)《太平花》
《太平花》
这本书写的是军阀混战的年代，报社记者李守白前往“前线”采访的所见所感。当然，还有他自己和外号“太平
《太平花》《太平花》是他所写第一部带有抗日色彩的作品,也是其“国难小说”的开端。小说中的主人公记者李守白为了报道战争新闻，只身前往前线。碰到了很多的困难，却处处逢贵人相助，总是能够化险为夷。不仅如此，他还赢得了两个姑娘的芳心。与李守白行踪这条明线相辅的是李守白的感情暗线。如何发展与小梅和贞妹的感情，又如何在两者之间做出艰难的抉择，作者都花了相当的笔墨功夫。而作为书名的太平花则自始至终，或隐或现的出现在小说中，不断的点出小说的主旨。
老派人写书，书中的遣词造句和现在很不一样。因为年代久远，以后不一定再看。不过这本书里写的军阀混战和新式思想想来在当时颇不容易。
张恨水，（1895～1967）现代作家。原名张心远，笔名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潜山，生于江西广信。从小
张恨水1924年主编《世界晚报》副刊《夜光》，此后创作了大量社会言情小说。1935年举家迁至上海，编辑《立报》副刊《花果山》。次年往南京与张友鸾创办《南京人报》，编辑副刊《南华经》。抗日战争爆发后到重庆，任《新民报》主笔，并主编副刊，被推选为中华全国文艺界抗敌协会理事，写了许多小说和诗文。1946年任北平《新民报》总经理，编辑副刊《北海》。
1948年辞去《新民报》职务，结束了40年的新闻生涯。1949年初发表他的回忆自己生活和创作的《写作生涯口亿》。此后任文化部顾问、中央文史馆馆员、中国作家协会理事。所写长篇小说《秋江》、《孔雀东南飞》、《凤求凰》等发表于香港、上海等地的报刊上。
"抗战国难"小说是张恨水小说创作的重要部分。自1931年创作《太平花》开始，张恨水共创作"抗战国难"小说近二十部，大致可分为三大类：一类是直接描写抗战的，如《太平花》、《弯弓集》、《满城风雨》、《桃花港》、《潜山血》、《前线的安徽安徽的前线》、《游击队》、《大江东去》、《巷战之夜》、《敌国的疯兵》、《杨柳青青》、《啼笑因缘续集》、《虎贲万岁》等；第二类属于讽刺、暴露性作品，如《八十一梦》、《魍魉世界》、 《五子登科》 、《疯狂》、《偶像》、《傲霜花》 、《蜀道难》等；再就是历史题材的作品，代表性的有《水浒新传》等。"抗战国难"小说构成了张恨水小说创作的一个重要方面，也标志着张恨水创作姿态和思路的巨
《太平花》许多论者都有这样一种认识，那就是张恨水的创作，从二三十年代的"社会言情小说"到40年代的"抗战一国难"小说，越来越向新文学"靠拢"，越来越"雅"化，因而也越来越具有"现代性"，"他终于由消遣文学走到了听将令文学，终于'带艺投师'，被新文学招安到帐下。这使他终于有了'到家'的感觉"。其实，这仍是种一厢情愿。事实上，这种"靠拢"充满了无奈，"靠拢"的结果，就是张恨水在获得了"主流文学"的某种程度的"认可"的同时，严重丧失了张恨水之所以为张恨水的特征和意义。张恨水"到家"了，他由一个出色的小说家变成了一个逐渐"主流化"的作家，张恨水小说原来所具有的丰富的现代性特征日渐狭仄和枯萎，张恨水在获得某种思想的"先进性"的同时，也被一种充满了深刻偏见和日渐"窄化"的"现代性"所收编和桎梏。当然，这期间张恨水曾经充满了矛盾和挣扎。他在力图保持原来的"现代性"的丰富性的探索中，陷入了另一种"现代性"的迷途。
张恨水的被"收编"，其深层"动力"来自于"五四"新文学对他一贯的鄙视性的打压姿态。虽然在张恨水的许多言词甚至是《春明外史》、《艺术之宫》、 《八十一梦》等小说中，都有明显的对"五四"新文学的讥刺和挖苦，虽然他有时在文词上毫不示弱，甚至更逞词锋；但是，在内心深处，张恨水有着某种文体的自卑"情结"，甚至是某种恐惧意识，这从张恨水对新文学明显的对立情绪中可以得知。
