)《哆啦A梦大雄的恐龙》
《哆啦A梦大雄的恐龙》片名：《哆啦A梦大雄的恐龙》/《机器猫：大雄的恐龙2006》
英文名：Doraemon the movie 2006
原著：藤子·F·不二雄
总导演：楠叶宏三
导演：渡边步
动画导演：小西贤一
美术导演：西田稔
CG制作：木船德光
制片人：增子相二郎 杉山登
片长：107分钟
类型：动画/剧情/冒险
首映日期：2006年3月4日（日本）
上映日期：2007年7月20日(中国)
发行：华夏电影发行公司
出品：东宝
官网：http://dora2006.com
《大雄的恐龙2006》（ドラえもん のび太の恐竜2006）是2006年3月4日公映的哆啦A梦电影系列作品。该作品也是水田山葵新声优阵的第一部哆啦A梦电影作品。内容改编自‘大雄的恐龙’，但实际上与原作有大幅度变更。放映院线为东宝公司。DVD于2006年12月20日发售。另外在特别版中附带了渡边步绘制的绘本“大雄的恐龙”。另外还发行了‘哆啦A梦‧大雄的恐龙2006 DS’。此外冈田康则也绘制了漫画‘哆啦A梦“大雄的恐龙2006 DS”原创喜剧’。该作品是重制作品，与旧作相比，许多人都持恶评。很多旧作的爱好者也严厉批评本作。不过，票房收入却高达32亿8000万日币，而且作品中的伤感主义也获得了一些好评。被认为是藤子死后较好的大长篇作品。第1回Invitation AWARDS动画大奖（‘穿越时空的少女’同时受赏）。台湾已在2007年取得代理权，命名为‘新大雄的恐龙’，由堡垒数位取得版权；但却直接跳过上一部作品‘大雄的猫狗时空传’。
这是机器猫与它的朋友们满载爱和友情的大冒险故事。为了在自夸为“霸王龙”的小夫面前争一口气，大雄喊出了“有朝一日，我发掘一颗真正的恐龙化石给你看”的宣言。回到家的大雄，却被好朋友机器猫灰溜溜地骂了一顿：“你这轻浮的人，不是自讨苦吃吗？”于是，大雄硬着头皮去兑现这个不可能完成的任务：开始了漫长而艰苦的寻找。
奇迹，是世界的美丽所在。一天，大雄真的找到了梦寐以求的恐龙蛋。按照书上教的方法，大雄孵化出了一只可爱的小恐龙，并为之取名：比助。大雄和机器猫瞒着爸爸妈妈在家里秘密地培育恐龙。可随着恐龙一天天地长大，窄小的房间已经容纳不下它那庞大的身躯。无奈之下，大雄只好把它转移到附近公园的水池里。而调皮捣蛋的小夫和伙伴们很快就发现了恐龙的踪迹，大吵大闹着要把其公诸于世……公园里有怪兽的消息传遍了日本。为了让比助过回正常的生活，大伙经过考虑，决定带比助回到一亿年前的白垩纪。大雄和机器猫试图借助时空穿梭机把比助送回远古的白垩纪，但却想不到惹来了一个戴黑面罩的神秘人想要来争夺比助。为了搭救小恐龙，将他带回日本，大雄、机器猫以及静香、胖虎、小夫一行人乘坐时光机再次前往白垩纪，可他们的前路将有许多的危险等待着……
大雄他们能救出比助吗？神秘的男人究竟是谁呢？相隔25年后的《大雄的恐龙》将如何诠释一个更加逼真的恐龙时代，大雄与恐龙间又会发生怎样令人喷饭又感人的故事？
皮助(哔之助)（配音演员：神木隆之介）
大雄所孵育出的的双叶颈龙。性格温和撒娇。因为是大雄带大的，因此就像父母一样的怀念大雄。双叶颈龙是海生爬行纲的长颈龙，严格来说与恐龙不同。同时，现在的研究认为长颈龙是胎生或卵胎生动物，不通过生蛋来繁殖后代。
崖下
大雄在挖掘恐龙蛋的时候弄脏了他的汽车和院子，但却因此而偶然发现了恐龙蛋化石。
黒衣男子（配音演员：船越英一郎）
从未来世界来打算买恐龙的非法狩猎者。为德尔曼斯坦服务。
德尔曼斯坦（配音演员：内海贤二）
24世纪（2314年）住在巨大城市里的大富豪，有收集恐龙的爱好。为了得到“与人亲近的恐龙”比之助而雇佣黑衣男子。
时间巡警
未来世界中专门逮捕时间和空间犯罪者的部队。在任何时间和地点活动。
日本：为了你，我会努力到底（2006年3月4日公映）
香港：让哆啦A梦与你一起穿越时空，勇闯恐龙世纪（2007年7月26日公映）
