《哪吒闹海》

 更多外文片名： 
Prince Nezha's Triumph Against Dragon King.....(International: English title) 
导演： 
严定宪  Yan Ding Xian    
王树忱Shuchen Wang    
徐景达   Jingda Xu    
马克宣   Kexuan Ma    
影片类型： 
动画   /   奇幻   /   冒险   
片长：
France:105 min / France:65 min 
国家/地区： 
中国   
对白语言： 

汉语普通话   
色彩： 
彩色   
幅面： 
35毫米胶片变形宽银幕 
混音： 
单声道   
摄制格式： 
35 mm 
洗印格式： 
35 mm 

陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后，生下一个肉球。忽然光芒四射，从中跳出一个男孩。李靖闷闷不乐，一位名叫太乙真人的道长却来贺喜，为孩儿取名哪吒，收为徒弟，当场赠他两件宝物：乾坤圈和浑天绫。哪吒七岁，天旱地裂，东海龙王滴水不降，还命夜叉去海边强抢童男童女。

哪吒见义勇为，用乾坤圈打伤夜叉，又杀了前来增援的龙王之子敖丙。龙王去天宫告状，途中又被哪吒打得半死。于是，东海龙王请来三位兄弟，共商报复之计。第二天，四海龙王带领水兵水将兴风作浪，水淹陈塘关，要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想要反击，遭到李靖的阻拦，并收去哪吒的两件法宝。哪吒为了全城百姓的安危，挺身而出，悲愤自刎

《哪吒闹海》在艺术上的突破还不只此。影片中人、兽、神、妖同台，如何在艺术格调上取得统一，是一个难题。《哪吒闹海》找到了解决问题的好办法：它让人、兽有神气，神、妖有人性；你中有我，我中有你。这种合乎艺术辨证法的处理，使影片从总体上看，浑然天成。有些人物形象也因此而增加了生动性。例如那个太乙真人，出场为李靖得子贺喜，李靖恭维他是神仙，他说：“俗话说‘神仙也是凡人做，只是凡人心不坚’，哪有什么神仙呢？我只是好打抱不平，爱开玩笑的老头儿罢了。”这个仙人的形象，一出场便不象虚无飘渺的神，而更象一位可敬可亲的忠厚长者。主人公哪吒的形象总的说来是塑造得好的。

影片紧紧抓住生、死、再生、斗等几处重场戏，既铺排了场面，渲染了气氛，而更重要的是，又刻画了人物。生与再生，写出了哪吒的出身不凡，姣好可爱。自刎一场最为动人，哪吒的正义感、人情味表现得淋漓尽致，虽有点大人气，终瑕不掩瑜。这个人物之所以塑造得成功，更主要的还在于他始终处于双重的矛盾之中。从自身说，他是人，又得神助，有神的无所不能，又有人的有所不能和不为。从人物关系所构成的环境说，他有能力战胜他的敌人——龙王敖光之流，又不能不受到他的父亲李靖的制约。影片在矛盾关系中写出了形象性格的丰富性。

对于美术电影来说，做到这一点是不大容易的。作为一部大型的宽银幕动画片，《哪吒闹海》在艺术上以奇、绝、壮、美而显示其特色。“奇”首先是神话题材赋予的，但还需要在艺术处理上造成一个神奇的天地，一种神话的氛围。影片除了让人有神仙气而外，从不孤立的表现人世生活，总是把人、神的活动组织在一起，构成一个统一的神话世界。“绝”指点子要新，要有出其不意、令人叹服的艺术效果。哪吒出世，龙宫庆宴，都有意想不到的点子。几次打斗也有不同的绝招。此外，影片的结构，在哪吒死和再生时有一个大的跌宕；庆宴在节奏的张弛上起到了缓冲的作用——这些地方都颇见匠心。“壮”讲的是整个影片的艺术气氛，艺术格调。

神话题材，比法斗宝，既奇且绝，容易流于虚幻，失诸乖张。《哪吒闹海》在这点上是把握得好的，好就好在一个“壮”字。它统领全局，用神话故事伸张正气，使打斗场面蔚为壮观。还有，哪吒之死是悲壮的，它的影响不只在一场戏，而及于全片，有如基调。当然，这部影片不是悲剧。“美”，好理解，画面、造型、动作、音乐等等，都要给人以美感。既为美术片，总得是美的，何以是这部影片的特色？举几个极端的例子便可明白：哪吒出自怪胎；敖光要吃童男童女；敖丙被剥皮抽筋；哪吒（一个小孩）引颈自刎；刚出壳的小乌龟忸怩作态献媚龙王⋯ .诸如此类的情节和细节，不讲“美”将会是何种状态？影片即使在这些地方都赋以美质，给予美的体现。这是深谙艺术的本质和深知艺术家的责任的一个例证。

 哪吒闹海的神话故事，是人们借以发泄对造成水害的龙主——最高封建统治者——"真龙天子"怨恨的寄托。哪吒为了救百姓和父亲，自杀成仁，但随即莲花涅磐，大闹龙宫，杀死龙王，再次将“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的《老三篇》精神发挥得淋漓尽致。

