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《奔流》
《奔流》
《奔流》是日本著名作家田中芳树所著的有关中国南北朝时代,面对北朝·魏威胁的南朝·梁,以受皇帝萧衍信赖的年轻将军陈庆之负责防备魏的来袭。终于,魏的中山王元英率领八十万魏军攻打位于边境淮河河畔的重镇——钟离城。梁军只有不到三十万的兵力,陈庆之、曹景宗、韦率领的梁军能够击退压倒性的魏军吗?而在战斗的背后,还隐藏了祝英台梁山伯的悲恋故事……是描写中国史上屈指可数的大战——钟离之战的历史小说杰作。

 

 

 

 

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《奔流》 - 作品简介

《奔流》陈庆之
陈庆之
中国南北朝时,南朝梁的将军陈庆之独自到北方边界视察军情,以便防备北魏南侵,途中,他救了一名被贼人袭击的少年,名叫祝英台。祝英台为找妹妹的未婚夫而四处旅行,但却被贼人首领捉住,陈庆之救出祝英台后,暂住在驻扎最前线的韦睿中。当时魏和梁在淮河一带小战事连年,相互攻伐。陈庆之打探过有关魏南侵的消息后,使与祝英台结伴南下,回首都建康向皇帝报告魏的动向。

后来,梁的名将韦睿攻陷以难攻不下著名的合肥,并把合肥当作攻魏战略据点。梁乘此势,趁魏的中山王等名将往东出兵之隙,派皇帝萧衍的弟弟临川王任总司令官,领兵攻打魏的首都洛阳

可是胆小的临川王得悉中山王逼近的消息,吓得留在军中,最后甚至误把雷声当作是魏军的攻击,竟然临阵逃脱,梁军随即瓦解,败退至合肥。结果,这次战争反而令魏夺得大量军粮,助长魏南侵之优势。

陈庆之相信魏即将侵至,开始备战,组了一支配备白马三百匹的骑兵队“白袍队”作为游击队,旨为梁谛造胜机。

终于,魏正式进攻,中山王所率的魏军在淮河架设两道浮桥,直指钟离城。守城将军昌义之固守城池,曹景宗则率兵步向战场,率领「白袍队」的陈庆之亦与祝英台同行,前往钟离城,就在那儿,祝英台找到了自己一直寻找的人。

《奔流》
钟离之战
作者以中国南北朝时梁魏“钟离之战”为舞台,展开一场精彩绝伦的历史剧。与此同时,梁的名将陈庆之在故事中大展拳脚,融合越剧中的爱情悲剧“梁山伯与祝英台”,展开另一新故事。

相信田中的书迷一看此书,马上会发现主角陈庆之与《银河英雄传说》中的杨威利很相似,既为用兵天才和不败名将,却不擅武术,也不擅骑马,而且对男女之事望而却步。不同的只是陈庆之是围棋高手。不管陈庆之是否杨威利的设定蓝本,总之结果就是两者相当相似,而且连其他出场人物都与《银河英雄传说》中的角色很相似,真是难以置信。书中并有很多其他作品的要角出现,在书中发展出很多插曲,加强了书中中国历史的真实感。

此外,本书虽然内含爱情悲剧,但却不会令故事显得格格不少,由此可见作者的笔力,原着虽然在这儿有一个新的结局,但全书最后还是与保留到原作的结尾,令人惊叹。如此著名的故事,实在教人想找出原着来研究研究。

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《奔流》 - 故事结构

《奔流》田中芳树
田中芳树

较之于《风翔万里》《红尘》,98年才出版的《奔流》,其在政治、历史的思考性和批判性显然少了,在故事结构上比《红尘》扎实,讽刺减少了,但英雄崇拜犹在。明显的,这部一年前的作品,较之于93年的《红尘》,甚至于更早的《银英传》,田中的写作风格有著强烈的改变。由以前的强烈批判性与思考性(《银英传》),到现在《奔流》著重的故事性,改变的程度很大。


同样是以古代中国为舞台,但《奔流》比《红尘》在历史事件的故事铺排上,掌握得较准绳,令整个故事能更扎实、紧凑。《奔流》的故事虽然包括了一整年间的历史故事,但由于田中把这段时间的历史描述,在选择取舍上做得好,十章的篇幅并不令人觉得沉闷,反而更觉故事紧凑。合共十章的篇幅(大约相当于两本《银英传》,或一本《创龙传》),描述主线剧情的钟离之战的篇幅占去五章,亦即一半的篇章,在放置比重上突出了钟离之战在故事中的重要性。田中将焦点放置在钟离之战的过程上,所以用了一半的篇幅去描述,将无关痛痒,缺之亦无不可的旁枝末节删减不写,因此加强了小说的故事结构,使之更扎实,令读者有“不是在看历史数据,而是在看小说”的感觉。在这一点上,田中没有了从前的“文以载道”的特色,没有了表达个人思想的客观评论,令故事变成了真正的“一本小说”,而不是小说与田中个人理论的混合作品。所以说,如果读者是希望看紧凑故事的话,相信《奔流》是绝对可以满足到读者期望的。