中国：超越时空的爱和勇气（2007年7月21日公映）
台湾：超越时空的爱和勇气（2007年9月14日公映）
本片由出身于Studio Ghibli的小西贤一担任美术指导。而森久司、松本宪生、桥本晋治等著名动画师也加入制作团队中，各自绘出的风格也出现在本片中。
美术背景则以美术指导西田稔以写实方式描绘，配合木船德光率领的IKIF+视觉特技公司所制作的视觉特技而显得在背景绘画时随心所欲。
本片制作初期，小学馆制作株式会社参加了本片的出资及制作。
原作：藤子.F.不二雄
总导演：楠叶宏三
导演、故事图 (storyboard) 绘制：渡边步
编剧：渡边步、楠叶宏三
演出（导演助理）：宫下新平
绘画指导：小西贤一
动画检查：大野顺子、山西晃嗣、泽田裕美、八木郁乃
色彩设计：松谷早苗、崛越智子
色彩检查：吉田春绘
仕上检查：今泉ひろみ
仕上担当：野中幸子
特别效果摄影：千叶丰
美术指导：西田稔
视觉效果指导：木船德光
视觉效果制作：IKIF+
摄影指导：熊谷正弘 (Anime Film)
剪接：冈安肇 (冈安推广株式会社)
剪接数据管理：三宅圭贵
录音指导：田中章喜
动作音效设计：糸川幸良 (Group And I)
音效后期制作：Audio Planning U 株式会社
音响制作办理：中村友子、佐佐木爱
录音室：APU Meguro Studio
混音师：田口信孝
助理混音：村越直
对话剪接：山本寿、内山敬章、金子俊也
原创音乐：泽田完
音响工程师 (Sound engineer)：北川照明
助理音响工程师：奈良美幸
底片冲印：株式会社东京现像所
底片调光师 (Color timing)：吉川富雄
底片输出技术员：增田悦史
冲印室联络 (Lab. coordinator)：大渕智一
冲印室管理 (Lab. management)：加藤善仁
附加动画绘画：麦原伸太郎
附加动画制作：Time Machine 株式会社（タイムマシン）
原画制作：别纸直树
制作事务：杉野友纪、服部高弘、宫泽英太郎
制作办理：外崎真、山崎智史
监制：小仓久美、吉川大祐、山崎立士
执行监制（出品人）：増子相二郎、杉山登
动画制作：新锐动画株式会社
动画制作协力：Vega Entertainment (ベガエンタテイメント) （松土隆二、武井健、笠木升、安本久美子、河村武雄）
出品：电影哆啦A梦制作委员会（藤子制作株式会社、小学馆株式会社、朝日电视台株式会社、新锐动画株式会社、ADK (Asatsu-DK)、小学馆制作株式会社）
‘拥抱吧！’
作词：阿木耀子／作曲：宇崎龙童／编曲：京田诚一／歌：夏川里美
‘我的笔记本’
作词・作曲・编曲：大桥卓弥・常田真太郎／歌：无限开关（BMG JAPAN／AUGUSTA RECORDS）
爱的大冒险
台湾版主题曲。
2006年3月，电影版《哆啦A梦》再次揭开新的序幕。在过去的25年里，每年都有一部机器猫系列的电影在日本的影院上映。《哆啦A梦大雄的恐龙》经过一年的拍摄，以藤子不二雄先生的经典漫画名作为题材，将原作的感动性的故事进行了新的角色分配。在《机器猫-大雄的恐龙2006》里，除了保留原作冒险的要素以外，着重在人物方面注入很多必要，重要的信息。这就是藤子·F·不二雄先生想对孩子们传达的。那就是无论在任何时代，都不要丢掉作为人的和善，坚强的勇气和爱，还有人与人之间的交流。影片除了作为电影的娱乐性，还希望给如今的孩子们和家庭带来一些启发。
藤子·F·不二雄创作的系列漫画《多啦A梦》连载始于一九六九年十二月，首部电影就是《大雄的恐龙》（1980年）。机器猫系列电影从1980年开始每年春季推出，曾经创造了吸引到300万人观看的公映纪录，制作公司想制作一部更为精良的剧场版动画作品，因此决定2005年暂停推出，在2006年继续。为了告慰生前明确表示《大雄的恐龙》是“系列作品中最留恋深爱的作品”的藤子·F·不二雄，2006年的机器猫电影，这部号称“机器猫终结篇”的《哆啦A梦大雄的恐龙》集结了超强的幕后阵容，作为著名的娱乐作品，迈出新的一步。