哪吒闹海 

——老爷，老爷！夫人生了！ 
——是男是女？ 
——呃．．．不知是个什么．．． 
——哼！ 
——啊？！怀胎三年六个月，生下这么个东西！恐怕不是个好兆头。哼！ 

——哈哈哈哈，李总兵，金光洞太乙真人向你贺喜了！ 
——嗨，变了一个不成形的小人儿。 
——哈哈，不成形也好，请让我看看。 
——谁知道这小东西这会儿跑到哪去了。 
——哈哈哈哈．．．你看，来呀来呀。他不是在这吗。哈哈哈，我给他起个名字叫哪吒。 
——谢师父，师父是神仙，定和小儿有缘，就请仙师收为徒弟吧。 
——俗话说，神仙也是凡人作，只是凡人心不坚。哪儿有什么神仙哪。我只是个好打抱不平，爱开玩笑的老头罢了。你父亲既然有意，那我就收你这个徒弟了。 

——哦？真有意思！ 

——你以后有什么难处，到金光洞来找我。来！ 
——谢谢师父！ 

——后会有期！ 

——喂！ 
——接着！ 
——哦，嘿呀，呵呵呵呵．．．喂，别跑远了！ 

——求雨了，求雨了！老天保佑，普降甘霖。求四海龙王开恩降雨！ 
——开恩降雨！ 

——快走，呸，呸。 
——嗯？外界吵嚷什么！ 
——哎，这是因为天干地旱，他们求大王星云布雨。嘿嘿，这就是他们送来的供礼！ 
——去！去！谁稀罕这些猪羊果品，要他们送童男童女来！否则滴雨不下！ 巡海夜叉！ 
——在！ 
——快去催讨！ 
——是！ 

——哎呀，好大的水！ 

——咦？咦？哪吒！哪吒！哪吒 
——小妹！ 
——哪吒，给我骑一会儿。 
——我也要骑！ 
——好！你们都骑。好，走吧！ 

——陈塘关的老百姓真不开窍，大王要童男童女，他们偏偏送那些东西来！害的老子还要跑一趟，哈哈。 
——瞧！送上门的买卖来啦！ 
——呔！你们胆子不小啊！敢在龙王眼皮底下洗澡？犯了天条，哼！跑不了了！ 
——哪吒！哪吒！救命啊！救命啊！哪吒！哪吒！救命啊！ 
——哈哈哈哈．．．抓住一个！ 
——哪吒！哪吒！小妹被妖怪带去啦！小妹被妖怪带去啦！哪吒！哪吒！小妹被妖怪带去啦！ 
——啊？ 
——你看，他来了！ 
——你是什么东西，干嘛抓小孩？ 
——俺是龙宫的巡海夜叉。奉龙王之命办事，关你何事？ 
——快把小妹还回来！还回来！还回来！ 
——哼！还回来？还不回来啦。龙宫的规矩，只进不出！ 
——那不行！要还！要还！ 
——不行！龙王想吃童子肉，越多越好，还要抓你哪！ 

——好小子，你等着！ 
——这么不禁打，原来是个癞蛤蟆。金圈都弄脏了，我还得洗。 

——什么东西？ 
——报！ 
——怎么回事？ 
——报告大王！九曲湾边有一小孩，胆大包天，把我打伤。哎哟．．． 

——啊？这这这这．．．这准是他干的！ 

——这个混帐小子！谁去把他抓来？！ 
——启禀父王，我去！呸！父王，这小子大概吃了豹子胆，竟敢在太爷头上动土？俺去把他抓来，剁成肉酱。哼哼！ 
——给他点儿厉害看看！ 
——遵命！ 

——呔！是谁打伤了巡海夜叉？ 
——是我！陈塘关李靖的儿子，哪吒。你是谁？ 
——啊，哈哈哈哈．．．你这光腚小子，有眼不识泰山。俺是龙王三太子，熬丙！ 
——慢着！你们把小妹还回来，咱们没事儿！ 
——哼！已经在肚子里啦，哈哈。 
——啊！？你！ 
——哈哈！上啊！抓住他！剔骨剥皮，吃童子肉！ 

——你们在欺负人，我剥你们的皮，抽你们的筋！ 
——哇呀呀呀呀．．．！ 

——我抽你的筋，看你还害人不！哎，这玩意儿倒挺结实，给爹爹系盔甲，臭皮我不要！去！ 

——啊！啊．．．李靖啊李靖！我要把你全家杀光！才能解恨！ 

——老爷，龙王熬广，有急事来访。 
——哼！哼！ 
——啊，不知大王驾到，失迎失迎！ 
——你纵子行凶，搅闹龙宫，打伤夜叉，打死俺太子。你还在装模作样！ 
——呵呵呵呵，龙君错怪了，他才七岁，还小呢，不会做出这种事来的。 
——不会？哼！再大，恐怕连俺都熬汤了！ 
——啊？！别发火，请坐，请坐。 
——别来这一套！ 
——叫哪吒进来！ 

