)《伍子胥》
《伍子胥》，京剧传统剧目，剧情：东周列国故事：伍奢直言进谏，楚平王一怒将他囚禁。奸臣费无极献计，逼伍奢修书，把镇守樊城的二子伍尚、伍员近来，一同斩首剪草除根。伍员心疑不去，伍尚一人前往，被平王连同其父一齐斩首。平王又派大将武城黑捕拿伍员。伍员突围。伍员逃出樊城，中途遇故友楚大夫申包胥班师。
提问 编辑摘要
《伍子胥》《伍子胥》是以老生为主的传统大戏，是根据《左传》、《史记》的记载及《东周列国志》等演义小说的故事情节改编而成的，素以唱腔繁重、演出难度大而著称。全本京剧传统剧目《伍子胥》包括《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》、《芦中人》、《浣纱河》、《鱼藏剑》和《刺王僚》七折。该剧早年是程长庚代表剧目之一，再度使《伍子胥》一剧重现舞台辉煌的就是杨宝森。
三十年代对杨宝森而言，是最灰暗的十年，嗓子条件每况愈下。本来倒仓后就已大不如前，但杨宝森凭着毅力和刻苦钻研练就了一条“云遮月”的嗓子，越唱越饱满越有力。杨宝森想创立自己的剧目，但他并没有编演新戏而是选中了快被人淡忘的《伍子胥》开始进行锤炼和创作，他决心采用余派韵味、汪派劲头独创一个低调的新唱法。
《伍子胥》东周列国故事：伍奢直言进谏，楚平王一怒将他囚禁。奸臣费无极献计，逼伍奢修书，把镇守樊城的二子伍尚、伍员近来，一同斩首剪草除根。伍员心疑不去，伍尚一人前往，被平王连同其父一齐斩首。平王又派大将武城黑捕拿伍员。伍员突围。伍员逃出樊城，中途遇故友楚大夫申包胥班师。伍向申哭诉本身冤仇，发誓报仇。申功之不听，乃言“子覆楚，我必兴楚”，放伍逃往吴国。 伍员逃到昭关， 因关前已画图缉拿，过不去关。躲在隐士东皋公家里，一连七天，又急又愁，须发全白，才在东皋公帮助下混出昭关。
伍员逃出昭关，前阻大江，幸遇渔人相助，渡过江去。伍员赠剑，并嘱渔人勿泄，渔人投江。伍渡江后饥饿乏食，路遇烷纱女，伍向女乞食。女赠食后，亦因伍嘱勿泄露，遂投江明志。伍员逃至吴国，与孝义双全的专诸结拜。吴王之子公子姬光原应继王位，姬僚仗势自立为王。姬光为求复位，素闻伍员有勇多谋，当伍员吹萧乞食时相遇，收为宾客，伍员印荐专请给姬光。姬光假意请吴王姬僚赴宴，专诸扮成厨夫，在鱼令藏剑，借献鱼之机刺死姬僚。姬光夺得王位。
《伍子胥》《鱼藏剑》讲伍员吹萧乞食于市，遇专诸结为兄弟。吴王之弟姬光素慕伍子胥智勇，收为宾客共谋大计。余叔岩唱《鱼藏剑》有一段非常出名的〖西皮原板〗转〖快板〗唱腔，就是“一事无成两鬓斑”，唱词如下：
（西皮原板） 一事无成两鬓斑，叹光阴一去不回还。日月轮流催晓箭，看青山绿水在面前。恨平王无道纲常乱，信用无极狗奸谗。他害我满门真悲惨，我与奸贼不共戴天，实只望到吴国借兵转，（快板）行至在昭关有阻拦。单人避难常遮掩，在黎阳山下遇高贤。设计救出了昭关险，马到长江无渡船。多蒙渔夫行方便，他为我投江实可怜。浣纱女，心好善，一饭之恩前世缘。眼望吴国路不远，报仇心急马加鞭。 这段唱无论是杨宝森的《伍子胥》，还是谭富英的《鼎盛春秋》都不唱，大概是唱词与前后都有重复吧，颇为遗憾。最近有的青年演员加了进去，效果还不错。说起《鼎盛春秋》，是《伍子胥》的另一个戏名，但一般只从《浣纱记》开始演。谭富英和金少山有唱片留世，解放后与裘盛戎的演出也被配了像。在《鱼藏剑》一折中，谭富英的一段〖西皮原板〗转〖流水〗很是好听：