楠叶宏三
渡边步
 |  |  |  |  |
漫画《哆啦A梦》的作者是藤子不二雄。藤子不二雄是两位画家联合创作使用的笔名。 他们是藤本弘和安孙子素雄。
藤本弘（藤子·F·不二雄）和安孙子素雄（藤子不二雄·A） ，『藤』的日文罗马拼音开头是『F』，所以藤本宏以F代称；『A』 的罗马拼音是安开头，所以用A代称。
 |  |
| 藤本弘 | 安孙子素雄 |
藤本弘生于1933年12月1日，富山县高冈市人。安孙子素雄生于1934年3月10日，富山县水见市人，从年龄上可以看出，他们与日本“漫画之神”手冢治虫是同一代人。这两位年龄只差３个月的画家，小学５年级的时候都在高市立定冢小学读书，是第二班的同学。1946年小学毕业后，藤本弘考入工艺专科学校电气科，安孙子素雄升入高冈中学。由于对漫画的共同爱好，两个人一直保持着密切的关系。
《哆啦A梦大雄的恐龙》时至今日“机器猫”的原作者藤子·F·不二雄早早仙逝，留给世人的却是“哆啦A梦制作小组”，每年仍不断推出《哆啦A梦大长篇》《哆啦A梦五人组》，可“机器猫”口袋中的神奇宝物，再无更新，不免有些物事人非。但以渡边步、小西贤一、梦野史郎、西田稔等制作人去打造《哆啦A梦》电影版，追求得不单是商业，他们尽心竭力想叫这位日本动漫的代表产物继续维持，延续着那分怀旧与梦想。2007年在中国上映的旧作《哆啦A梦大雄的恐龙》，也有此意义。
对于喜欢《哆啦A梦大长篇》漫画的观众，《大雄的恐龙》情节太耳熟能详：大雄为了赌一口气，宣言要拥有恐龙，可当他阴错阳差地得到了恐龙“皮皮”，却迫于现实，将其送回白垩纪，期间遭遇时空捕猎者们的袭击，不得不在远古之地进行冒险故事……
拍成彩色电影的《大雄的恐龙》，既要符合原著，又要迎合观众在大银幕前娱乐，也不能拘泥于原书情节，故细节比漫画更丰富多彩。从开头大雄面对胖虎、技安嘲笑，手舞足蹈的夸张，极好地从好莱坞卡通人物游戏化中日式移植。而哆啦A梦争吵时，蹦得老高，又自以为OK的眼神，亦将机器猫的搞怪个性，用喜剧性突出。全片最突出角色，当属那只大眼睛闪亮，脑袋椭圆，时常“咿呀”鸣叫的小恐龙“皮皮”，它与大雄亦宠物亦父子的温情关系,好是惹人怜爱。
《哆啦A梦大雄的恐龙》而到了《哆啦A梦大长篇》，宝物再无更新，故事却仍在进行，也述说着这一日本神话的继续。《大雄的恐龙》结尾，当大雄将情同父子的“皮皮”留在白垩纪，独具煽情性的哭泣跑去，又显出人物关键时刻分辨是非，此时的大雄已不仅是那个弱小少年，关键时刻分辨是非，勇气可佳，也呈现出《哆啦A梦》系列及日本社会的成熟。
当然《大雄的恐龙》只是部旧作，并非最强的“机器猫”作品，稍确切的说它留下的不过一个纯真怀旧色彩的儿童宠物梦，可在如今3D的卡通时代，日本仍保留着传统二维动画，它的坚持到令人尊重，冒险故事中述说的勇气与梦想，也讨人喜欢。影片结尾处，甚至还安排了几位主角归家后，大雄面对母亲质问时的婉转话语：“一点小事”。话中看似小儿科，《哆啦A梦》其实并不简单。
 |  |
 |  |
 |  |
皮助和恐龙猎人的外形
黑衣人和德尔曼斯坦的交通工具
出现恐龙的种类大增，包括厚头龙、甲龙、速龙、慈母龙(鸭嘴龙)、三角龙、剑龙、以及最后棘龙与暴龙的对决俨然Jurassic Park 3的经典场景重现。
竹蜻蜓故障的方式，旧作是突然掉下，新作是夸张的螺旋型自转（其实以力学来看，竹蜻蜓本身亦是很夸张的道具）。
在峡谷追逐一行人的，旧作只说是翼首龙（新作中翼龙在剧情稍早出现），新作提到的事“更大一号”的双型齿翼龙（生存年代需确认）。
恐龙猎人的基地外形与外观，新作基地在瀑布底下，而旧作中是一个伪装的稀疏树林下方。
新作中画出恐龙猎人捕捉的数种恐龙。
收集露营需要的食物，以及道具“自动罐头加工机”新作省略过。