——老爷叫你哪！ 
——哎，就来。 
——爹爹，嘿嘿。 
——拿的什么？ 
——啊．．．哦，嘿嘿，一条龙筋，给爹爹系盔甲。 
——啊！哎呀！哪里弄来的？ 
——你听我说嘛，今天，孩儿到海边洗澡，忽然，出现一个夜叉，抓小孩儿．．． 
——好啊！不打自招！还有什么可说的！啊？ 
——这不能怪我！ 
——不怪你？！啊？！ 
——糟了糟了，你怎么敢伤害天神龙种呢！ 
——是他们先动手！ 
——你诬赖别人，我要你的命！ 
——慢动手！慢动手！慢．．．慢，慢动手！ 
——你往哪跑！ 
——啊！．．．唉！哼！ 
——哼！ 
——唉，孽障！还不快向龙王赔罪！ 
——不！不！他们不讲理，成天祸害人！ 
——俺不杀你还了得！啊！ 
——你再打，我就给你点儿厉害看看！ 
——好啊！俺到玉帝那去告你们父子！ 
——啊？完了，完了！告到天庭，这可怎么得了啊！ 
——对！我找师父去！ 

——师父！ 
——你这回可闯了祸了！嗯，这祸嘛，闯的不错，有点儿道理。可是龙王凶横狡诈，不会饶你，还会连累你的父亲。 
——我干的事情，不连累爹爹！ 
——嗯，一人做事一人当。你这孩子倒也懂事明理。 
——呃，好！你过来！你．．． 
——嗯，嗯嗯！ 
——去吧！ 

——熬广！ 
——臣在！ 
——你来干什么？ 
——臣告李靖纵子行凶，打伤夜叉，打死俺三太子。 
——你撒谎！ 
——夜叉抓走小孩儿，熬丙先动手打人。 
——禀告天神，这可真是冤枉啊！冤枉啊！ 
——哼！不冤枉！是真的！ 
——好啊！你戏弄龙王，还藐视天庭！罪上加罪！ 
——啊．．啊．．啊．．啊！ 
——哈哈哈哈哈！ 

——嘿嘿嘿嘿，让你知道俺的厉害！ 
——哎哟，哎哟！ 
——看你还乐不！ 
——啊！别弄了！ 
——看看谁厉害！ 
——呃．．呃．．饶了我！ 
——下去！停下来！ 

——哪吒！哪吒！哪吒！ 
——哎，你们快来看哪！你还告不告？ 
——哎哟，不告，不告啦。 
——你还闹不闹？ 
——唉！不闹啦。 
——你还要不要童男童女？ 
——不要啦！在要天诛地灭。 
——你不要骗人！ 
——啊，不敢！ 

——你要下雨！不许你祸害人！不许你祸害人！ 

——你再撒谎，我可不饶你！ 
——唉！不敢撒谎，不敢撒谎。 

——龙王认输啦！龙王认输啦！龙王认输啦！．．．龙王跑啦！．．． 
——好！好！好．．． 

——爹爹！龙王不告啦！ 
——你怎么知道的？ 
——我把他治服了！他认输了！ 
——啊？！你，你可真是胆大包天！敢打龙王！ 
——啊！爹爹，爹爹，你！ 
——哼！来人哪！ 
——在！ 
——把他绑起来！ 
——是！ 
——爹爹，爹爹，你？ 
——我就当没有你这个儿子！ 

——三海龙王驾到！ 
——拜见大哥。 
——啊！大哥为何这般模样？ 
——唉，一言难尽哪！特请三位龙王来商量报仇大事！ 
——愿听大哥调遣！ 

——李靖出来！出来！快出来！出来！ 
——把哪吒交出来！ 
——啊！ 
——把哪吒交出来！把哪吒交出来！把哪吒交出来！不然我就让陈塘关片甲不留！ 
——今天不用求雨，我就给你下个够！ 
——我让你们一个也活不了！ 
——李靖在此，有话好说！看在百姓份上，请四位尊神不必大动干戈！ 
——叫哪吒出来！叫哪吒出来！叫哪吒出来！．．． 

——不好啦，事情闹大啦！你快走吧！ 
——还不赶快跪下！ 
——爹爹！你把浑天绫，乾坤圈还给我，我去收拾那帮妖怪！ 
——该死的畜生！还敢强嘴！ 

——哪吒！还我太子！ 
——你等着，我还给你！ 

——哼！老妖怪，我上你当了！那天，我也抽了你的筋就好了！ 
——啊啊啊！ 

——请龙君息怒！呃，有话好说。 
——没什么好说的，把哪吒抓来！ 
——唉！呃，人在，他跑不了！ 
——把他就地正法！不然灭你全家，毁你全城！ 
——这这这这这．．． 
——哼！逆子！父母骨肉养了你，你反而连累父母！留你何用！ 
——杀！杀！杀！杀！ 
——你你你你．．． 
——老爷，使不得！老爷，使不得！使不得呀！老爷！ 
——唉，天命难违呀！ 
——爹爹！爹爹．．． 