（西皮原板） 姜子牙无事垂钓溪，时衰运败鬼神欺。周文王梦飞熊夜扑帐里，渭水河访贤臣扶保社稷。东迁洛邑王纲坠，（流水）各国诸侯把心移。困苦的英雄似蝼蚁，眼见得含冤化灰泥。英雄落魄谁周济？只落得吹箫讨饭吃。 我十分喜爱谭的这段，时常哼唱。尤其“姜子牙无事垂钓溪”一句让人联想到他在《四郎探母》中的那句“弟兄们分别十五春”，真是妙笔。
杨宝森在《鱼藏剑》里也有很多著名的唱腔，论创造首推〖反西皮散板〗。这是伍子胥欲打动吴公子姬僚的一段唱：
（反西皮散板）子胥阀阅门眉第，落魄天涯有谁知。可叹我父母的冤仇沉海底，俺好似凤脱翎毛怎能飞？伍子胥，伍明辅，父母的冤仇不能报，爹娘呃！
汪派传人王凤卿也有此段录音，但对比之下可以看出杨宝森对逐句进行了深化和再创作，使其更加鲜明，更好的展示了伍员的哀诉心情，强化了悲壮激越的感受。接下来的〖二六〗也很精彩：
（西皮二六板）富贵穷通不由己，也是我时衰命运低。我本是楚国功臣家住在监利，姓伍名员字子胥。恨平王无道纳儿媳，信用那奸贼费无极。我的父谏奏遭屈死，一家满门血然衣。闻听得千岁招贤纳士多仁义，我是特地前来借兵报冤屈为臣来在吴国地，还望千岁把难人提。伍子胥有日得了地，知恩报德不改移。
当伍子胥向姬光推荐专诸刺僚后，本有一句〖摇板〗“风吹云散见虹霓”，这句唱是拔高了唱出来的，是“伍子胥”在台上的“收山之作”，杨宝森无能为力也就作罢了，为了全部唱腔的完整，后来的学杨者凡有条件的还是传承了这一句。
最后简单说几句《伍子胥》的最后一折《刺王僚》，《刺》应看作是《伍子胥》的延续之作，因为里面已经没有伍子胥的活儿了，而观众的焦点转成了花脸“姬僚”，这种处理在杨宝森的另一个看家戏《杨家将》里也可一见，“大坏蛋”少见地成了大轴。
《刺王僚》是金少山的代表剧，没有人能超过他的。此折在金之后的传人王泉奎独霸剧坛，经常单独上演。后来的花脸演员就不再单演《刺王僚》了，像裘盛戎、方荣翔长此折都很有特色，但不单演。方荣翔还在前面创唱了一段〖流水〗，但此折最脍炙人口的还是那段〖西皮〗，我把戏考中的唱词抄在下面，算为本篇作结。
（西皮导板）列国相争干戈厚，（原板）弑君不如宰鸡牛。虽然是御弟的恩情厚，各自机来各自谋。孤昨晚一梦真少有，有孤王坐至在打鱼一个小舟。见一个那鱼儿在那水上走，它口吐寒光就照孤的双眸。它的冷气搜身孤难消受，高叫声那打鱼的人儿，你就快把那个船来收。有孤王我正在那高声喊叫无人救，扭回头我又不见那个打鱼那个小舟。孤醒来正在那三更后，止不住我浑身上下一阵一阵，阵阵冷汗流。吉凶二字孤解也解不透，御弟与孤你就解根由。
杨宝森《伍子胥》剧照漫话京剧《伍子胥》(一) ——从汪派到杨派
全部京剧传统剧目《伍子胥》, 包括《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》、《芦中人》、《浣纱河》、《鱼藏剑》和《刺王僚》七折。是根据《左传》、《史记》的记载及《东周列国志》等演义小说的故事情节改编而成的。
早年是程长庚代表剧目之一, 后来被汪桂芬唱红成为汪派的拿手戏, 谭鑫培曾演过，因反响不如汪桂芬, 也就不再唱了。之后高庆奎、言菊朋又拾起此戏, 但也不成功。而余叔岩只唱《战樊城》和《鱼藏剑》两折。只有汪派传人王凤卿将此戏继承下来并加以润色, 但随着汪派的沉寂, 在一段时间里《伍子胥》竟沦为冷戏。
