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中文片名： 《坏中尉》

英文片名：Bad Lieutenant

编剧：埃布尔 费拉拉斯

国别：美国

导演：维尔纳赫尔措格（Werner Herzog）

主演：尼古拉斯凯奇（Nicolas Cage）、伊娃门德斯（Eva Mendes）、范季默（Val Kilmer），迈克尔夏侬（Michael Shannon）

首映年度：1992年

德国大师导演沃纳赫尔佐格携主演尼古拉斯凯奇、伊娃门德斯、瓦尔基尔默翻拍阿贝尔费拉拉名作《坏中尉》的同名新版，继曝光过预告片之后，终于首次发布了两张片场工作照及大量剧照，三大主角皆有亮相，特别是伊娃门德斯的多种性感场面尤其吸引眼球。 

阿贝尔费拉拉拍摄于1992年的《坏中尉》，虽然只是一部花费了十八天就拍摄完成的低成本独立影片，却绝对是当年最值得人记住的电影之一。《坏中尉》将于2009年12月在美国上映。 

《坏中尉》讲述了哈威凯特尔饰演的纽约警察汉森陷于罪恶与堕落的生活中，他吸毒、嫖妓、贪污，最终像狗一样死在街头。影片粗糙却充满破坏力，费拉拉真诚而直白的讲述着他一惯的主题：性、毒品、暴力和犯罪，然而在那些令人发指的画面背后，影片实际上充满了道德感，汉森只是一个罪人、一个绝望的企图在这冷酷的世界中寻求救赎却终未果的罪人。 

纽约警察——汉森是个无赖的警察。他很喜欢吸毒，泡妞。他吸毒之后自己所作的事情，连杀死人他事后都不记得，别人破案他去污钱，污毒品。纽约警察调查局开紿调查他的底细，汉森的下场会如何呢？

新版《坏中尉》将影片的场景从纽约搬到新奥尔良，赫尔佐格说，这是个非常黑暗的故事，影片之所以伟大是因为其反映出了一种集体癫狂。不过，为绕着新版《坏中尉》可谓话题多多，两位脾气火爆的赫尔佐格和阿贝尔费拉拉——甚至为此打起了嘴架，费拉拉说他希望那些家伙（赫尔佐格和剧组的所有人）下地狱。赫尔佐格反击，他压根就不知道费拉拉是谁，也没看过《坏中尉》的原版，这是一部完全独立的电影。

1989年，在与科波拉、伍迪·艾伦联合导演的《纽约故事》上映之后，马丁·斯科塞斯开始着手筹备一部黑帮电影的摄制。这部原为《Wise Guy》的电影根据小说家Nicholas Pileggi的作品改编，原著是一部真人真事的自传体小说，因为跟De Palma的系列电视重名，后来更名为《好家伙》。斯科塞斯极其喜欢原著中自由而流畅的叙述风格，也喜欢书中描写的许多细节。它们的一部分让斯科塞斯童年的记忆再度鲜活起来，另一部分极主观化的内容则更受斯科塞斯的青睐，他计划在大银幕上以电影的方式重现它们，对于喜欢求新求变的斯科塞斯来说，这是一次新的挑战。

一部在十八天拍摄完成的低成本独立影片，由于片中涉及的内容，最终被划分为NC-17。影片中修女被强奸的事来自1982年西班牙的一宗真实案件。坏中尉这人物是Abel导演从Bob Dylan的歌曲中想到的。影片的最后，中尉汉森被人在街头枪杀，死在自己的车里，这一段是偷拍的，也就是说你将在影片中看到纽约人面对死亡的真实反应。 

成本的低廉导致片中的粗糙之处比比皆是，但它的诚恳却掩盖一切的不足。这是部很肮脏的电影，目的却为了体现纯洁。Abel Ferrara导演有着坚定的信念和正义的道德观。Abel导演不过多解释他的工作，他喜欢处于观众的角度拍电影。他为人性中同时存在的善与恶所着迷，语言说出来是这么的简单，而去定义它却是那么困难。Abel对待自己的宗教信仰并不那么平静，困惑多于折磨。他说被别人教育成一个天主教徒，但是人们并没注意到这点。如果不去教堂，可能自己的屁股要挨踢了，从刚出生时就这样了。这始终是个困惑，而Harvey也有这样的困惑。这有Bob Dylan的一句话，只能有信仰或者没有，不存在中立。 