——老妖龙，你听着！我一人做事一人当，不许你们祸害别人！ 
——爹爹！你的骨肉我还给你，我不连累你！ 
——唉！ 
——老爷您？ 
——师父！！ 

——李靖！事情还没有完，年节要祭祀太子，按时送童男童女来！ 

——全仗各位弟兄帮忙，为小儿报了仇。今天为诸位庆功！请！ 
——请！ 
——哈哈哈哈．．． 

——哪吒！ 
——师父！师父！！ 
——哪吒，你长大了。 
——师父，我这就去找龙王算帐！ 
——嗯，等一会儿，你看！ 
——谢谢师父！ 
——哈哈哈哈，去吧。 

——哎哟．．．！不好啦！不好啦！ 
——何事惊慌？ 
——报告大王，哪吒闯进龙宫，只见一道白光砸向宫匾！啊．．．杀进来啦！ 
——哎哟！来啦！来啦！ 
——别慌，别慌！你们见鬼了！ 
——啊？你们给我挡住！ 

——变！ 

——哈哈哈哈！ 

——呔！ 

——去！往哪儿跑！ 

——嘿！ 
——啊．．． 

——哪吒！哪吒！哪吒！ 
——哎——来啦！ 

为纪念动画经典《哪吒闹海》公映25周年，上海美术电影制片厂将发售一套纪念DVD。作为当年3位导演中唯一健在的导演，严定宪为限量版和珍藏版DVD配制了评论音轨，回忆当年拍片情况。

“25年前，《哪吒闹海》全是手绘的，为取得光芒的效果，我们得数着胶片格子小心倒带，做多次曝光的特技，有的镜头重复曝光六七次。把重复拍摄重叠起来，这样才能表现出光芒四射的效果。”“为了取得长宽大约2∶1的宽银幕效果，摄影机离水平画幅的距离就得比一般银幕比例取景时远很多。”严定宪说，“当时机器都架到摄影棚顶了，导演得爬到梯子上看构图。”就这样，1978年5月开始筹备，1979年8月全片拍摄完成，耗时15个月，王树忱、严定宪、徐景达执导的《哪吒闹海》终于完成。^[1]

从豆瓣目前给《大闹天宫》、《哪吒闹海》和《天书奇谭》这三部作品的打分来看，《哪吒闹海》还不如《天书奇谭》。为什么？正如我前面说的，不论你是有意的撇开了片中所包含的意识形态还是压根就没有感觉到隐喻的存在，结果是一样的，片子的表现力被大大的削弱了。其实把本片放到当年那个大背景下就很好理解了，文革结束后的几年里，涌现出了很多与文革相关的电影，不少电影现在看来已经少了很多感觉，《哪吒闹海》当然也符合这个规律。政治本来是可以融入艺术的，可问题是本片太过了。淡化一些，也许就会好很多。而即使完全的抛开政治，我也并不认为本片在艺术上是优秀的。本片的拍摄制作只用了15个月，大概是美影厂出品的几部动画长片里耗时最短的。

这一点其实从画面上就可以感觉出来，很多背景和细节的绘制是相当粗糙的，画面常常给人不饱满的感觉，似乎除了主要人物撑住画面，其他的道具都消失了。虽然名为“闹”，但比起齐天大圣的那股闹腾劲儿，本片显得安静了许多，动一下那可就得绘好几张呀。本片不止是和《大闹天宫》在片名上相似，其实情节也很相似。孙悟空和哪吒的出生都很神奇、都得罪了龙王、都受到了镇压、最后都,扬眉吐气了。当然也存在明显的不同点，不然谁会选个重复的故事来拍呢？《孙悟空》从来就不是个“人”，他和龙王也好，和玉帝也罢，也没想着要树敌。

它是中国第一部宽银幕动画长片，较之于《大闹天宫》，本片有很多创新。比如部分场景采用了多次曝光和重复拍摄。此外，它还是戛纳电影节上展映的第一部华语动画长片，比《大闹天宫》还要早上一年。它在中国动画史上的地位也不可忽视，没有它把文革十年荒废的动画技术给捡起来，何来出色的《天书奇谭》？而本片在当时对国人的影响，或者说国人当时对其的喜爱，也是后无来者了。和《大闹天宫》一样，它也是时代的产物，不一样的是，《大闹天宫》超离了那个时代，而它却定格在了那个时代。这段时间央视在重播这些老动画，《大闹天宫》和《天书奇谭》我都看得津津有味，但《哪吒闹海》却是咬着牙在看。除去上面的原因，我还发现了一个问题，就是它的剧情略显拖沓和单薄，“诞生”、“闹海”、“自刎”、“化身”、“复仇”五出重头戏之间的衔接也不太好，我老是看着看着就看不下去了，心想这一段怎么还不完？本片的法国版据说长达近两小时，那就有点难以想像是怎么撑起来的了^[2]。 影片的国语版配音邀请了的三位当家顾宝莲、林如心、王慧仙其中林如心为主角在上海美影厂时，王树忱被称为“美影三剑客”之一，但在我看来，另外两位剑客，詹同，阿达，至少在动画片领域，成就是远无法与王树忱相提并论的。王树忱，无论是在他身边人们的回忆中，还是在他的作品，都给人看到的是，一个充满人格魅力，才华横溢而又宁静淡泊的老人。他的作品，有壮烈和理想的，有极其幽默搞笑的，也有全然淡泊高远的。

