)《南征北战》
《南征北战》是新中国成立以后拍摄的第一部军事故事片，这部影片以其恢宏的气势，众多的人物群像在新中国
《南征北战》
《南征北战》摄影：朱今明、顾温厚
美术：韩辛、陈波生
作曲：葛炎
主演：冯喆（高营长）、张瑞芳（赵玉敏）、陈戈（师长）、汤化达（师政委）、项堃（敌张军长）、白穆（敌参谋长）
上映：1952年
地区：中国大陆
语言：国语
颜色：黑白
类型：战争片
编剧：沈西蒙、沈默君
《南征北战》在后撤中，某师一团一营高营长率部队转移到山东沂蒙山区的桃村待命，老乡们对部队的撤退也不理解。为了稳定战士和群众的情绪，高营长和村长赵玉敏，将上级作战意图进行传达解释。这时，突然情况有了变化，敌人以为我军败退，集结三十万人马，以敌张、李二军长统率，从三面向我军合围，企图与我军决战。我军在群众的配合下，扼守着桃村面前的大沙河，阻击敌人六昼夜，打退敌人五次进攻。师长和刘团长在亲临阵地嘉奖的同时，命令高营长立即离开桃村，再往后撤。村长赵玉敏带领民兵上山，继续游击战争。
高营长带领部队冒着风雨向军事要地凤凰山前进，经过五天艰苦行军赶到时，凤凰山的战斗已经打响，敌李军长的部队已被包围两天。高营长奉命阻击前来增援的敌张军长率领的部队。他们不顾疲惫，抢先占领了摩天岭高地，扼住敌人增援的路线。摩天岭下，敌军受到重创，无法前进。随后，凤凰山的敌军被全歼，敌李军长被俘。张军长的部队也损失重大，向南溃逃，高营长奉命担任前锋，乘胜追击。
赵玉敏带领的民兵积极与我主力部队配合，迟滞南逃的敌军。高营长则带领部队抄小路偷渡大沙河，拿下将军庙车站，截断了敌军的退路。敌军发现后，企图炸毁大坝，让洪水成为屏障，这时，赵玉敏等及时赶到，她剪断炸药导火线，保住了大坝。我主力部队迅速南下，在车站附近的平原上，一举全歼敌张军残部，敌张军长和参谋长也都束手就擒。国民党军队的重点进攻被我军所摧毁。
《南征北战》是新中国成立后摄制的第一部优秀的战争片。影片场面宏大、气势磅礴，它通过对一支具体的作战
《南征北战》《南征北战》的故事生动，情节起伏跌宕，节奏感强。同时影片又有着纪录片的纪实风格，使人感到真实可信，有强烈的时代氛围。片中的人物塑造也十分成功，从下级的军官、战士一直到两军的高级将领，都有着较为鲜明的个性化彩色，避免了概念化和脸谱化的描绘方式。其中特别是由冯喆扮演的高营长，在军人的刚毅、果敢性格中，着重突出了他的温厚、智慧，甚至是带有书卷气的一面，是早期电影中不可多得的军人形象之一。此外由陈戈、汤化达扮演的我军高级将领，由张瑞芳扮演的女村长和项堃扮演的敌张军长，白穆扮演的敌参谋长等，也都是新中国电影史上令人历久难忘的经典银幕形象。
汤化达
1920年9月出生在江苏沭阳县的一个农村里，自幼聪颖好学，很早就熟读古文，广泛涉猎优秀古典名著，那些丰富
冯喆1937年抗战爆发后，汤化达投入到抗日宣传活动，充分发挥了自己的艺术才能。
1940年后，汤化达在部队的宣传队从事演剧工作。在文工团里，他既编剧又演戏，能歌舞会奏乐，多才多艺。
1951年8月，汤化达调到上海电影制片厂。在《上饶集中营》中担任男主角。很少接触电影的汤化达第一次站在摄影机前，感到文工团时的表演经验和方法不能完全适应银幕，凭着对角色的充分理解，他表演得朴实自然。该片荣获1949—1955年文化部颁发的优秀影片奖中的二等奖。1952年他又在《南征北战》中扮演政委，1954年在影片《伟大的起点》中演党委书记。1957年在《护士日记》中演工地书记。
1960年，他和汤晓丹合作导演了影片《红日》 ，同时还参加了大型纪录片《上海英雄交响曲》的第一部分导演工作。
