区：中国大陆
颜 色：黑白
类 型：剧情片
家庭问题 (1964)制作团队 职员表
傅超武
《家庭问题》胡万春 .... 编剧
傅超武 .... 编剧
张鸿眉 .... 导演助理
胡万春 .... 原著
卢俊福 .... 摄影
迟习道 .... 制片人
龚建清 .... 录音师(收音)
张驾珊 .... 剪辑
何瑞基 .... 美工
萧珩 .... 作曲
上影乐团 .... 伴奏
吕其明 .... 指挥
杨龙生 .... 化妆
家庭问题 (1964)演员表
张伐 .... 杜师傅
张良 .... 杜福民
赵联 .... 社福新
谢怡冰 .... 妈妈
宏霞 .... 秀英
张翼 ....李厂长
张小玲 .... 小玲
宣景琳.... 外婆
吴茵.... 大姨妈
苏茵 .... 小姨妈
高笑鸥 .... 王主任
于冲 .... 徐师傅
张鸿眉 .... 阿强
家庭问题 (1964)故事梗概
根据胡万春同名小说改编。 某钢铁厂的工段长杜师傅，有两个儿子：大儿子福新是一个钳工，与杜师傅同在一个车间工作；小儿子福民刚从技术学校毕业回来，即将走上工作岗位。可是就在当天晚上，杜师傅发现福民对劳动有不正确的看法，追求生活享受。福民看不起工人，说工人的手像锉刀看见爸爸送他的新帽子，嫌太土气，怕压坏了他的飞机头。杜师傅意识到自己过去对福民在生活上照顾太多，对他的思想教育放松了。恰巧，福民分配到杜师傅领导的车间当见习技术员杜师傅为了帮助儿子克服缺点，把儿子培养成工人阶级的接班人，就和李厂长商量，决定让福民到车间当工人，以便在劳动中锻炼提高。这一天，福民来到车间，杜师傅叫福新教他敲榔头，练基本功。福民心不在焉，敲疼了手，狠狠地将榔头摔在地上，不干了。杜师傅叫他拾起榔头，责备地说：“你还不害臊!工人丢榔头，就是战士丢武器，你想做逃兵!”福民回到家里，向母亲倾诉了自己的委屈。福民妈在旧社会生活了半辈子，吃尽了苦头，但她还存在旧思想的残余，听说厂里让儿子去当工人，觉得不像话。于是她请来了老母亲、大姨妈和小姨妈，联合起来“围攻”杜师傅，可是未能如愿。“围攻”失败后，福民情绪低落，赌气把飞机头剃成平头，跟妈妈说厂里呆不下去了，要到外面找工作。福民妈怕儿子离家出走，硬要杜师傅找李厂长说说，仍然让福民做技术员。杜师傅看到要帮助福民首先要打通福民妈的思想，就写了一张字条叫福民妈去找李厂长。福民妈来到李厂长家，李厂长说自己的女儿小玲主动要求到农村扎根落户，有人说小玲是我们的独生女，我又是厂长，应该让女儿享享福，要是按照这个想法孩子就会变成懒汉。这时，小玲收到妈妈从外地寄来的“麦种”和信，妈妈在信上嘱咐小玲，要在实际劳动中锻炼成一个有文化的新农民。福民妈看到这一切深受教育，她没有替儿子讲情就尴尬地走了。福民虽然留在车间劳动，但总觉得英雄无用武之地。这时厂里开展技术革新，车间正研究双层地辊的设计图，福民认为这是大显身手的机会，于是闭门造车，设计了一张不切实际的草图，后经福新帮助，双层地辊的设计终于成功。在试制中，缺少两个皮带盘，杜师傅叫福新和福民分头到废料堆里去找，而福民竟将转炉车间的两个皮带盘拿来了。杜师傅严厉地批评了他的错误。福民通过这一系列事情，认识到自己的思想确实不对头。从此以后，福民在劳动中认真地进行锻炼，在大家的帮助下，提高了思想，改正了缺点，
傅超武
上海电影制片厂著名导演傅超武1922年2月1日出生在山东昌邑。1938年参加八路军。1939年入山东沂水县鲁迅艺术学院戏剧系学习。毕业后到山东纵队二旅文工团当演员。后任宣传队中队长。1949年调任华东大学任文艺系讲师和文工团长。创作过《人民的血》 、 《英雄好汉》等戏剧。虽说他在剧本创作上已获得成功，但他更醉心于电影事业。1950年7月，他终于实现了做电影人的梦想，调到上海电影制片厂任演员。不久任译制片导演。先后导演了《安娜•卡列尼娜》、 《舍甫琴科》等十余部译制片。1955年入北京电影学院导演专修班学习，结业后回上海，相继任天马电影制片厂和上海电影制片厂导演，先后导演了《香飘万里》、《金沙江畔》、《家庭问题》等近20部影片，他的影片着力于人物感情的刻画，如《金沙江畔》中对头人的处理，即揭露他的反动本性，又恰当地表现他的父女之情，让观众感觉到影片的自然真实。
傅超武拍片特别注意环境气氛的真实感，对拍摄工作十分严格，在拍表现唐山大地震的影片《蓝光闪过之后》时，他对特技工作提出严格的要求，第一次在银幕上逼真地再现了地震时的一瞬间。傅超武在电影创作中勇于探索，富于创新。1980年，神话戏曲片《白蛇传》的拍摄，他放弃了舞台剧的拍摄方法，而是运用故事片的拍摄手法，用外景实景代替传统的布景，“虚”、“实”结合，为电影的拍摄手法提供了一次新的偿试。由于该片形式新颖，公映后，反响异常热烈，得到广大观众的称赞。该片于1982年获第五届电影百花奖最佳故事片奖，文化部1980年优秀影片奖。
傅超武追求清新，明快，真实的艺术风格，拍片中，他注意发掘人物的心灵感情，减少外部动作的强烈和火爆的场面，希望自己的作品能以情动人，让观众回味无穷。
傅超武于1992年10月26日去世，终年70岁。