在中国，除了徐克，我从未见到有人的作品风格和情怀，可以跨度如此之大，呈现出如此多样，而又都如此精彩动人的状态。王树忱为什么很少被提及，我想是因为他既不像万籁鸣那样，有跌宕起伏的人生，有中国第一部动画长片、第一部彩色长片创造者这样的地位，也不像特伟那样，对中国动画事业的发展，产生了巨大的影响。人们记住更多的，是一些在这领域内有革命性影响的电影人。而恐怕还有这样的原因：王树忱的个性太过淡泊。但我相信，王树忱这个名字，会因为他的那些作品而一直被人们记住，在中国动画的历史上，永远不朽。

哪吒闹海又作「那吒」。源于元代《三教搜神大全》。明代古典小说《西游记》，《封神演义》中人物。《西游记》讲的是扥塔天王李靖的第三子。形似少年，但神通广大。曾参与讨伐孙悟空，大败而归。《封神演义》说：一日哪吒去东海九湾河沐浴，因将太乙真人所赐宝物「乾坤圈」置水中玩耍，东海龙宫动摇不已。龙王急忙差巡海夜叉察看，惹脑哪吒被打死。后龙王三太子敖丙调集龙兵与之大战，被哪吒打死。龙王准奏玉帝，捉拿其父母。

哪吒又在天宫门前痛殴之。后为表示自己的作为与父母无关，便拆肉还母，拆骨还父。死后，其师太乙真人把哪吒的魂魄借莲花为之而复活。又赐火尖枪，脚踏风火轮。后助姜子牙兴周灭纣，战功显赫。在佛经中哪吒是梵文Nalakuvara的音译之略。相传是四大天王中之北方多闻天王毗沙门之子，是佛教护法神之一。毗沙门天王有五子（一说四大天王各有九十一子），除了三太子哪吒之外，二太子独健（即灌口二郎）也是神通广大，母亲是吉祥天女，姊妹也是天女，属佛门中之豪门之家。

徐景达（阿达）

 原籍江苏武进，生于上海。 1953 年，于北京电影学校动画班毕业后到上海美术电影制片厂工作。历任美术设计、编剧、导演。 
他执导过动画片《三个和尚》、《三毛流浪记》、《蝴蝶泉》、《三十六个字》等。他于 1980 年执导的动画片《三个和尚》，是一部蜚声中外、多次获奖的佳作，也是他的代表作。它从一则家喻户晓的谚语演绎发展而成，以隐喻寄寓哲理，针砭时弊，使其内涵具有深刻的现实意义。导演手法简洁流畅，游刃有余。影片在造型、动作、音乐、音响等艺术元素的构成上，和谐统一，相得益彰，并具有浓郁的民族风格。长期以来，他潜心学习中国的传统艺术，又不断地从民间艺术中吸收营养，还大胆借鉴西方艺术的表现手法和技巧，博采众长，为己所用，融汇于创作之中。他勇于探索，锐意创新，致使他的每一部作品，都带有某种新意。  

严定宪

 1953年毕业于北京电影学校动画班，是解放后培养的动画艺术家。六十年代，他担任动画片《大闹天宫》主要动画设计，塑造了美猴王孙悟空的动画形象。

1964年后担任导演工作，他和王树忱、徐景达合作导演的动画长片《哪吒闹海》风靡国内外。他导演的《人参果》获第二届马尼拉国际电影节特别奖。

1980年，他是文化部“青年优秀创作奖”的获得者之一。他写的有关美术电影的专著《美术电影动画技法》出版后获得好评，是培养动画人才的很好教材。他是中国电影家协会理事，中国动画学会副会长，国际动画协会会员和（ASIFA）中国分会负责人，1985年被聘担任第五届中国电影“金鸡奖”评委。

林文肖

1953 年于北京电影学校毕业，分配到“美影”厂，她先后参加了《大闹天宫》（上下集），《小蝌蚪找妈妈》，《牧笛》，《草原英雄小姐妹》，《哪吒闹海》等二十几部动画片为主要动画设计。在前辈艺术家的培养下，在动画这个神奇的王国施展才能，作出了贡献。

1980 年导演的《雪孩子》是她的代表作之一，此片获文化部“优秀影片奖”，特伟，严定宪和她联合执导的巨片《金猴降妖》获 1985 年“金鸡奖”，“优秀影片奖”。 

1985 年，她和常光希编导的《夹子救鹿》又获广播影视部“优秀影片奖”。她擅长于表现富有儿童情趣，抒情而优美的风格。 
 　 

张仃

 人物设计:张仃

 著名工艺美术家，国画家。辽宁省黑山县人。 
1937 年在南京抗日宣传队工作， 1946 年任《东北画报》总编。建国后参与国徽、全国政协会徽设计。 1949 年任中央美术学院教授。 1979 年任中央工艺美术学院院长。
张仃教授长期从事美术普及美术教育工作。创作漫画、年画、宣传画、动画片。他曾多次率领代表团出国考察举办展览。促进对外文化交流。他也是一位多产的美术家，所创作的装饰画、壁画、焦墨山水画均别具一格，影响很大。其主要作品有大型壁画《哪吒闹海》，他出版的著作主要有《张仃漫画集》、《张仃水墨画集》、《张仃画集》等。  