1972年重拍《渡江侦察记》 ，对于“三突出”原则，汤化达深恶痛绝。1979年拍摄《等到满山红叶时》充分显示了导演的艺术趣味和对质朴美的追求。1982年又拍摄了《石榴花》 。
陈戈
中国电影演员。原名陈谦贻。四川自贡人。1933年入成都美术专科学校，后转大同电影戏剧学校学习。1935年曾任重庆西南话剧社演出股长，并曾在重庆金星魔术团任职。1937年任四川旅外剧人抗敌演剧队演员。次年加入中国共产党。1940年随旅外演剧队辗转长江两岸和西南地区进行抗日救亡演出。后至延安，曾任西北青年救国会总剧团戏剧部主任、延安青年艺术剧院演出部主任、延安联防军政治部艺术学校教员、四野政治部艺术学校戏剧主任等。曾在《回春之曲》 、 《抗战》 、 《塞上风云》 、 《抓壮丁》 、 《秋瑾》 、 《上海屋檐下》等三十余部话剧中饰演角色。建国后任文化部电影局电影剧本创作所编剧。1955年入北京电影学院导演进修班学习。1957年任长春电影制片厂导演。1964年任中央广播事业局广播文工团艺术指导兼电视剧导演，曾在影片《南征北战》、 《党的女儿》中饰演角色。1963年参加编导《抓壮丁》并饰王保长。
冯喆
张瑞芳中国电影演员。原名冯贻喆，原籍海南，生于天津。上海圣约翰大学毕业，曾参加美艺、华艺、同茂等文艺团体，先后演出了《家》 、 《风雪夜归人》 、 《上海屋檐下》 、 《大明英烈传》等40余部话剧。1946年入上海国泰影片公司，主演了《裙带风》 、 《忆江南》等多部影片。1948年到香港，在《恋爱之道》 、 《结亲》等影片中扮演各种角色。1950年回上海，入上海电影制片厂。
张瑞芳
中国电影女演员。生于河北保定。1935年入北平国立艺术专科学校西洋画系，并参加话剧演出。抗战爆发后，她积极参加抗战话剧演出。1938年至重庆，同年加入中国共产党。后在怒吼剧社、中华剧艺社任演员，演出二十余部话剧。被称为"四大名旦"之一。1940年拍摄影片《火的洗礼》 。1946年任长春电影制片厂特约演员，加入以国民党中宣部名义接收长影并主演了影片《松花江上》 。1949年后相继在北京电影制片厂、中国青年艺术剧院、上海电影制片厂任演员。演出了《保尔·柯察金》并在《南征北战》、《母亲》、《家》等片里任主角或重要角色，因主演影片《李双双》中的李双双，获第二届《大众电影》百花奖最佳女演员奖。粉碎“四人帮”后她积极参加影片的创作。她曾任中国电影家协会常务理事，中国人民政协委员。
《南征北战》成荫领命后很快组建了一支创作班子，沈西蒙、沈默君、顾宝璋三位部队作家负责电影文学剧本的创作。为保证影片的真实性，电影厂还专门组成了以军事学院战役战术教授会教员组组长王晓为团长的军事顾问团。根据上级指示:《南征北战》要“以华东战场上一次大歼灭战为背景，着力表现毛泽东运动战思想在大踏步前进，大踏步后退中歼灭敌人有生力量。”这一命题也由此奠定了《南征北战》准史诗片的地位。如何既能从宏观角度，全景鸟瞰式地把握与展现重大事件的全局，使影片场面宏伟壮观，又能使剧中人物在观众中“立”起来，这对《南征北战》剧组来说无疑是一个不寻常的考验。为了写好适合拍摄的剧本，沈西蒙率创作组深入当年参战部队进行采访，收集了大量第一手资料，经反复打磨，终于写出了剧本第一稿。导演成荫对剧本很是满意，本以为上级审查是不会有什么问题的。
不曾想，剧本交到电影局，江青看了稿子后很不满意，认为剧本里高营长和区长的爱情描写，损坏了人物形象，必须要删去。尽管剧中爱情描写的分量并不多，但它却涉及全剧结构，真可谓“牵一发而动全身”，成荫和沈西蒙改来改去，却总是难以圆满，一时间急得团团转。《南征北战》开拍之时，正值毛泽东亲自发动批判《武训传》，剧组因此也显得格外小心谨慎，没有保险的剧本，谁也不敢贸然开机。如此折腾来折腾去，一晃半年时间过去了，上影厂领导也急得像热锅上的蚂蚁。情急之下，他们找到曾拍摄过军事片《耿海林回家》的导演汤晓丹来“救火”。这样，就出现了两个摄制组同拍一部片子的奇特现象。这两套班子做了分工，成荫重点拍解放军方面的戏，汤晓丹重点拍国民党方面的戏。