再度使《伍子胥》一剧重现舞台辉煌的就是杨宝森
三十年代对杨宝森而言, 可能是最灰暗的十年, 嗓子条件每况愈下。本来倒仓后就以大不如前, 但杨宝森凭着毅力和刻苦钻研练就了一条“云遮月”的嗓子, 越唱越饱满越有力。但到了三十年代末, 不但调门一降再降, 逢高必滋花, 连立音也日趋黯淡, 使杨宝森演里子老生都十分勉强了。他愈挫愈奋, 一边恢复嗓子, 一边开始探索新的唱法。
杨宝森想创立自己的剧目, 但他并没有编演新戏而是选中了快被人淡忘的《伍子胥》。但事情并非一帆风顺, 他去求教王凤卿, 被拒绝了。理由是其嗓音条件根本动不了这出戏。倍受打击的杨宝森却得到了杨宝忠和王瑶卿的鼓励与帮助, 决心采用余派韵味儿、汪派劲头, 独创一个低调的新唱法。于是杨宝森将《伍子胥》一剧作为自己东山再起的撒手锏, 开始进行锤炼和创作。进入四十年代, 他的情况开始好转, 由于孟小冬定居上海并不久便谢绝舞台; 而王少楼嗓音塌中只演连台本戏; 李少春虽在鼎盛却其艺渐杂, 以猴戏和新编戏为主。京城观众开始对杨宝森所演的余派戏热衷起来, 而杨宝森也顺势组班, 开始了自己艺术生涯的新篇章。
由于杨宝森扮相清秀、举指端庄、音韵醇厚, 使得他的观众越来越多。这让杨宝森有了些信心, 决定南下上海。可等待他的又是一次失败, 由于上海观众还听不惯他的低调门, 因此和者甚寡。但值得心慰的是, 孟小冬对他的表演持赞许的态度, 孟氏这样评价说∶“杨宝森的嗓子与余先生相反, 只有宽没有高。他还是按余的唱法, 但把发声部位向前推了, 改变了共鸣区, 扩大了音域, 避免了咽腔、鼻腔和额窦腔之间的‘提’与‘拔’的发音技巧。而利用口腔共鸣将高音一滑而过, 另有一番韵味儿。不容易呀!”
杨宝森回京后, 开始对《伍子胥》作最后的完善加工, 带着这个“秘密”武器再次返沪,由于孟小冬的影响, 观众对欣赏杨的表演找到了门径, 此次公演, 一炮而红, 上海出现了“杨宝森热”, 包括关正明、汪正华、程正泰和陈正岩等青年老生及广大票友无不学杨。
对于杨宝森的演唱风格, 蒋锡武有一篇题为《在余叔岩与周信芳之间》的论文, 相对客观的作了比较和定位, 值得推荐, 我的体会是：
一、 若说余叔岩是“提”着气唱, 音顶在口额之间发出, 显得“清刚”的话; 杨宝森的唱法则是“沉”着气唱, 音发于口腹之间, 显得“浑雄”。
二、 杨宝森对于中低音的声腔变化有所发展, 韵味气势并重。注重情感因素对唱腔的节奏、力度的影响。为了强调这一点, 他甚至不惜使用轻度的炸音。
《伍子胥》三、 但杨宝森对声腔情感的控制又显得浅尝即止, 不像周信芳那样的强烈。始终要保持在余派的“雅致”风范内, 对情感是一种抒发而非渲泻。
四、 杨宝森还有个可贵的地方, 就是对人物的分析相对较深, 并苛求纯正而不浮杂, 因此他的表演比较能入戏, 他所演的剧目也相对水平均衡。不像很多老生, 这个戏很精湛而那个戏就很一般。
笔者认为, 真所谓“塞翁失马”, 杨宝森若不是嗓子败到那种地步也就根本不会去变革余派的唱法。这个历程与杨的努力和变通是分不开的。杨宝森开始找到了自己的艺术道路,并逐渐与琴师宝忠和鼓师杭子和一起, 形成了“三绝”。到了四十年代末和五十年代初, “杨派”已经呼之欲出了, 聆听杨宝森50年赴港的一系列演出录音时, 不能不对杨的声腔表示由衷的赞叹 (据说那次演出是杨宝森嗓子最冲的一回)。