段孝宣

摄影师：段孝宣
女，黑龙江富锦人。从小习画。 1948 年，进东北电影制片厂，在美工科卡通股学习技艺。 1950 年任上海电影制片厂美术片组副组长。
1958 年起，任上海美术电影制片厂摄影师、厂技术委员会副主任。 
1960 年，在特伟、钱家骏的领导下，与阿达、唐澄等攻克水墨动画片的制作技术，获文化部颁发的技术发明奖。先后拍摄《小鲤鱼跳龙门》、《壁画里的故事》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》（上集与王世荣合作）、《没头脑和不高兴》、《牧笛》、《哪吒闹海》（与蒋友毅、金志成合作）、《雪孩子》、《鹿铃》、《夹子救鹿》、《黑猫警长》（ 1~5 集）、《山水情》、《森林小鸟和我》（与朱毓平合作）等动画片近二十部，其中部分影片均在国内外多次获得奖项。是上海影协理事。  

王树忱

 总导演:王树忱 
 辽宁丹东人，回族。 1950 年起，历任上海电影制片厂（美术片组）动画设计、美术设计、导演，上海美术电影制片厂编导、副厂长。
多年来，他先后创作了美术片二十多部。在美术片的初始阶段，他参加了《谢谢小花猫》、《小铁柱》、《小猫钓鱼》、《采蘑菇》的动画设计。之后，他与人合作或单独执导了《夸口的青蛙》、《野外的遭遇》、《壁画里的故事》、《过猴山》、《小号手》、《哪吒闹海》等动画片。他在美术电影创作上，富于开拓精神，幽默感是他的作品的一贯特色。在探索美术片反映生活领域的广阔性上，和寻求适应不同题材的表现形式上，都取得了显著的成绩。他的艺术才能是多方面的，能编会导也善画。他的漫画创作曾八次获奖。  

金复载

浙江上虞人。 1967 年毕业于上海音乐学院作曲系，后任上海美术电影制片厂作曲。 
曾为《小号手》、《金色的大雁》、《画廊一夜》、《哪吒闹海》、《三个和尚》、《雪孩子》、《金猴降妖》、《山水情》等七十余部美术片谱曲。其中《哪吒闹海》作曲，获文化部 1979 年青年优秀创作奖。为《飞来的仙鹤》、《谭嗣同》、《末代皇后》、《最后的贵族》、《小歌星》等十多部故事片配乐。
其中《小歌星》于 1987 年获第二届全国儿童少年童牛奖最佳电影音乐奖。曾为《努尔哈赤》、《济公》、《沧海一粟》等百余部电视剧谱曲。
《济公》主题歌于 1987 年获《歌曲》杂志晨钟奖、 1988 年获《人民日报》社、中国文化国际交流公司联合举办的新时期十年金曲优秀歌曲奖、 1989 年获中国电视艺术家协会和中央电视台举办的 '89 全国电视剧歌曲二等奖、法国最佳华语影视歌曲金丝奖。是上海电影家协会理事、上海音乐家协会理事。  ^[3]

全剧的第一个高潮是哪吒自刎。敖光联合其余三海龙王，以水漫陈塘威胁李靖交出哪吒。若是交出哪吒，李靖又于心不忍，若是不交，水漫陈塘，黎民涂炭。哪吒想制服四蛟，无奈混天绫和乾坤圈被李靖没收。矛盾已经尖锐到非此即彼的地步，哪吒选择了自戕的做法，即使这样他也是不卑不亢的。首先他警告敖光：“老妖龙，你听着：我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”然后对李靖说：“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”最后他对天大喊师父抹剑自刎。影片在哪吒提剑而出的时候给了梅花鹿一段特写：梅花鹿冒着被淹没的危险从内室给哪吒衔来了乾坤圈混天绫。主题音乐也在这里达到了高潮，扣人心弦，想到阴差阳错，天命难违，哪吒不得不死，着实催人泪下。接下来的两分钟是公认的全剧最感人的部分。哪吒弥留之际的视线中，出现了奔跑的梅花鹿，飞舞的乾坤圈和混天绫，他想伸手抓住，可是视线已经被泪水模糊。

可惜尘缘已了，回归仙班，饶是灵珠子也要留恋凡间。每次看完这里后，觉得很失落。看到后来太乙真人用荷，藕，莲叶为哪吒重塑真身也还是觉得失落，特别是《封神》原著中的“哪吒不成人形，更待何时！”，让人倍感天数无常。《哪吒闹海》电影对这个情节做了另一番处理：哪吒受太乙真人召唤从莲花中重生，睁开眼睛第一个表情却是撇嘴蹙眉，从师父怀中抬起头来忍不住流下了眼泪。毕竟只是个七岁的小孩子，经历了那样悲惨的事情，怎能不委屈呢。叙述到这里，影片对哪吒的塑造应该算是完满了，接下来的闹海部分表现了哪吒神力的升华。最后看到哪吒骑着梅花鹿在天边奔跑，心中还是觉得压抑，就像看到普罗米修斯被解放了心里还是觉得难过一样――他们都是殉道式的英雄。