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《奔流》 - 角色塑造

《奔流》
《奔流》
而角色的塑造方面,如果单纯是以“一套”的作品来看,《奔流》中的角色塑造得很成功;但如果与田中其他的作品来作比较的话,这次田中不但没有令人惊喜,反而更是令读者感到失望。田中在《奔流》中的角色塑造,依然走不出旧有的框框,仍是令人有著“在看《银英传》”,或是田中其他作品的感觉。“这个像是田中某书中的某某”的感觉充满著整部作品,田中显然没办法塑造出新的人物来。以主角陈庆之为例,他便令人觉得「他是杨威利」。同样能在战场上以少胜多,拥有不败之战绩、同样烂得没可再烂的自卫能力、同样迟钝得过份的男女感情(迟钝的人其实是田中才对吧....),总而言之,就是给读者“陈庆之是在另一个时空中的杨”的感觉。陈庆之固然是最突出的例子,但其他角色虽没有如陈庆之般强烈的“银英传角色”的感觉,但情况也相似的。如韦睿像《银英传》的梅尔卡兹、曹景宗像先寇布、萧宝寅像《亚尔斯兰战记》的席尔梅斯、杨大眼则像达龙。一言以敝之,《奔流》中的角色就像在一间名为“田中作品”的药材店买中药,跟著清单去选,这里选两个,那儿选三个,在田中其他的作品中挑选出突出而适合的角色来用。所以,单纯以个别角色来说,如果杨威利这角色塑造得成功,那么陈庆之便也一样的成功,因为根本是同一人嘛。但如是以作品的整体角色塑造角度来看,较之于80年代的《银英传》,98年的《奔流》根本上是完全没有进步的。

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《奔流》 - 有关梁祝

《奔流》越剧《梁祝》
越剧《梁祝》
在故事中加插《梁祝》故事,不但不讨好,反而更令人有画蛇添足之感。《花木兰》《梁祝》都是中国人家喻户晓的故事,但这次田中在《奔流》中加插《梁祝》的故事,却反而不及上一次在《风翔万里》中引用《花木兰》故事来得好。首先《花木兰》与《梁祝》的故事,在性质上有很大的不同。《梁祝》很清楚明白的是爱情故事,而《花木兰》则很大程度上是一个战争时代故事。对田中来说,写作一个存在著英雄主义的战争故事,比写作浪漫的爱情故事来得更得心应手。更重要的是,田中在《风翔万里》中引用《花木兰》的故事,其内容与我们中国人认识的没有太大差别,是在《木兰辞》所没谈到的战争部份著墨,而在基本的内容上没有偏离于我们所一贯的认知,因此我们比较能接受。但《奔流》中的《梁祝》呢?《梁祝》很清楚的是一个控诉南北朝时代阶级主义的爱情故事,田中这番引用,把《梁山伯与祝英台》放到了战场上,既不能破格塑造出一个梁祝的新浪漫风格,更完全破坏了《梁祝》本身的浪漫特点。所以这次把《梁祝》的故事加入在《奔流》中,田中可谓是“画蛇添足”。

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《奔流》 - 作品风格

《奔流》
《奔流》

田中的作品,尤其是以战争为主题的作品,其中的特色就是浓厚的英雄主义,与及精神的洁癖。《奔流》也不例外,虽在政治、历史的思考性、批判性和讽刺性减少了,但英雄崇拜的气息犹在,而且充斥著整套作品。

天生迟钝,但却有不凡将才的陈庆之,年轻有为,一生守卫著南朝的梁,缔造了一生不败的名声、韦睿冷静沈稳,关切部下和民众,以儒将之姿于阵前指挥,不单得到部下信赖,也得到敌手的敬重,只要去到前线,敌军连攻击都不敢想,“韦虎”的名声震动敌国、深懂用兵之度的中山王,气度潇洒,识重英雄,即使是敌手亦会敬重,而且忠君爱国,为皇帝侄儿鞠躬尽瘁,死而后已、豪迈不羁的曹景宗,虽然不受世俗的约束,但却重义守信,对陈庆之托付的祝英台规行矩步,而且敬重好汉,在草莽间发掘英豪、杨大眼威武盖世,豪勇更胜关羽张飞,虽有杀虎熊之力,但却连射杀小鸟也不忍,而且识重英雄,敬重敌手。

这些种种都合乎人们对英雄的印象──豪情、武勇、见义勇为、不花巧、惜重对手、器度宽宏,人物和故事都充满著英雄主义的色彩。而《奔流》这作品另一值得特别注意的要点是,不论是战争双方的人物,田中都将之塑造成智勇侠义的英雄豪杰,可说没有任何行事卑劣的角色。作品中弥漫著田中个人的精神洁癖,书中完全不见奸狡邪恶之辈,更不用说什么阴谋诡计了。总而言之,《奔流》与《银英传》和《亚尔斯兰战记》一样,也是弥漫著浪漫的侠义英雄主义,对懦夫、奸邪予以排斥,仍是流露出一贯的精神洁癖。

总括而言,《奔流》可说是田中写作风格的一次小蜕变。虽说在人物构造和英雄主义特色上维持其一贯的作风,但是田中却减少了很多表达个人思想的客观评论。如果读者喜欢田中那幽默而辛辣的讽刺,大概《奔流》会没办法满足;但如果是更喜欢剧力万钧的故事性,《奔流》虽不算极致,但也还算可以接受的。由于《奔流》在历史事件的故事铺排上掌握得准绳,在选择取舍上做得好,产生出“不是在看历史数据,而是在看小说”的感觉,使整个故事更扎实、紧凑。所以说,如果读者是希望看紧凑故事的话,相信《奔流》也是可以满足到读者期望的。

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《奔流》 - 参考资料

田中芳树同好会 http://tanaka-fans.com


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