《南征北战》的拍摄也引起了曾指挥过华东战场的粟裕将军的关注，他将成荫和汤晓丹召到北京，亲自为他们详细讲解了当年华东战场上的军政态势及战斗情形。这样，沈西蒙、沈默君、顾宝璋等很快就在原来剧本基础上进行了新的的改写和加工。新剧本得到了林彪、陈毅等军队上层领导的认可。林彪还对其中陈戈师长念的一大段台词进行了修改，陈毅也改过剧本中的几段对话。
《南征北战》描写了敌我双方一批高级将领，人物多达十几个，而且戏份也都相当。由于当时全国影片拍摄都停顿下来，这倒反而为南征北战“遣将调兵”提供了极好的便利。演员阵营很快就排定了，陈戈饰我军师长，冯喆饰演高营长，刘沛然演我军连长，张瑞芳饰演女游击队长，白穆演敌参谋长，杨华演敌李军长，穆宏演敌军总司令。《南征北战》真可谓“大腕云集”。尽管剧组来了这么多名演员，但电影指导委员会及电影局对演员把起关来还是很严格的，就连演员试镜头的戏也必须送审。
《南征北战》拍摄于新中国成立之初，各方面经济还比较吃紧，粟裕要求剧组节约每一分钱，要爱护部队和群众，尽量减少参拍部队和群众数量，以免影响生产和部队正常工作。他还建议将剧本中我方炸弥河桥改成炸弥河大坝，这样既能保证质量又可减少投资。剧组遂根据粟裕的建议对剧本场景作了修改。为节省开支，剧组大量采用实地拍摄，并将残破的青州火车站作为重点场景。对于拍摄用具和道具，能自己做的尽量自己做。为了拍摄战场全景，摄制组还制作了一架左右能摇摆，上下能升降的木制升降机。战争场面自然少不了烟火，成荫为此专门购置器材，组织了一支特技烟火队，这支烟火队对于创造艺术气氛和保证拍摄安全起了很好的作用。
《南征北战》看热闹的人兴奋不已，但导演们却急得直冒火。当时参加拍片的一个团是刚从朝鲜战场拉回来的，他们负责演“国军”。可个个哭丧着脸、垂着头，任凭当官的喊破嗓子也走不整齐。一了解才知道，原来是战士们都不愿演“国军”，正闹情绪呢。一位姓王的营长见状立即将全营一百多位战士集合起来，大声说:“(演国军)这是政治任务，有咱们的份，咱们不干谁干？就算是让国民党又抓了一次壮丁。咱们今天来拍电影揭露控诉他。这不用演，都熟悉，咱不抬举他，也不糟蹋他，真的什么样就怎么演。导演在这儿，你给我们掌着舵，演得不像，演得不好你撤我的职！演得好了说不定还当电影明星呢！”演“国军”的解放军战士们听了这位营长的话，顿时来了精神，导演脸上也露出了笑容。
看过《南征北战》的人对片中那些民工支前的恢宏场面一定会记忆犹新。当初在拍这些戏时，导演还真是捏着一把汗呢。因为剧中的这些群众演员都是从分散的各村邀请来的，他们能准时到达现场么？然而，开拍那天时间还没到，乡间小道上便长龙似的涌动着一队队人马，有推着小车的，有抬着担架的，有挑着铺盖的，还有扛着门板的，青年人扶着老人，领着孩子，背着病号……他们身上穿的、手上拿的都是战争年代里的衣物和用具，个个脸上凝重而严肃……摄制组被老区人民那动情的“投入”深深地感动了。用不着说戏，摄制组便立即投入了拍摄，几台机器整天转个不停，到头也没有一个老乡“开小差”。