换衣服照相机的场景：新作的描写是因为哆啦A梦的失误，误将静香和胖虎的泳衣调换，而旧作的描写是小夫误将静香的泳衣画成泳裤更换。
新作的描写是随意门并没有输入白垩纪的地图，旧作并没有提及（漫画有提及）。
新作的最终回是大雄等人乘坐哆啦A梦的时光机返回二十世纪，旧作是大雄等人乘坐时光巡逻队的时光船返回二十世纪。
新作的描写是静香等人被困在铁笼中，而旧作则是被吊在半空中。
暴龙攻击其他在火口湖的恐龙之种类:原作…迷惑龙→本作…阿拉摩龙
吃到糯米团子的暴龙的脸。
原作版内容与电影版的台词（部分）有经过修改。例如原作版内有句台词“ナンマンゾウのウンコかもしれないよ”（依据日本法令规定，在广播不得使用某些字汇，而电视或DVD亦是如此）而原作台词为“ナンマンゾウのウンチかもしれないよ”
评论：《大雄的恐龙》温情怀旧弥补想象力缺失——转自新浪
机器猫的故事小时候虽然看的并不太多，但清楚地记得那个长的很像我一个同学的主人公名字叫康夫，他有个大胖子朋友叫大熊，当听说动画片《大雄的恐龙》上映的时候我还有点困惑，咋胖子成了故事的主角了呢。后来才弄清楚，康夫改名成大雄了，机器猫改名叫多拉A梦，原来的大熊现在叫胖虎。时代变了，名字也要变，童真的心渐渐长大变老，看一看如今的孩子也和自己儿时不再一样。
动画片作为电影的一种类型注定是偏商业的，其艺术表现力相对偏弱，因此动画片的发展一方面主要依靠制作技术的更新，像好莱坞出产的多部三维制作均以技术取胜再加上各种娱乐元素来吸引观众。另一方面，动画片主要通过具有想象力和哲理寓意的故事内容带给孩子们快乐并引导孩子们的成长。
《哆啦A梦大雄的恐龙》大雄的恐龙是多拉A梦剧场版系列第一部的重新制作，抛开怀旧的因素，其实无论在制作上还是在故事内容上都并不能带给观众太多惊喜，尤其是对于如今的孩子们，或许他们的记忆里并没有什么机器猫或是多拉A梦，除了大雄和多拉A梦的一些夸张搞笑带给孩子们一些简单肤浅短暂的快乐以外，恐怕并不能对孩子的记忆留下多少印记。
旧故事的讲述让电影的想象力显得有些缺失，无论是时间布时光机竹蜻蜓，被缩小放在盒子里的恐龙，驯服各种恐龙的药丸，多拉A梦的神奇口袋并未显示出太多创造力或让人惊奇的力量。浮华发达的年代和太多优秀的动漫作品已经让现在的孩子们见多识广，如果没有过去机器猫动漫的情结，很难想象他们会对这个故事投入多少情感。如果电影能在原故事的基础上再加入一些新奇的元素的话，或许会让这部电影更成功一些。
但是电影的想象力缺失被温情和友爱所弥补，这对于银幕前的孩子们来说无疑是件好事。大雄和皮皮之间的默契和不舍的情感正是小孩子们依赖和看重的，大雄和伙伴们之间的吵闹和互助也是孩子们成长所必然伴随的。另外，小夫在友情和畏难情绪之间的挣扎，关键时刻胖虎的立场，以及面对时霸王龙被友情激发的勇敢，团结友爱和勇敢担当这些现在不少小孩子所欠缺的品质也应该让孩子们去学会。
总归来说，机器猫这样的电影不仅是属于孩子们的电影也同样属于那些需要怀旧的大人们，孩子的世界永远可以不同于大人们的世界，天马行空的想象和单纯真挚的情感让孩子们快乐，也让那些被现实生活折磨的疲惫不堪的大人们羡慕。
虽然随着年龄的增长，曾经记忆中的那些单纯美好在世俗生活中渐渐遗失，但忙碌的生活不应该剥夺我们自己怀旧的权力，在电影中或许我们并不能找回全部的童年的幻想，但在某些瞬间我们可以如孩子般肆意叫喊狂笑，如孩子般入戏和感动，何尝不让生活平添了光彩呢。瘦虎肥狼/文
本作品是中华人民共和国经审视后第一部于中国上映的日本动画电影，2007年暑期于中国大陆公映。
香港于2007年7月26日上映此作品，累积票房为166万港元。较2004年的《大雄的猫狗时空传》（300万）少44.66%。网络评论认为这样的结果与香港代理的包装方式有很大关联，本作的卖点是“感动”“怀旧”而非“探险”。而香港代理依然以包装旧作的方式（如电影口号），导致与同档期的Keroro剧场版竞争落败。另外，香港三大叮当网站关闭也是原因之一。