在张恨水创作初期，"被老先生们说成是不务正业，歪门邪道；后来出名了，又被青年人给他戴上这一派那一派的'桂冠'，硬派他做'异教徒"'。①与"老先生们"的压力相比。但更大的"压力"却是来自"青年人"即新文学家们的鄙视目光和打压态度，权且不说茅盾、瞿秋白、冯雪峰、钱杏邮、夏征农等人的"批评"，就以鲁迅为例，30年代张恨水的影响力达到了空前的程度，以至于走到哪里都有"《啼笑因缘》迷"、"《金粉世家》迷"，但鲁迅的对于张恨水的小说却说"未曾看过，不知内容如何也"，其态度甚至比茅盾、瞿秋白等人的批评和钱杏邮、夏征农的谩骂更显示出新文学家们"不屑一顾"的傲慢。张恨水对鲁迅这种"不屑一顾"的傲慢姿态始终是耿耿于怀的，更何况新文学家们送给张恨水的那顶"鸳鸯蝴蝶派"的帽子，虽然不是鲁迅给戴上的，也是鲁迅发明的。
张恨水小说《太平花》连载于上海《新闻报》副刊《快活林》，主旨原是反对内战，但连载开始后，九一八事变发生了，全国都要求武装救国，张恨水感到小说表现的非战的和平思想有些不合时宜，报社的编辑也有同感，写信来问他：何以善其后？张恨水考虑有两个办法，一是改写，二是腰斩，另写一部。商量的结果，双方都同意第一个办
《太平花》张恨水第一篇抗战小说《太平花》的"遭遇"更是曲折。《太平花》原是"非战之篇"，本来是以内战为背景，写劳动人民的"流离之苦"，不料小说写到第八回，"九一八"事变爆发，全国人心一反往日厌恶内战、不愿谈兵的态度，人民都喊叫着武装救国，小说因此"大反民意"，"违反舆情"，于是，小说的意识不得不来个一百八十度大转弯，跟着说抗战。从第八回开始，书中主人公也"陡然一个转变"，因外祸突然侵袭，大家感到同室操戈不对，一致言好御侮。而全书的故事，也不能不大为改变了。然而，到出版的日子，日本人又投降了。"在日本人又投降之后，我们还要提倡战争，也觉得不对。于是又来了个第二次订正。
早在1919年，在芜湖《皖江日报》工作时，年仅25岁的张恨水，就带领工友近二十人上街游行示威，声援芜湖学生运动，抵制日货，被芜湖人称为“爱国义举”。1928年，日本出兵济南，杀害我外交人员蔡公时，制造了“济
《太平花》自《太平花》始，张恨水“以笔弯弓”开始了抗战小说的创作。1931年发表于北平《晨报》的长篇小说《满城风雨》描绘民众自发组成义勇军赶走外寇，光复县城，堪称《太平花》的姐妹篇。1932年—1934年张恨水又创作了《似水流年》、《锦绣前程》、《美人恩》、《啼笑因缘续集》、《东北四连长》等抗战小说，这些小说的主人公经过感情的挫折和现实的坎坷，无一例外地都走向了抗日的洪流，描绘了“全民抗日”的蓝图，寄托了作者武装民众保家卫国的理想。1932年发表于北平《新晨报》的历史小说《水浒别传》亦以北京沦亡的历史隐喻“九·一八”事变和“一·二八”事变后的亡国危机。
张恨水对中国文学的贡献，更在于他突破了中国现代文学史一直以来的“二元对立”思维方式，以及一贯以宏大叙事、主流意识形态、革命、国家、严肃等新文学的关键词为评价文学史地位的话语权所主宰的思维定势，为我们拓展了一个近乎无人探询的历史空间一个“张恨水式”的文学第三维空间，认为张恨水抗战时期小说转型主要在二个方面：一为题材的转型，即从1931年创作《太平花》开始作家已经自觉地将国家、民族的救亡放在自己文学作的
《太平花》有学者分析认为，张恨水力图在以“五四”新文学为代表的现代性规范和以传统文学为代表的现代规范之间寻求一种新的整合，并综合成一种新的小说形式，这就是他所坚持的“软性”“抗战国难小说”。经过几年的探索，张恨水在抗战的创作之途上真正认识并找到了“自我”，破除了原来的盲目的热情，从那种创作上相互背离的龃龉状态中走了出来，逐渐找到了一个合适的位置。
与会专家学者认为，张恨水是中国“抗战小说”创作量很多的作家，是中国现代文学史上“国家意识“最为鲜明的作家之一。从1931年底改写《太平花》增加抗战色彩始，至1948年底完成《纸醉金迷》止，在十几年的时间里，一直将抗战作为描写钓对象或背景，把那些苦难日子里社会生活的方方面面，芸芸从生的喜怒哀乐，真实地再现出来的作家和作品却是凤毛麟角。张恨水的作品为重拾那段记忆，审视历史在那个时期的起承转合，提供了一个跨越时空的通俗读本。张恨水创造了中国的文学奇观，中国现代文学史应为他郑重地补上一页。
| 《水经》 | 《金刚经》 |
| 《列子》 | 《晏子春秋》 |
| 《落霞孤鹜》 | 《傲霜花》 |
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