《宇宙锋》

《宇宙锋》为传统剧目，梅兰芳代表作。早期他曾演全剧，中后期只演“修本装疯”，剧中，赵艳容唱做念舞并重。“文革”后，杨荣环曾在梅派的基础上融入尚派唱法，演出后颇得好评。此剧的汉剧版亦很知名。1952年，中南区戏曲代表团根据汉剧的《赵高修本》、 《金殿装疯》两折戏整理，充分发挥汉剧旦角唱做的特点，层次分明，真实地刻画了赵艳容被迫装疯的难言之隐和悲愤、辛酸的心情。汉剧《宇宙锋》参加1952年举办的第一届全国戏曲观摩演出大会，获演出二等奖，饰赵艳容的陈伯华获演员一等奖。豫剧大师陈素真也以该剧驰名剧坛，其弟子牛淑贤完整地传承了陈派的特色。 汉剧作品。1952年，中南区戏曲代表团根据汉剧的《赵高修本》、《金殿装疯》两折戏整理、演出。剧本收入《戏曲选》第 5卷(1959)。剧情写秦代权臣赵高陷害女婿匡扶一家，其女赵艳容被迫归家。秦二世(胡亥)见赵女貌美，欲立为嫔妃。赵艳容得哑乳娘帮助，以装疯蒙蔽赵高和胡亥，保全自身的清白。此剧是一出唱做并重的戏，充分发挥汉剧旦脚唱做的特点，有层次地描写了赵艳容的装疯过程，以及她在家中和金殿两次装疯的不同神态。剧本真实地刻画了她被迫装疯的难言之隐和悲愤、辛酸的心情。汉剧《宇宙锋》参加1952年举办的第一届全国戏曲观摩演出大会,获演出二等奖,饰赵艳容的陈伯华获演员一等奖。徽剧、秦腔、河北梆子、豫剧、川剧、湖北越调、京剧等剧种均有此剧目。全本名《一口剑》、《六义图》。京剧《宇宙锋》也经过整理、加工，是梅兰芳的代表剧目之一。 秦二世胡亥荒淫无道，宠信宦官赵高，赵高害女婿匡忠一家，女艳容归家。胡见女貌美，欲纳为妃。女矢志不从，得哑婢暗示，装疯哭闹，胡亥纳妃之意乃罢。此剧早年不受观众欢迎，被列入“冷戏”之中，梅兰芳却非常喜欢它，曾一度将戏情增加了头尾，经过实践，后来只演“修本”、“装疯”和“金展”三折，突出了赵女在遭受迫害的情况下，装疯戏弄赵高，金展嘲骂皇帝的反抗精神。梅兰芳在剧中饰赵艳容，重点围绕赵女的"疯"态进行表演。使赵女的疯在赵高和秦二世眼中看来是真疯，而在观众的眼中却是装疯。这种复杂的表演，梅兰芳能恰到好处地把握住。达到了双重效果。可是他为饰演赵艳容付出了很多辛勤的劳动，对于角色的眼神、表情、唱腔、身段和手势等方面都经过了不断修改和提炼，使赵女的形象更加鲜明突出。这出戏是梅兰芳从青年到晚年最有代表性的剧目之一，也是下功夫最深的一出戏。晚年仍经常演出。 《宇宙锋》说的是公元前210年，秦始皇病逝，郎中令赵高趁机篡改遗诏，立少子胡亥为二世皇帝，恣行暴虐，滥杀无辜。

丞相匡洪乃先皇开国元勋，得赐宝剑“宇宙锋”，屡与奸佞作对。赵高心有所惧，故与其弟赵成和女婿阎乐共思一计；奏请二世为媒，强将次女赵珍许配匡扶。只因“君命难违”，两家人便成了名义上的“亲家”。 一日，赵高指鹿为马，戏主欺君，却遭匡洪斥责，故而衔恨难消，特命死士盗取“宇宙锋”行刺二世，嫁祸匡家，致使匡洪身陷死牢，家人抄斩，惟匡扶巧被良将卫鹏之女巧凤所救，同奔华山聚义抗暴。

