)《女审》
《女审》 彩色版《女审》，淮剧，又名江淮戏，流行于江苏、上海和安徽部分地区。该剧在传统戏《女审包断》的基础上改编，删除了糟粕部分。为突出人物“反抗性格”增加了剑劈圣旨，与朝廷决裂，反出皇城的情节。这段唱是剧种窦大顶的唱，运用曲调为“五更调”。此调诙谐幽默，常为丑角所用。这种曲调的最大特点有所有唱。淮剧语言是以今建湖县的方言为基调，经过戏曲化而形成的一种舞台语言。清代中叶，在江苏盐城、阜宁一带流行着一种由家民号子和田歌雷雷腔、栽秧调发展而成的说唱形式门叹词，形式为一人单唱或二人对唱，仅以竹板击节。后与苏北民间酬神的香火戏结合，称为江北小戏。之后，又受徽剧和京剧的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成淮剧。
当年秦香莲携带儿女英哥、冬妹，千里迢迢到京城找寻丈夫陈世美。谁知陈世美考中状元。招作驸马，贪图富贵，不认妻儿并狠心地派家将韩琪追杀秦香莲母子，想斩草除根。韩琪追到三官堂，了解了真相，仗义放走她母子，自己自刎而死。秦香莲母子逃离皇城后，遇一老者，老者带她们到解元山学习武艺。数年后，香莲母子练成一身好本领，正值西夏进犯边疆，秦香莲改名孔月华，投军杀敌，大获全胜，被封为都督。秦香莲班师回朝途中，路经三官堂，特地下马，带英哥、冬妹祭祀恩人韩琪，并取出韩琪自刎的钢刀，洒酒作誓，定要报仇雪恨。到了京城，秦香莲连夜写好控诉陈世美罪恶的御状，要求王丞相代呈皇帝。王丞相看了控词，心想皇帝不会准本，且两虎相斗必有一伤，于是暗生一计，在陈世美生辰那天去祝寿时，暗示陈世美，孔都督与他有乡亲之谊，劝他前往拜会，指望他们自行和解，共保皇家。陈世美到了都督府，知孔都督就是前妻秦香莲时，既惊且恐，便想告辞。但秦香莲怎肯放过仇人，正对陈世美盘诘之时，太监奉了公主之命，来接陈世美回宫，并出言不逊，秦香莲大怒，撵走了太监，将陈世美扣留。太监奔回宫中，禀告公主，公主哭诉太后，太后责成王丞相将驸马接回宫中。秦香莲扣留陈世美后，随即升堂，亲审他“不孝父母、停妻再娶、杀妻灭子”三项罪名。陈世美自以为贵为附马，秦香莲不过是一个小小的都督，奈他不得，于是强词夺理，拒不认罪，反以皇亲权威，指责秦香莲以下犯上，私设公堂。秦香莲见陈世美毫无一丝悔悟之心，正待将陈世美绑押起来，王丞相带圣旨赶到。圣旨竟是代陈世美脱罪，命秦香莲即将驸马送回宫去。秦香莲眼看朝廷昏聩，枉法徇私，已是十分激愤，忽报皇帝又派来了御林军，将都督府团团围住，以武力来威胁，秦香莲忍无可忍，用当初陈世美要杀她母子的那把钢刀，劈死了这个无情绝义、人面兽心的陈世美，报了十年之久的血仇，然后带了英哥、冬妹和家将杀出皇城，重奔解元山。
筱文艳、何叫天、杨占魁、武筱凤、徐桂芳、顾少春、马九童、李文藻、张德顺、胡月霞
淮剧《女审》语言是以今建湖县的方言为基调，经过戏曲化而形成的一种舞台语言。建湖县地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子、香火戏艺人大多出生于此。该地的语言与周围地区相比，具有语调工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正、悦耳动听等优点，为不同时期的淮剧艺人所采用。1961年，淮剧艺术考定委员会界定淮剧语言以建湖县方言语音为基调，同时适当吸收周围地区具有普遍意义的个别字音加以丰富。淮剧语言在长期的实践中逐步形成了20个韵部。其中四声韵14个，即爬沙、婆娑、图书、愁收、乔梢、开怀、齐西、谈山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬松。实际运用中，通常将“辰生”和“琴心”混合使用。14个四声韵中，阴平、阳平字因在唱词中专用于下句，故称为下韵；上声、去声字专用于上句，则称之为上韵。此外，还有6个入声韵，即霍托、活泼、六足、黑特、邋遢、锅铁。入声不分上、下，习惯称之为“一字韵”。
