)《三色之白》
《三色之白》片名：ThreeColors:White
译名；三色：白色导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
编剧：克日什托夫·皮谢维奇
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
主演：伊比格尼埃夫·扎马霍夫斯基
朱丽·黛尔比
获１９９４年第４４届柏林国际电影节最佳导演银熊奖
《白色》是基耶斯洛夫斯基三色系列的第二部，对应法国国旗三色中的白色，影片所探讨的主题是平等。基耶斯洛夫斯基讲了一个三色系列中情节最为丰满的故事，一个关于背叛和报复的故事。
影片一开场是一只在行李传送带上被缓缓传送的旧皮箱，接着观众们看到矮小的波兰理发师卡洛如何在巴黎一步步的失去他的一切：性功能、美艳的妻子多明妮克、信用卡以及尊严。走投无路的卡洛在地铁里遇到一个阴郁的波兰老乡，卡洛请求他帮助把自己装在皮箱里以行李托运的方式逃回波兰。直到这里观众才明白电影开场时的那只皮箱里装着的不是物品，而是卡洛本人，基耶斯洛夫斯基挑出这个既承担叙事功能同时又富于隐喻性的镜头道尽了卡洛为人尊严被剥夺一空的窘境。
回到波兰的卡洛开始努力寻找发财的机会，终于这个没人在意的小个子男人利用倒卖房产成为波兰新富豪。对妻子念念不忘的卡洛精心安排了一个陷阱，他买来一具尸体并发布了自己的假死讯。多明妮克赶回波兰奔丧，却发现卡洛仍然活着，他就躺在旅馆房间的床上在等着她。获得金钱后的卡洛似乎也恢复了男人的自信，甚至恢复了性功能。两人激情四溢的做爱，多明妮克到达高潮的一瞬，银幕呈现一片白色。第二天卡洛人去枕空，作为卡洛遗产继承人的多明妮克涉嫌谋杀卡洛被警察逮捕。卡洛偷偷潜入监狱，与被关押的多明妮克遥遥相望，多明妮克用手语对卡洛说：等着我，我留下，我们再来一次。
在《白色》里，基耶斯洛夫斯基实际上是以不平等来诠释平等，而最具有讽刺意味的是，人们追求平等的结果往往只是另一种不平等而已。影片中的两个主人公看上去就是不登对的一对，卡洛矮小邋遢，神情有些怯懦有些委琐，而多明妮克则是美艳的金发模特，仿佛是一对现代版的武大与潘金莲。顺便说一句，我很喜欢这个演多明妮克的女演员JulieDeply，如果你在《勇敢的心》里由于苏菲.玛索的艳光四射而忽略了饰演仆从的她，那么看过小成本制作《从黄昏到破晓》后一定会注意这个长相有点特别的法国美女，也许基耶斯洛夫斯基在《白色》里使用她部分因为她那异常白皙的面容。
卡洛与多明妮克从一开始就没有共同的天堂，在巴黎卡洛被剥夺一切成了一只丧家之犬，回到了波兰后多明妮克被囚禁于监狱，卡洛在影片的开头不懂得法语，多明妮克在影片的最后无法与卡洛交谈，两人的境遇看似在卡洛的复仇中得到了相互转换，可是没有改变的是两人仍然不能平等的站在一起。主题为探讨平等的《白色》始终把卡洛和多明妮克摆在了两个不平等的位置上，命运在他们之间仿佛一个上上下下的跷跷板，始终只能以倾斜的视线面对彼此。
为什么平等如此难以得到？奥威尔在《动物庄园》里借着猪们的口号道尽天机：一切动物都平等，但是猪更加平等。平等从来都被不平等当作遮羞布使用，它可以被分为平等、更加平等、最平等、最最平等等若干等级，具有讽刺意味的是，平等前面的程度修饰词越多，内在的不平等就越甚。遭受着不平等的苦的人们会打出追求平等的口号，但他们最终往往难以逃脱享受不平等的乐的诱惑，基耶斯洛夫斯基本人引用过一句波兰人常说的话，人人想要超越别人的平等，这就是卡洛和多明妮克，也是我们芸芸众生的困境。
难道平等真的由于与人性相悖而成为永远的空中楼阁？基氏没有给出明确的答案，但从多明妮克最后对卡洛的那番手语中，我们不难体会到他的悲观。以我个人的感觉，这部情节中有些喜剧成分的《白色》，倒是《三色》系列中内在基调最为黯淡的一部。
