)《大都会》
| 电影基本信息 | |
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| 中文名： | 大都会 |
| 英文名： | Metropolis |
| 类别： | 科幻 剧情 |
| 导演： | 弗里茨·朗，Fritz Lang |
| 编剧： | 荻雅·冯夏宝，Thea von Harbou，弗里茨·朗，Fritz Lang |
| 主演： | ，Fritz Alberti，，Arthur Reinhardt，韩力基·佐治，Heinrich George，，Fritz Rasp，，Theodor Loos，碧姬迪·咸美，Brigitte Helm |
| 发行时间： | 1927年1月 |
| 片长： | 153分钟 |
| 地区： | 美国 |
| 等级： | Argentina:Atp，Australia:G，Chile:TE，Germany:0，Peru:PT，South Korea:12，Sweden:11，Sweden:15，UK:A，UK:PG，Spain:T |
| 还有未完善内容， | |
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《大都会》在后现代的巨大都市梅陀宝丽斯，被称之为本时代进步象征的超级摩天大厦正在举行落成典礼。手握本市实权的RED先生台上演讲正酣，台下一名黑衣青年男子（RED的养子ROCK）却在警备重重下公然拔枪杀人，群众一阵哗然骚乱。目睹此事的日本侦探伴俊作，携外甥剑一，开始进行全市的追凶调查。但是ROCK被判明只是射杀了机器人，凶手若无其事的离去了。
这个国度满是严重的社会矛盾。梅陀宝丽斯由先进的地上部分和颓败的地下部分构成二重结构的都市体系，在这个城市生存的人类中间，有从高度发达的机器人世界中受益，享受文明技术优越性的人，也有反之被机器人夺走工作无以糊口的人，还有要求让机器人同样享有人权自由的群众团体，种种争执，意见纷纷。特别是一个叫做MARUDOKU的恐怖组织，要求从机器人社会找回人类应有的权利，实现人权的复归，他们甚至开始了破坏毁灭每一个机器人的行动。——这个混沌混乱的国家，局势被说成一触即发，危如累卵也不为过。
伴俊作侦探和机器人刑警BERO共同展开搜索工作，终于找到了ROTON博士的藏身之处。博士因为使用人的躯体进行人造人类的研究制造，变成了国际通缉犯。但ROTON实际上被RED秘密保护起来，根据RED的指令继续开发制作全新的人造人，这第一个新“人类"的面貌，和RED那死去的女儿TEIMA拥有着一样的面貌……
手冢治虫
手冢治虫于出生于大阪府丰能郡丰中町，是家中的长男，本名手冢治的的他从小就爱画画，他的父母也察觉到孩子的天分，总不忘摆一本杂志簿在他的枕边。手冢随时随地、大量作画的习惯与能力，可谓自小就开始培养。
一九三五年，手冢进入大阪府立池田师范附属小学（现大阪教育大学附属池田小学）就读，即开始临摹“大力水手卜派”等作品，并创作连环图或漫画供同班同学欣赏。国小三年级时，他便开始画长篇漫画“淘气的阿生”，在师生间颇获好评。后来，手冢又迷上天文学、宝冢少女歌剧、迪斯尼卡通影片。十一岁时，因读了平山修次郎着的“原色千种昆虫图谱”而迷上昆虫采集，便在本名后加个虫字，并开始以手冢治虫为笔名。
《大都会》一九四一年四月，手冢进入北野中学就读，加入美术研习社习画，并持续采集、研究昆虫及编纂科学杂志。此时，他也开始以墨水笔画漫画。他在中学时代的习作“失落的世界”前言里写道：“本篇既非漫画，亦非小说”。预言他日后将创作故事漫画。
随着二次世界大战日趋惨烈，一九四四年手冢十六岁时，曾被派入军需工厂担任劳动员，双手因感染到细菌差点坏死，幸遇良医才得以保住。这段经历，成了他后来习医的动机之一，并立志成为以救人为职志的医师。医学院时期的手冢常偷偷在教室后头画漫画，但后来仍顺利考取医师执照，并以“以电子显微镜研究异型精子细胞中的膜构造”论文获得大阪大学医学博士学位。换言之，他在创作中关于医学的内容，其实是有其专业背景与依据的，这也是吸引读者的重要因素之一。
一九六一年，手冢成立“手冢治虫制作动画部”，隔年制作第一部卡通动画作品“某个街角的故事”。一九六三年，手冢制作日本第一部电视黑白卡通“铁臂阿童木”，并于富士电视台放映。此后，手冢不断有新作问世，并屡获国内外大奖，堪称世界上动漫作品最多的大师。公司后来虽因他的艺术家性格而经营不善，但他远大的目光却刺激了日本动画产业的发展，也培养了许多的动画人才，像大师宫崎骏、高佃勋都曾受过他的教诲。而他自己也为日本摸索出了电视和电影卡通精简成本的制作方式，以及建立卡通与其它周边为业商品的整体行销模式，为日本动漫奠定良好的基础。诸如藤子‧Ｆ‧不二雄、石森章太郎、赤冢不二夫等，都是受手冢治虫精神感召而加入漫画创作行列。
一九八九年二月九日，手冢因胃癌在画桌上赶稿中逝世，得年六十。日本宝冢市为了纪念这位伟大的漫画之神，盖了一栋“手冢治虫纪念馆”、川崎市也盖了一座“手冢治虫世界”。
早期手冢的作品受到美国迪斯尼影响，有着浓厚的动画分镜色彩。手冢也受到成长地宝冢歌剧的影响，使其作品深具剧场感。手冢更确立日本漫画的为事方式，对于后辈的漫画家有着指标性意义。其作品多变的题材、丰富而专业的内容，更是令人惊叹。更重要的是，手冢经常透过作品探讨人类本性、思辨人生哲学、传扬人道主义，让人拜读其作品后，自然而生无限的感动。
大友克洋
如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。八十年代至九十年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。
他1973年在《增刊ACTION》上，以漫画家身份发表处女作。1983年凭《童梦》得到「第４届日本ＳＦ大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。在担任过电影《幻魔大战》的角色设计之后，大友与动画制作结缘。1988年以监督的身份，将《AKIRA》动画化，打破日本动画纪录，从背景到道具，无不体现大友克洋“真实性”这一特色，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映。在欧美受到很高的评价，并得到了各种电影奖。
1995年，《MEMORIES》以三部作品的形式作为剧场版公开。其制画和背景的工作都很细致，美丽的画面简直如同真实的一般。大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作了这部３个单元的动画集。其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导。1997年，大友克洋协助动画的《ＰERFECTＢLUE》发布，在柏林动画展等众多著名动画展中受到很高的评价。其中平常性与异常性的对比，虚构与现实的交替的幻觉感，可以说是本作品的真正价值。
《大都会》