影片中，斯科塞斯巧妙的为人物制造出一种恍惚的、主观的精神状态，使观众得以一窥人物的内心世界，细致展示了在重重压力之中的人物反应，暗示这一切即将崩溃的结局。在大卫·汤普森主编的《斯科塞斯论斯科塞斯》中，斯科塞斯说起这是最难处理的部分，“我要为观众——这些从来没有体会过任何可卡因和吗啡的人物——制造出一种焦灼氛围和头脑处于毒瘾发作状态的样子…在这种压力之下，你就会变得有点功能性神经错乱，接着情绪开始沮丧…”。这个精心构建的段落堪称斯科塞斯最成功的创作之一，除了还原原著中文学化的心理描写外，斯科塞斯对电影语言的综合运用也创造出了极具表现性的戏剧空间。得益这种不落窠臼的创造力，于1990年上映的《好家伙》不但成为斯科塞斯个人最具代表性的作品之一，也成为电影史上最经典的黑帮电影之一。 

《坏中尉》讲述一个沉湎于毒品、赌博、性的警察，生活极端腐化堕落。在一桩修女被强暴的案件中，由于当事人拒绝透露作案者的身份，案件不了了之。Harvey Keitel饰演的警察被一种莫名的力量驱使，同时也为了获取奖金偿还赌债，一心找出案犯。最后他找出了两名案犯，却在修女的感召下彻悟一生中种种罪孽，转而将他们放走；而他却因为亏欠庄家太多赌债，迎来了自己的末日……片中埃布尔·费拉拉以缓慢、随意的非戏剧化叙述，营造出一股冷酷、糜烂的末日气息，用以反衬沉重的救赎主题，简单有力令人印象深刻。 

从整体的效果看，《坏中尉》还算不上是杰作，因为它不够完美，太多的细节需要雕琢。尤其是片中Harvey Keitel饰演的角色在教堂中似见神迹而省悟一生的情节，转折过于突然，说教的味道浓郁，削弱了主题的表现力；另外过多的宗教意象也略显刻意。这些都妨碍了《坏中尉》去到另一个更高的层次。但许多人依然喜爱这部不太完美的电影，其中就有拍了《好家伙》的马丁?斯科塞斯。在他对上世纪九十年代世界电影的一次回顾里，他挑选了十部个人最钟爱的电影，埃布尔?费拉拉的这部《坏中尉》排名第五。这是一份极个人的名单，标准为何无从考稽。唯一可能的共通点，也许它们都不是很完美的作品，至少我看过的其中两三部都属于这种状态。更值得怀疑的是，排在第一位的田壮壮作品《盗马贼》，应该是八十年代中后期上映的作品，在这份九零年代的名单里出现，明显有些突兀。 

电影的后半部分有一个效果令人惊叹的段落。Harvey Keitel饰演的警察在夜总会喝酒后离开，边走边吸食毒品。这是一个跟拍的手提镜头，镜头带着轻微的晃动，在强劲的环境音乐节奏下，与人物轻微的晃动相对应。然后他来到一个毒贩家中，收取他委托给对方贩卖的毒资。他坐在沙发上，头部前后摇晃，眼睛不断眨动，东张西望，心不在焉的与毒贩母亲搭话。这里埃布尔?费拉拉用一组反拍镜头来拍摄他的动态，与身边女人的静态形成对比，中途插入一个装有现金的盒子的特写。然后他离开，在门外再次吸毒。镜头跟随着他，他踉踉跄跄的下楼，镜头摇晃得厉害，楼道里的灯光也在闪烁不定。他似乎感觉到什么，拔出枪来拿在手中，威胁开门察看的住户。当他走下楼去的时候，镜头却意外地停留在楼上，从上而下俯拍他的行动。这一节里只有偶然的一两声环境声。接仰拍，他摇晃着从门里走出来，然后插入一个主观视点镜头，对象是晃动的夸张变形的街景。然后镜头再次跟随他穿越街边的车辆，直到他上车离开。这时背景又响起来节奏强烈的配乐。在他驾车离开后，镜头转过来对准了空无一人的街道……  这是一段与马丁·斯科塞斯在《好家伙》中的试验完全相同的情节。

Harvey Keitel饰演的警察因为欠下赌债，担心对方前来寻衅，时时刻刻都处于紧张的状态下。与吸食毒品后的效果紧密相连，他先是处于亢奋的状态，然后转为毒瘾发作时的状态。在这样的情境之下，埃布尔?费拉拉以音效、镜头运动、构图来突出场景氛围，同时也巧妙的深入人物内心，将他深层的惊惶、失落、无助在虚幻的空间里清晰展现。同样是在人物命运转变之前的一次重要暗示，把这个堕入人生谷底的强横人物刻画得惟妙惟肖。某种程度上，这一段落的效果甚至超过了《好家伙》类似的部分，因为在整体上来看，这一部分是故事主线上极重要的存在，与全片的基调协调一致。很难说埃布尔?费拉拉是受了马丁?斯科塞斯的启发才拍出这个段落，但可以肯定的是，马丁?斯科塞斯将《坏中尉》列为至爱之一，这一关联的情节绝对是其中最主要的原因，马丁·斯科塞斯多少也算是自恋的家伙了。

                                                     坏中尉 精彩火爆预告片段

                                    

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