)《倩女离魂》
郑光祖的《倩女离魂》（全名《迷青琐倩女离魂》）是根据唐代传奇文《离魂记》改编而成的。但本剧改动了传奇小说的若干情节，如突出张母的门第观念：“三辈儿不招白衣秀士”，使张倩女和王文举的婚姻得不到最後肯定。这是倩女忧虑的一个重要因素，她忧虑的第二个因素是怕“他得了官别就新婚，剥落呵羞归故里”。
封建婚姻筑在“门当户对”的基础上，嫌贫爱富的岳父母，比比皆是，而且高中后抛却原妻的男子也不在少数。这使倩女忧思重重，心神不定，灵魂离开了躯体去追赶情人，表现了她对封建门阀观念的反抗，和对婚姻自主的追求。因此这样的改编实际上又有创造。
提问 编辑摘要
《倩女离魂》成语：倩女离魂
发音：qiàn nǚ lí hún
解释：旧指少女为爱情而死。
出处：唐·陈玄祐《离魂记》
示例：想着那引肖娘写恨书千里；搬～酒一杯，携文君逃走琴三尺。 ★元·马致远《青衫泪》第三折
元曲：《倩女离魂》——郑光祖
用法： 作宾语、定语；用于男女爱情
故事：唐朝时期，衡阳郡张镒的女儿倩娘十分漂亮，爱上她的表哥王宙。张镒忘记他的承诺而将倩娘另嫁。王宙痛苦地离开衡阳，夜晚倩娘追他而去，与他一起逃到四川成都成家。十几年才回衡阳，回来发现一起去成都的只是倩娘的灵魂。
《倩女离魂》离魂是《离魂记》剧中的主要情节，表现了女主人公张倩女执著的性格，也表现了她追求爱情、追求幸福婚姻的强烈愿望。这种愿望甚至能使灵魂摆脱受禁锢的躯壳而自由行动，精诚所至，超出人力所及的范围。类似“离魂”型的故事， 《太平广记》中记有数则，但都没有《离魂记》写得出色。
郑光祖的《倩女离魂》对这一情节加以充实发展，使故事更为生动，更具艺术力量。他把倩女的躯壳和灵魂，分别作了比较细致的描写；一方面，灵魂离躯体而去追赶心爱的人，尽管经受了月夜追船的心惊胆颤的场面，经受了王文举对她的责难，始终不改初衷，坚持著“我本真情”，“做著不拍”，终于遂了心愿；另一方面，躯体却卧在床，恨绵绵，思切切，经受折磨。这样对比的描写，也就增强了作品的艺术力量。
《倩女离魂》楔子
（旦扮夫人引从人上，诗云）花有重开日，人无再少年。休道黄金贵，安乐最值钱。老身姓李，夫主姓张，早年间亡化已过。止有一个女孩儿，小字倩女，年长一十七岁。孩儿针指女工，饮食茶水，无所不会。先夫在日，曾与王同知家指腹成亲，王家生的是男，名唤王文举。此生年纪今长成了，闻他满腹文章，尚未娶妻。老身也曾数次寄书去，孩儿说要来探望老身，就成此亲事。下次小的每，门首看者，若孩儿来时，报的我知道。
（正末扮王文举上，云）黄卷青灯一腐儒，三槐九棘位中居。世人只说文章贵，何事男儿不读书。小生姓王，名文举。先父任衡州同知，不幸父母双亡。父亲存日，曾与本处张公弼指腹成亲，不想先母生了小生，张宅生了一女，因伯父下世，不曾成此亲事。岳母数次寄书来问，如今春榜动，选场开，小生一者待往长安应举，二者就探望岳母，走一遭去。可早来到也。左右，报复去，道有王文举在于门首。
《倩女离魂》一 情真则事切
和《西厢》大块的叙事不同，《倩女》一剧重在抒情。全剧开篇的楔子，便将众多情节一笔带过。小姐张倩女、王远举指腹成亲，但由于王远举没有功名，张母悔婚，这情节也多少有些类于《西厢》，只是《西厢》中连篇累牍的爱情故事，只剩下蜻蜓点水的一个引子了。
《倩女》简省的楔子，是对本剧的一大挑战，这挑战，首先就挑战在指腹为婚上。两个初次见面的青年男女，要演绎一桩生离死别的爱情故事，他们的感情基础牢靠么？他们对彼此的印象如何呢？楔子并不交代，啊，我们不禁要替郑光祖捏一把汗了，莫非，他想营造一座空中楼阁么？
梵文的《百喻经》曾经说了这么一个故事，说一个印度愚人要住三层楼，便不许匠人造底下两层，费工费时，不划算的。但钱钟书先生便感叹：“中国人的心地里，没有地心吸力那回事，一跳就高升上去。中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷的聪明。”（钱钟书《谈中国诗》）
中国人克服地心引力的诀窍，便是它有一套特殊的戏剧审美原则：情真则事切。一部幻想的古剧，首要的是情真，事倒在其次了。倩女与王生何以一见钟情？全剧干脆不表。但得情真，便不由得你不信。如此说来，《西厢》的郎才女貌的倾慕，倒显得冗余了。
西洋剧长于叙事，中国戏重在抒情，情是中国戏曲最重要的要素。从《倩女》而下，到了《牡丹亭》，“情”字愈发被演绎得淋漓尽致。杜丽娘游园惊梦，梦到了素昧平生的青年男子柳梦梅，竟为之一梦而病，一病而死。她死得好无由，她死得好离奇，她死得好荒唐，可她就是死了，正是这无由的死，使她死得那么美丽。