影片中这个李靖比《封神》原著里那个讨人喜欢多了。李靖，无论是《西游记》里的托塔李天王，还是《封神演义》里的陈塘关总兵，都俨然一封建大家长的形象，父权的绝对象征。《哪吒闹海》却让我们看到了一个儒雅，慈爱，斗争的李靖。我承认，对这个李靖一半的好感来自他的配音演员――毕克老师。毕克老师的声音厚实贵气，带一点文人的慵懒精明，使李靖的总兵父母官形象入木三分，出场第一句：“是男……是女？”可谓气派十足。再者也很喜欢李靖的造型，凤眼，红唇，美髯公，是符合中国传统审美的忠义外型。当然影片也保留了一些《封神》原著李靖的性格，

比如他面对敖光质问为哪吒开脱：“龙君错怪，他才七岁，还小呢，不会做出这种事的。”，又比如当他知道了小白龙之死确实是哪吒所为时说的：“糟了，糟了，你怎么敢伤害天神龙种呢！”，敖光气急拔剑追杀哪吒，李靖在敖光身后追着说：“唉，唉，慢动手，慢动手！”敖光站住歇息间隙，李靖又在敖光身后呵斥哪吒：“孽障！还不快向龙王赔罪？” 李靖对礼教神籍是维护的，而且他是个公正的父亲。在不知真情的情况下，父亲总是有点维护儿子，但知道真相后，是自家儿子惹的祸就绝对要惩罚。只迫于龙神淫威，儿子为民除害也是不应该的，所以他才一气之下把哪吒的两件法宝没收，把哪吒绑在柱子上说：“我就当没有你这个儿子！”想来这也是做父母常说的气话，不过凭这点认定李靖愚忠也够了。水漫陈塘那一幕，影片把李靖的行为处理得不像《封神》原著那般绝情。四恶蛟在总兵府发大水，下冰雹，雷电交加，狂风大作，要李靖交出哪吒。

可李靖除了低三下四地劝架还请求龙王：“看在百姓面上，请四位尊神不必大动干戈。” 龙王要他就地正法哪吒，表面上他对龙王说：“人在，他跑不了”心里他还是不情愿的，嘴上说着“这，这，这，这”那边还是抓住哪吒的手腕：“逆子，父母骨肉养了你，你反而连累父母，留你何用？”他高举宝剑可就是对儿子下不去手，最后长叹一声：“天命难违啊！”还是把宝剑丢掉了。哪吒要自刎的时候他差点晕过去，看到哪吒倒下他还是抱着廊柱悲恸不已。哪吒心中斗争得苦，我看李靖也不比他轻松多少。回想哪吒刚出生的时候，蹒跚着跳到李靖的靴子上，好奇地把佩剑弹得铮铮响，李靖自嘲地收起佩剑，眼中满是新奇和慈爱，谁料到最后竟是父子反目的惨状。这个李靖也是个真性情的人。  

除此之外，由丘岳峰先生演绎的东海敖光，邪恶得可以，是个活灵活现的反派。以及太乙真人，他深明大义，睿智从容的风度也是深入人心的。 其他的如飞扬跋扈的小白龙，凶神恶煞的夜叉，还有那头通人性的梅花鹿都是很精彩的形象。 

整体评价

而到1983年王树忱拍摄《天书奇谭》时，则又完全换了另外一副心肠，《哪吒闹海》有悲壮色彩，造型美术都极其古典唯美，不乏瑰丽浪漫的幻想场面，而《天书奇谭》的气质则完全草根，想像天马行空，如在造型上面，年画，京剧，绍兴泥娃娃，凡是和民间文化有关的元素几乎都被信手拈来的借用，王树忱还是一位漫画家，他的漫画多用水墨，常从古典文化中选材，但往往立意诙谐，赋予漫画现代意义，《天书奇谭》很像王树忱漫画的电影版。这部电影严定宪没有再参与，严定宪设计的动作京剧功底很深，一举手一投足都充满了仪式般的美感，《哪吒闹海》中三头六臂的哪吒与四海龙王交战，其动作的繁复高难令人惊叹。而没有严定宪的《天书奇谭》，在动作设计上则出现了另外一种味道，没有过于严谨和形式感的动作，而是设计出极为夸张和幽默的动作来，特别是老和尚和小和尚的打斗，简直就是“功夫喜剧”，这正是王树忱的风格。

唯一与《哪吒闹海》类似的，是王树忱的改编剧本，电影改编自《平妖传》的部分情节，同样是一部《封神榜》般，想像力奇异，但并无甚人情味的小说，而王树忱的改编，使原来平面空洞的人物，变得真实难忘(毕克、丁建华等人的配音也功不可没)，使原本打来杀去的故事，变得生趣盈然，又不乏感染力。徐克一向以改编原著不拘一格著称，但他所改编的神怪小说《蜀山》系列，个人觉得比起王树忱对古典神怪小说的改编却远远不如。王树忱是个幽默的人，既使早期《过猴山》这样的小品，也是令人捧腹，然而他最后的作品却完全抛弃了与动画片密不可分的幽默元素，拍出了以水墨为技法，将中国文化物我同一，高山流水的情怀以影像再现于银幕的作品，充满了东方美学气韵的《山水情》。这部作品将“中国学派”的艺术性推到最高，获得上海国际动画电影奖大奖，三年后，仍抱有很多动画计划的王树忱导演去世，年仅60岁。

