)《太真外传》
《太真外传》
1926年梅兰芳演出《太真外传》的戏单梅兰芳早年曾编演过几部著名的的大型歌舞剧， 《太真外传》既是其一。这个戏根据《长生殿》传奇编写，首演 于1926年。该剧讲的是唐玄宗与杨贵妃的爱情故事，共分四本。由齐如山分本编写，李释戡等人协助作词创腔。
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| 《太真外传》 |
京剧《太真外传》取材于唐白居易《长恨歌》及陈鸿《长恨歌 传》，又《杨太真外传》，元白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧，明屠隆《彩毫记》传奇，吴世美《惊鸿记》传奇，清洪升《长生殿》传奇，《隋唐演义》第七十九、八十一、八十六、九十一、九十八及一百回，而以杨贵妃为中心。
《太真外传》梅兰芳饰杨玉环唐明皇因惠妃夭折，梅妃染病，佳丽难在，郁郁寡欢。唐玄宗到太真宫拈香惊艳，邂逅道姑杨玉环。【又说：蜀 司户杨玄珪之女杨玉环，貌美，先为寿王侍姬，后被玄宗册封为贵妃，宠冠后宫。】杨玉环初见唐玄宗时，衣道士服，号太真。遂纳入后宫，册封贵妃。杨贵妃色艺倾国，深受宠爱，杨家兄弟姐妹亦因其荫，受封赐爵。因杨贵妃爱吃荔枝，玄宗敕各省贡荔枝，“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”七夕之夜，杨玉环得玄宗赐浴华清池，二人到长生殿乞巧盟誓，共誓君妃情笃、永世和谐。玄宗终日沉湎酒色，“从此君王不早朝”。贵妃诞辰，欢宴骊宫，翠盘艳舞，赢得君王擂鼓助兴。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”终于，安禄山造反，玄宗携玉环逃，移驾幸蜀，途经马嵬坡，将士怒杀杨兄杨国忠，并请杀玉环。玄宗无奈，赐白绫命其自缢。后战乱既平，移师回銮，池苑依旧，物是人非，玄宗昼夜思念，广求方士搜寻玉环魂魄，果得玉环于海上仙山，与玉环梦中相会。
该剧歌舞并重，尤以唱词具有较高的文学品位，且其旋律多有创新，是能从整体上体现梅派神韵和精髓的剧目。此剧结构严谨，词曲典雅，意境幽深，回味悠长。
为了使这繁长难演的巨著能够标新立异，梅兰芳对《太真外传》倾注了极大的心血，他为杨玉环安排设计了成套唱腔、表情和身段。用这些表演手段来刻画杨玉环从“入选”到“埋玉”的兴衰过程和各个时期的心情变化。
梅兰芳《太真传奇》剧照《太真外传》一至四本的场次内容是：
第一本“拈香奇遇”、“亭栏惊艳”、“迎妃进宫”、禄山认舅”、“太真出浴”。
第二本“太白醉写”、“两阁妒颦”、“朝阙献发”、“龙凤重圆”、“梦游月宫”。
第三本“禄山求职”、“七巧盟誓”、“禄山逃走”、“翠盘艳舞”。
第四本“御前面奏”、“李安会战”、“马嵬殒命”、“得胜 回京”、“玉真相会”。
为了加强《太真外传》的艺术性，梅兰芳在每本演出中都使用了布景，也是他所演新戏中用布景最浩大的一次，同时还设计了一个新颖的舞蹈——“盘舞”。此舞是梅兰芳情绪表现最热烈，场面也最宏伟的舞蹈，在“盘舞”一场中，台中设一高足圆盘，盘周围有舞童相衬，梅在能转动的盘上进行舞蹈，每演至此，观众欢声雷动。
梅兰芳《太真传奇》剧照在《太真外传》中，有的场子以唱取胜。梅兰芳创制的新腔声情并茂，玉润珠圆，新颖别致，曲尽其妙。
此剧的演员阵容是：梅兰芳饰杨玉环，王风卿扮唐明皇，姜妙香扮高力士，姚玉芙扮念奴，萧长华扮杨国忠，侯喜瑞扮安禄山。花叶相映，满台生辉。