青州戏刚收镜，另一个外景地的地方干部又急冲冲地赶来找到成荫说:“俺们那儿好几年没见队伍啦！大伙儿都想啊，您们就快去吧！”地方干部着急，摄制组又何尝不着急呢。由于场面大，拍起来也较费力，夏天快到了，许多冬天的戏还没拍。眼瞅着绿油油的田野、花团锦簇的果树，导演急得直跳脚。想到山区夏天可能到来得晚一些，成荫于是连忙召集大队人马向大山奔去。可到现场一看，大家都傻了眼:山区的夏天虽不及平原来得早，但此时也是桑树吐绿，杨树枝头上也吊起了一片毛毛虫似的毛絮，哪里还有一点冬天的影子呢？现在大部队都开来了，再换外景地不仅费力费时，拍摄进度也因此要受到很大影响。“这该如何是好？”成荫和汤晓丹两位大导演真是急火攻心，一筹莫展。一位姓董的团长见状对成荫说:“成导演，你能不能用那家伙(指取景框)看看能带出多少树，能带上的就把树叶全捋了！”成荫听了犹豫不决:“这样行么，这些树可是老乡的经济林，他们靠这生活呢。”话音还没落，一位拎着水罐的老大爷便过来说:“这些树都是俺们家的。为了拍电影我们捐出来了，哪棵树碍事就除哪棵，您们不用犯难！”
《南征北战》“冬景”问题解决了，战士们很快投入了紧张的拍摄之中。时间过得飞快，拍着拍着，真正的夏天便来到了。夏天拍冬天戏，其艰苦可想而知。原本不愿演“国军”的战士此时倒显得比“解放军”轻松许多。因为在影片中敌军服装是夹衣，或是套着棉袄的单衣，而我军却仍旧穿着大棉裤、大棉袄，而且还要顶着骄阳，跑步攻山头，一场戏下来，大家都是汗流浃背的。直到现在，当年在片中承担一个小角色的演员仲星火每每想起当时拍摄情景还是感慨不已:“我们每天天一亮就挂几个水壶，找着道具，穿着棉军装，戴着棉帽子，夏天四十多度，山上一棵树都没有，一直拍到晚上，又是烟又是火，机枪爆炸，一天就吃这么几壶水，拍一个镜头就把衣服脱下来，里面已湿透。一天都没有小便，所有的水都变成汗跑光了。”
《南征北战》不仅拍得艰苦，而且险情丛生。因为当时拍片用的炸药都是真的，而且所埋梯恩梯炸药重达一公斤，其威力可以炸翻一个水泥碉堡。雷管也都是用紫铜做的，崩了眼睛可不是闹着玩儿的事。拍摄时为防意外，相关人员都要在埋炸药的地方画上保险圈。尽管如此，董团长还是作了最坏的打算，他对大家说:“往死里干！！死一两个没关系，真干！”结果拍摄时，战士们毫发无损，倒是当过多年兵，并且从未负伤的导演成荫挂了彩，腿上被弹出的雷管并列地崩了两个小窟窿。虽然受了伤，但成荫还是轻伤不下火线，越拍越有劲。只是拍摄过程中发生的两次事故使他和摄制组心痛不已。那是在拍摄过程中当一辆坦克开过时，路边围观人群中有个十四岁小孩突然窜上前去想看个仔细，不幸被坦克履带卷了进去！另外一次运输道具的大卡车在途中爆胎，车辆失去重心，翻到沟里，几个年轻押运员受伤，好在这次没有人员死亡。
《南征北战》人物演得到位，战争场面拍得也很精彩，尤其是敌我双方抢占摩天岭、将军庙争夺战这两场戏，不仅战争气氛营造得真实与浓烈，而且战争规模之大，在当时战争片中也是空前的。尤其值得一提的是，这两场戏在当时技术条件很差的情况下，空间纵深镜头运用得相当成功。在拍摄中，导演不仅成功地运用了平行蒙太奇手法生动地体现了双方从两侧分头抢占摩天岭的紧张场面，而且在解放军抢先一步登上制高点后，采用了一个跟移拍摄的长镜头，将镜头不断地移到将冲上来的国民党军队那里，完整地表现了两军短兵相接、争分夺秒的紧张场面；在表现将军庙车站争夺战的大场面战斗时，除了采用分切手法外，也大量地运用了移动镜头，真实完整地再现了整个战斗的激烈情景。此外，在电影音乐方面，《南征北战》也很有特色，作曲家葛炎在创作中很善于把握画面背景，使音乐与画面浑然天成，营造出一种出神入化的意境。其中攻占凤凰岭一段音乐十分生动形象地描绘了中国人民解放军与国民党军队激烈战斗场面，堪称中国电影音乐作品中音乐与画面同步的经典段落。
经过全摄制组近一年的艰苦奋斗，1952年八一前夕，电影《南征北战》终于与广大观众见面了。影片一经放映即好评如潮，受到了广大观众的热烈欢迎。
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