设计评价

说到本片的美术设计，绘景和动画设计，用雅致华丽四字形容毫不夸张。 除了美术总设计的张仃，我还在绘景人员中看到了胡永凯的名字，不禁咋舌：《哪吒闹海》的制作阵容果然强大。《封神演义》本是用的商周史，写的世俗事，若真是一板一眼按照上古风格来设计，只怕是有些不合时宜，想来傅艺伟那版《封神榜》，造型荒唐归荒唐，终究是靠了商周的谱，可惜就是审美效果差了些。所以《哪吒闹海》故事的美术风格被设定在还未完全脱离战国的狰狞气派和稚拙简约，刚步入汉魏的流畅典雅，又未接触晋隋唐的圆润妩媚的一个时代，算是中庸，中庸也会产生瑰丽的效果。影片中屏风和漆豆的彩绘多用红色，黑色，铜灯，铜炉多用绿色。

龙凤的图案样式多秦汉风，大气，神秘。金银错的蟠螭极具装饰性。城门，岩石，潮水，云彩形状是具有典型的传统审美特征的。大到总兵府，水晶宫，灵霄殿的建筑布局，小到混天绫上飞乌走兔的纹样，无一不考究，严谨。真正让我领会到“形而上者谓之道”的华夏美术精神。这里我想说说哪吒的动画设计，可谓凝聚了古典戏曲身段武打的精髓。哪吒舞混天绫，甩龙筋绦，耍火尖枪，玩夜明珠的一系列动作，均得自戏曲舞蹈的真传。从这些动态中，我们可以看到古典舞中的提，沉，冲、靠、含、腆、移、旁提等身韵特点，哪吒舞混天绫那一段我们还能看到他有起“法儿”的痕迹，也有“探海翻身”、“蹁腿翻身”，“卧鱼仰胸”，“喘燕”还有“单腿前桥”等技巧。尤其是单腿前桥，更适合表现活泼玲珑，身轻如燕的小哪吒。虽然有人觉得如此设计过于脸谱化太呆板，可沉淀其中的底蕴确实是博大精深的。  

配乐评价

另一个成就了《哪吒闹海》的因素是金复载先生的配乐。我第一次被民族交响乐震撼，应该就是看《哪吒闹海》的时候了。民乐与交响，叙事与演奏，已经达到很娴熟的境界。后来我也着迷于《林冲夜奔》这样的民交，今天再听《哪吒闹海》，还是感动。制作《哪吒闹海》是文革结束的时候，影片中打斗场面音乐的描写还是沿用了京剧的传统，但金复载先生用编钟，古筝，琵琶，笛子，唢呐，二胡和交响的协奏来表达的神秘，沉寂，紧张，欢快，正义和抒情等情绪，使影片时刻牵动着看者的心。这里又不得不提自戕那一幕了。若是没有了配乐，那一幕的感染力会打大半个折扣：交响协奏的低音和激昂的弦乐表达了沉重的命运主题，二胡表达了哪吒无法抗争的凄楚，情绪从沉闷转向提琴的忧伤，最后由管弦协奏和三角铁把主题带到袅袅仙境，仿佛预示了哪吒的重生。当然，片头分别由编钟和唢呐演奏的哪吒主旋律以及由埙演奏的序曲也是很经典的，在此就不一一细数了。   

中国六区单碟限量二十五周年纪念版的《哪吒闹海》在万众瞩目下发售了。这个陪伴我 们走过了童年的小英雄再次唤醒心中的卡通情节。DVD的每个外套打有限量的钢印号码，赠品有介绍导演的小册子，一张极具收藏价值的哪吒剧照“小型张”。作为首度DVD化的卡通电影，画质经过全新的数码修复，附有评论音轨以及评论字幕，我们这个时候需要支持一下国产卡通了。

1979年 文化部优秀影片奖、青年优秀创作奖（严定宪、金复载）
1980年 第三届电影百花奖最佳美术片奖
1983年 菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖
1988年 法国第七届布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖、宽银幕长动画片奖。

1979年，中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品，深受国内外好评。片中的哪吒，手执宝戟、乾坤圈，脚踩风火轮，身缠飞带腾云驾雾，成为最受观众欢迎的动画形象。《哪吒闹海》取材于中国古典名著《封神演义》，但从主题和立意上有很多创新，动画片中运用传统京剧烘托出的打斗场面，不但起到了渲染气氛的作用，更是用中国化的手法，刻画了个性鲜明的小英雄哪吒。这部优秀的动画片由上海美影厂出品，王树忱导演，曾获得第三届中国电影“百花奖”最佳美术片奖，是第一部在戛纳电影节参展的华语动画电影。

摄制： 上海美术电影制片厂
时间：1979年
编剧:王往（王树忱）
导演：王树忱、严定宪、徐景达（阿达）
美术总设计： 张仃 
美术设计：阎善春、陈年喜、黄炜 、秦一真 
动画设计：林文肖、常光希、朱康林 、马克宣、张源、浦家祥、陆青、陈光明、范马迪、潘积耀、 杜春甫、范本新、庄敏瑾、蒋采凡 、杨素英 
摄影：段孝萱、蒋友毅、金志成 
作曲：金复载  ^[4]