淮剧的打击乐是在《香火调》锣鼓的基础上，广泛吸取了民间《麒麟锣》、《花鼓锣》等，经过衍变，形成了淮剧特有的锣鼓谱。此外，以扁鼓、铙钹、堂鼓组合而成的打击乐器配置，音色浑厚，色调明朗粗犷。淮剧的唱腔音乐属板腔体，以“淮调”、“拉调”、“自由调”为三大主调。“淮调”高亢激越，诉说性强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；“自由调”旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调、大悲调等，以及从民间小调演化的“蓝桥调”、“八段锦”、“打菜苔”、“柳叶子调”、“拜年调”等，都有各自表现性能的辅助曲调。各种曲调共一百多个，其主调的调式调性相近，基本为徵调式、商调式、羽调式三种类型，并均有完整的起、落板与丢、接板的结构形式，它们又和淮剧特有的伴唱锣鼓相连。
淮剧的伴奏乐器、管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等，打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火戏锣鼓基础上吸收麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演变而成，现有“起板锣鼓”、“十字锣”、“蓝桥锣”、“磨坊锣”、“散板锣”、“掼板锣”、“慌锣”和配合身段表演的“清江谱”等。
表演上较多地吸收了两个剧种的表演程式，同时又保持了民间小戏和说唱艺术的某些特色，如以唱功见长等。武打受徽剧影响较深。徐长山演《滚灯》，头顶一叠碗（最上面一只碗盛油点灯）钻桌上凳作劈叉、倒立、乌龙搅等动作；其它如耍盘子、耍火流星、耍手帕、踩木球等杂技，也大多从徽戏吸收而来。
筱文艳筱文艳 饰演 秦香莲
原名张士勤。淮剧女演员。江苏淮安人。淮剧自由调创始人。为上海淮剧院重要初始创立者。幼年随父母逃荒到上海，被辗转卖张姓、刘姓为养女学唱淮剧青衣、花旦。1937年后在上海登台演出。建国后，历任上海人民淮剧团团长，中国文联第三届委员，中国剧协第二至四届理事、上海分会副主席。是第四届全国人大代表，第三、五届全国政协委员。
1952年获第一届全国戏曲观摩演出演员一等奖。新中国成立后，筱文艳演出了《王贵与李香香》等优秀剧目，多次获奖。
她善于吸收前辈的艺术成就，并向其他剧种学习，博采众腔，吸收融化后用以丰富自己的唱腔，形成自己独特的风格。曾于1939年与在《七世姻缘》中演祝英台时乐师共同研创淮剧“自由调”而崭露头角。她在1940年主演《樊梨花》时又以自由调为基础，创造了委婉、凄楚的小悲调，也获好评。淮剧中善于表达情感的腔——“自由调”就是在乐师高小毛、潘风岭帮助下，由她创造出来的，被观众称之谓“筱文艳调”。她唱腔圆润流丽，善于以情带腔刻画人物。在《白蛇传》中饰演的白娘子，《女审》中饰演的秦香莲，《孟姜女》中饰演的孟姜女，《党的女儿》中饰演的李玉梅，《海港的早晨》中饰演的金树英都受到观众的好评。《女审》还被摄成影片，在全国放映。