匡家遭害之后，赵高接女回府，妄图将其献给二世为妃，以攫取“当朝太师”之位。 赵珍为拒进宫，束手无策。悲愤间，得乳娘暗示佯装疯癫，登殿骂君斥父，二世盛怒降旨将其问斩，幸亏皇后及时上殿保奏，将赵女带进内宫延医“调治”，以探原委。 皇后从赵珍及郛娘口中惊悉匡家冤案。因而婉言谏君赦免匡洪死罪，官复原职，且又赐还宝剑“宇宙锋”，委以护国大任。

孰料风云突变，赵高篡位心切，竟然举兵造反，闯宫夺玺，逼杀二世。正当江山危殆之际，匡丞相带来华山义军一举扫平叛逆，日月重光。 主要角色
赵艳容：青衣
赵高：净
秦王：小生
（赵高上。）
赵高 （引子） 月影照纱窗，梅花绕粉墙。
（念） 人人说道老夫奸，我看世人心更偏。为人若无良谋智，焉能富贵两双全。
（白） 老夫赵高，时才下朝回来，闻听外人言讲，道我儿叫那家人赵忠一声“丈夫” ，不免将我儿唤出问个明白。来，门官，
门官 （白） 有，
赵高 （白） 请小姐出堂。
门官 （白） 后堂传话，小姐出堂！
丫头 （内白） 哑叭哑叭！
（赵艳容上。）
赵艳容 （念） 杜鹃迎头泣，血泪含悲啼。
（白） 爹爹，孩儿万福。
赵高 （白） 罢了，一旁坐下。
赵艳容 （白） 唤孩儿出堂有何教训？
赵高 （白） 时才为父下朝回来，闻听外人言讲，道我儿叫那家人赵忠一声“丈夫”， 可是有的？
赵艳容 （白） 爹爹说哪里话来，想那赵忠他是甚等样人，孩儿岂肯叫他一声“丈夫” ？
赵高 （白） 待为父修下本章，明日早朝奏明圣上。
赵艳容 （白） 爹爹恩宽。丫奴磨墨伺候。
（丫头磨墨。）
赵艳容 （西皮慢板） 老爹爹恩德宽把本修上， 
明早朝上金殿启奏我王。
主爷有道君皇恩浩荡， 
准此本免去了满门祸殃。
（四太监引秦王上。） 梅兰芳先生几十年来演出的节目，将近一百出。有很多出是根本没有看过，或虽看过也已事隔多年，印象淡薄了的。要在这许多节目中间，选出代表作来，的确也不是容易的事。
　　
如果从青衣、花衫、刀马旦、时装、古装、昆曲这些方面来着眼分类，自然也不失为一个方法。不过这个方法多少有些“形式主义”，很难从这中间抓住梅先生在中国京戏舞台上所创造、达到的高度成就的精粹。
　　
梅先生还经常在上演的，大约有十个左右的节目。经过仔细的思索，事实上这十个节目也就主要地概括了他几十年来所演的多少戏。让我们来看一下，从角色的身份说来，有贵妃、丞相之女、大家闺秀、小家碧玉、传奇性的女英雄，一直到市井妇女、以神话人物面貌出现的白蛇。这就主要地概括了封建社会中各个阶层的妇女人物。
　　
再从角色的年龄来看，有十八岁怀春的少女，有浸淫在幸福的新婚生活中的少妇，也有十分成熟了的女性，有的还是以久历风霜有着充足的社会经验的寡妇身份出现的。
　　
虽然他所表演的角色如此广泛、复杂，可是这一连串人物，就她们的精神生活说来，几乎完全是一致的，她们都是在封建社会中遭受无情迫害的人物，她们都对封建社会抱着坚决反抗的心情，虽然由于出身、环境的不同，表观出来的反抗方式彼此是并不—样的。

《梅兰芳》	尚小云	《太真外传》
《贵妃醉酒》	京剧《霸王别姬》	《生死恨》
《廉锦枫》	《穆桂英挂帅》	梅绍武
梅葆玥	孟小冬	陈永玲

 

 

[1] 梅兰芳纪念馆 http://www.meilanfang.com.cn/drama/operainfo-gut3.htm
[2] 豆瓣网 http://www.douban.com/group/topic/3452828/