《太真外传》连演四本才能完整，又因装台复杂，故梅兰芳不轻易演出。后人如无深厚的功力，对剧情、布置了解不够，也很难上演此剧目。
“金盆捞月”唱腔赏析——梅一辉
《太真外传》中的“金盆捞月”唱段，当属诸多梅腔“二六”板式中的精品，词妙意美曲好，对人物企望心态、善良愿望以及端庄持重的风格刻画、表达得淋漓尽致。
梅兰芳《太真传奇》剧照一、精彩的“阳平高唱”。传统京剧中的“阳平高唱”虽非个别现像，但也非经常出现。而梅兰芳大师却以此为本腔之特色，足显其与众不同。本段唱腔的唱词中有十九个阳平字，其中以高唱方式唱出的字比较多，如“前来”、“蟾蜍”、“嫦娥”这三个词组的六个字都是阳平字，均用全曲的最高音i唱出。这三个词组高唱，形成了整段唱腔的风格之一。演唱时如果能气力充沛、声情并茂，一定会感到美不胜收。
二、激越的“京音”去声。这段唱词有较多的去声字，达十七个。去声字京音调值为51，是降调；而去声字的湖广音调值为35，是升调。两者调性不同，调向则刚好相反，这就决定了去声字音可以有多种用法。梅先生在这里就根据这些特点，予以灵活运用。而在运用“京音”调值方面，成功地缀上了数处亮点。比如“袖”字落7音，演唱时加前装饰音2，在2滑向7后，继续滑向6，然后挑向i，再落向5。形成了“袖”的去声调值的完整唱腔，唱起来极有激越感。再如“扶定”的“定”落6，“只见那”的
梅兰芳《太真传奇》剧照三、娇俏的“由求”辙韵。“由求”辙诸字在演唱时有明显的字头字腹字尾分离感，别有风味。比如《西施》中“空有亡国恨”的“有”、《洛神》中“修真养性”的“修”、《生死恨》“又谁知”的“又”等，唱好了美感意境俱佳。本唱段中的“袖”字却更具特色，唱的时候把字头si落在7上，把字腹o落在6上，把字尾u落在5上，辅之以准确的滑音和似有似无的尾音3，听起来极富妩媚感。至于该段中“又只见”的“又”字，其特色虽不能与“袖”相比，但唱得好，也是极有味儿的。
四、巧妙的气口收韵。演唱中，每个字的收韵是非常值得研究和讲究的。收韵不好，其后果可用“前功尽弃”来比喻。本段唱词中“落盆心”的“盆”和“双手冷”的“双”这两个字，均是在“气口”处收韵的，韵尾分别为n和ng。“盆”字要收韵得好，一定要先把韵腹e归韵归清晰，然后在发出“气口”的几乎同时，“抵腭”发出n音。而“双”字如收韵收得好，则将为全曲增加精彩的一笔。方法是先在归韵时把韵腹a音“鼻化”，然后在琴师精到的配音下，在“气口”发出的几乎同时，“穿鼻”出ng音。类似的情况在《西施》唱段中也有，例如“月照宫门”的“门”字，唱好了很有特色。
五、鲜明的高低对比。本唱段音域相对狭窄，最高音与最低音只差八度（1—i），照例讲整段唱腔难以出现明显的
头本《太真·出浴》该唱段行腔较长的字要注意不要将所归之韵“飘”掉，应收之韵忘掉。尤其是最后一个字“擎（qien，上口字）”，行腔最长，容易把字腹e归成ie或者in，如果不注意，还会在行腔中出现一会儿归e一会儿归ie等情况，这一点应注意。本唱段有两处相邻两字阴低阳高的情况：一处是“近前来金盆扶定”的“来”和“金”，分别落i和6音，另一处是“盆”和“心”，分别落5和3音。要注意利用两字行腔的间隙，采取装饰音调节的方法，避免“倒字”出现。
| 贵妃醉酒 | 长恨歌 | 长生殿 | 杨玉环 | 生死恨 |
[1] 黄梅经典 http://drama.anhuinews.com/system/2004/11/24/001055988.shtml
[2] http://www.im.tv/vlog/personal/1350021/3580897