汤显祖说，所谓爱情，“情不知所起，一往而深”。好一个一往而深，这又是中国爱情观的精妙处，但得情深，不问所起，恋人之间，若能把“你为什么爱我”子丑寅卯地说个明白，便近于等价交换了。
这么说来，中国式的爱情戏，是有着强迫式推论的逻辑。爱到“生可以死，死可以生”，爱到“情之至”，看你还怎么不信？
《倩女离魂》剧本二 从崔莺莺到张倩女
张倩女出场的第一段唱词，便是对崔莺莺的巨大突破。
[仙吕·赏花时] 他是个矫帽青衫小小郎，我是个绣帔香车楚楚娘，恰才貌正相当。俺娘向阳台路上，高筑起一堵雨云墙。
再接着看：
[么篇]可待要隔断巫山窈窕娘，怨女鳏男各自伤，不争你左使着一片黑心肠。你不拘钳我可倒不想，你把我越间阻越思量。
没有丝毫的娇柔作态，没有丝毫的装腔作势，含羞带涩，甚至没有怨天尤人，哭哭啼啼。张倩女就这样鲜明的走上了历史的舞台。她是那样的挚诚和直率，她又是如此的执著和坚强。爱情，是她生命的起点，是她灵魂的归宿。在经历了第一折柔肠寸断的长亭送别之后，倩女的魂魄脱壳而出，飞向自由，演出了荡气回肠的倩女离魂。
《倩女离魂》的第二折，一般认为受到了《西厢记·草桥惊梦》的影响。张生在赴举的路上，于草桥做了一梦，梦到崔莺莺私奔前来，但那只是一梦罢了，莺莺终究没有追来。而倩女的魂魄，轻盈缥缈，于冷气袭人的江畔凌波而至，她冲破了现实和礼教的枷锁，追赶上爱人的脚步，和爱人共度三年的赴京生涯。
倩女是勇敢的，但初出闺阁的倩女于月露风清中又是那么娇弱，那么惹人爱怜。
[小桃红]蓦听得马嘶人语闹喧哗，掩映在垂杨下。唬得我心头丕丕那惊怕，原来是响珰珰鸣榔板捕鱼虾。我这里顺西风悄悄听沉罢，趁着这厌厌露华，对着这澄澄月下，惊的那呀呀呀寒雁起平沙。
纵使是魂魄，也依然有着小女子的娇柔。琉璃世界，舞态婆娑，月露晶莹，水天一色。倩女追魂的这一幕，成了中国古典戏曲中最唯美的境界。
[调笑令]向沙堤款踏，莎草带露滑，掠湿湘裙翡翠纱，抵多少苍苔路冷凌波袜。看江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一片碧玉无瑕。
烟笼寒水月笼沙，倩女凌波而至，终于追上了江渚停舟的王文举。但王文举见到倩女的魂魄，第一句话竟是问：“小姐是车儿来？是马儿来？”
车儿来，应是张母遣来送行；马儿来，则是私奔相授。王文举见到倩女，不诉相思之苦，先问此行正当不正当。当知道倩女踏岸沙步月华追来时，王文举更担心了：“若老夫人知道怎了也？”
倩女回了四个字——做着不怕！
好一个张倩女，好一个做着不怕！令多少男儿汗颜，令多少情郎愧死，这比金子还宝贵的声音是真正的人的声音。从崔莺莺到张倩女，一面个性解放的旗帜在傲然的飞扬！
主演小戏《倩女离魂》获2000年上海小剧（节）目汇演剧目奖三 哪一个张倩女？
在古典文学中，离魂的故事并不鲜见。但往往是魂离之后，肉体便痴呆麻木，俨然一植物人。《倩女离魂》的突破，还在于倩女魂离之后，困在家中的肉身依然有所思有所感。倩女的真身，是现实的牢笼里的囚徒；而她的魂魄，却似自由的精灵，于爱人在千里之外共浴爱河。戏曲的第二折和第三折，形成了鲜明的对比。
两个张倩女，一个潇潇洒洒，双飞比翼；一个愁愁怨怨，感叹唏嘘。这里，作者又给我们留下一个悬念，当灵与肉最后合体之时，留下的，会是哪一个张倩女？
终于，全剧的第四折，在经历了三年的京师生活之后，倩女的魂魄陪伴着情郎回家了。丽日晴天，春光似锦，在一片花的海洋里，双马奔驰，春风得意。
家中的张倩女，还在径自幽怨昏睡，倩女的魂魄返入闺中，回到了她熟悉的现实生活中。
[挂金锁]蓦入门庭，则教我立不稳行不正。望见首饰妆奁，志不宁心不定。见几个年少丫环，口不住手不停；拥着个半死佳人，唤不醒呼不应。
在这样的氛围中，倩女的魂魄附体了，我的心也不禁提了起来，附体之后，留下的会是哪一个张倩女呢？
但作品却给我们留下了一个矛盾的尾声，张倩女埋怨王生的远行，她似乎是肉体的倩女；可她又向老夫人解释了离魂的旧事，这又是魂魄的张倩女了。啊，怕是郑光祖也弄不清了吧。
郑光祖停下了笔，拂袖而去，有情人终成眷属，他的任务完成了；观众们长吁了一口气，离座而去，大团圆的结局，也算是圆满了吧。但是我掩卷之后，依旧在沉思着，张倩女灵肉合一之后，留下的该是哪个张倩女？幽闭的抑或自由的，她该有着哪一个张倩女的记忆呢？