而当我们欣赏他57年的大批录音时, 能强烈的感到他独特的艺术张力, 杨派艺术达到了炉火醇清的境界。这也是杨宝森十年面壁, 从困苦中挣扎出来的硕果, 因此杨宝森对自己的艺术要求极高, 每个字每个腔, 每个表情每个动作都反复推敲, 力求严谨耐看。而《伍子胥》是他直至临终前还在不断修改和探究的戏, 最终成为他的第一代表剧目。
《伍子胥》伍子胥(?～公元前484)
春秋末期吴国大夫，军事家、谋略家。名员（音云，yun第二声），字子胥。春秋时楚国人。属今监利县人，县城大车站外有其雕像。也有一说在襄樊市谷城冷集区沈湾（原系光化富乡村，1949年划归谷城）人封于申地，故又称申胥。伍子胥的父亲叫伍奢，伍员的哥哥叫伍尚。<伍子胥-奇谋战圣>称:伍子胥是姑苏城的创建者.他的祖父叫伍举，因为侍奉楚庄王时刚直谏诤而显贵，所以他的后代子孙在楚国很有名气。
伍子胥本为楚国人。性刚强，青少年时，即好文习武，勇而多谋。周景王二十三年(前522),因遭楚太子少傅费无忌陷害，父、兄为楚平王所杀，被迫出逃楚国，发誓必倾覆楚国，以报杀亲之仇。入吴后，知公子光有大志,乃助其刺杀吴王僚,夺取王位,得进用为“行人”(掌朝觐聘问之官),与谋国政。辅佐吴王阖闾修法制以任贤能，奖农商以实仓廪，治城郭以设守备。又举荐深通兵学的孙武为将，选练兵士，整军经武，使吴成为东南地区一强国。根据吴与周边各国的强弱形势及利害关系，与孙武等制定先西破强楚，以解除对吴之最大威胁，继南服越国以除心腹之患的争霸方略。周敬王八年(前512)，针对楚国执政者众而不和,且互相推诿的弱点，提出分吴军为三部轮番击楚,以诱楚全军出战，彼出则归，彼归则出，“亟肆以罢(疲)之，多方以误之”(《左传·昭公三十年》)，待楚军疲敝，再大举进攻。此后数年间，吴军连年扰楚，迫楚军被动应战，疲于奔命，实力大为削弱。随即展开大举攻楚的准备,争取与楚有矛盾的蔡、唐两国作为吴的盟国,使楚北方门户洞开，为尔后避开楚军防守正面实施突袭创造了条件。
《伍子胥》又出兵攻越，给楚造成吴不会大举攻楚的假象，并施反间于楚，使楚不用知兵善战的子期，而用贪鄙无能的子常为帅。十四年，与孙武等佐阖闾统领大军沿淮水西进，由楚防备薄弱的东北部实施大纵深战略突袭，直捣楚腹地，以灵活机动的战法，击败楚军主力于柏举(今湖北麻城东北，一说今汉川北)，并展开追击，长驱攻入楚都郢(今荆沙江陵西北)，终成破楚之功(见柏举之战)。由于怀有强烈的个人复仇愿望，在楚未能安抚民心，激起楚国上下反对，致使吴军难以立足。阖闾死后，继事吴王夫差。二十六年，吴、越夫椒之战，越惨败几于亡国,夫差急于图霸中原，欲允越求和之时，伍子胥预见到两国不能共存之势,又洞察越王勾践图谋东山再起之心,力谏不可养痈遗患,而应乘势灭越。夫差不纳，坐视越国自大。
三十六年，及见夫差欲率大军攻齐，越王勾践率众朝贺，再度劝夫差暂不攻齐而先灭越，以除心腹之患，又遭夫差拒绝。知夫差昧于大势而不可谏，吴国必为越国所破灭，为避祸而托子于齐国鲍氏，反遭太宰伯嚭诬陷，被逼自杀。死后仅十年，越灭吴，终应其言。春秋末期吴国兴亡，伍子胥举足轻重。其治国用兵，以务实为旨，远见卓识，谋略不凡。《汉书·艺文志》著录兵书《伍子胥》十篇、图一卷，虽已亡失，当证伍子胥生前有其军事著作。
