《三国》[电视剧]

《三国》[电视剧]

《三国》，指的是2008版《三国》，筹备长达5年，剧本五易其稿，投资金额过亿，是中国电视史上迄今为止制作规模最大的电视剧。拍摄将用时10个月，转战河北涿州、浙江横店、江苏无锡、内蒙古草原、甘肃戈壁以及北京周边等诸多外景地，加上后期剪辑和特效制作，预计将于2010年初放映。

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《三国》[电视剧] 演员介绍

《三国》[电视剧]——曹操

曹操：陈建斌(饰)
陈建斌是最早确定的演员，曾成功塑造过许多个性鲜明的形象。戏虽未开拍，但曹操的霸气已浑然天成。

孙尚香：林心如(饰)
昔日温婉柔弱的紫薇格格在高希希的新片中将会蜕变为才捷刚猛、骑马杀敌的孙尚香，正面叫板好姐妹赵薇。

诸葛亮：陆毅(饰)
高希希曾说诸葛亮有仙气，又有些妖气。毛遂自荐的陆毅无论从演技、年龄到艺德，都有能力演出其飘逸、睿智！

貂蝉：陈好(饰)
“万人迷”陈好有闭月羞花之貌，一直给人“花瓶”印象，而要做只漂亮得让人称赞的花瓶，也要颇具实力。

刘备：于和伟(饰)
于和伟表演认真、执著，每一次都能给予惊喜。同时他会把“仁者无敌”的信念在剧中做最重要的呈现。

小乔：赵柯(饰)
小乔国色流离，资貌绝伦，是很滋养男人的女人。赵柯的古装扮相温婉清新，颇具小乔气质。

《三国》[电视剧] 剧情简介

《三国》[电视剧]——小乔

《三国》中有名有姓的人物共1191人，其中武将436人，文官451人，汉、三国、晋的皇裔、后妃、宦官等128人，其他176人。汉章帝以来，东汉政府一直处于宦官集团与外戚集团的权力斗争，这两大集团力量的互相斗争，形成了东汉独特的政治局面；权力每次交接，无不伴随大规模的杀戮，严重削弱了东汉帝国的势力。

公元184年，中国大地上爆发了以张角三兄弟为首的、规模空前的农民起义；东汉政府为了镇压黄巾起义，一方面放权到洲牧、太守，一方面默认并支持地主阶层组织私人武装，对抗起义军。经过近一年的较量，基本上把黄巾军镇压下来。但是经过黄巾起义，东汉政府已经遥遥欲坠，加上权力下放到洲、郡一级和容许地主阶层拥有私人武装；各洲牧、太守纷纷拥兵自重，地方豪强为了共同利益，形成利益共同体，并推举德高望重或有能力的当坞帅，东汉政权已经名存实亡。

公元189年，灵帝亡，刘辩即位；宦官和外戚展开新一轮权力争夺，为了在权力争夺中取得决定性胜利，何进听取袁绍建议，征调四方猛将、英雄豪杰率兵入京，造成董卓乱政；地方势力借口讨伐董卓，纷纷招兵买马，后王允计杀董卓，西凉军阀再度把持政权，并互相拼杀；而各地军阀为了抢夺地盘，纷纷兵刃相交，乱世正式来临。

公元196年，盘踞衮州的曹操击败吕布，听取部下的意见，推行屯田，并西迎献帝，取得了无与伦比的政治优势，其后击败刘备、袁术、吕布等，占有衮、司隶和徐州、青州的一部分；河北的袁绍也攻克易京，彻底消灭军阀公孙瓒，占据了翼州、幽州、并州、青州的绝大部分，成为最大的割据势力；江东的孙策先后打败许贡、王郎等人，占有会稽、丹阳、吴郡等地，在江东立稳了阵脚。荆州的刘表、益州的刘焉、刘璋父子也成为军阀中的有力竞争者。

公元200年，袁绍挑选10万精锐步兵，骑兵万余，南下与青少年好友曹操争锋，曹操先后击杀袁绍勇将颜良、文丑后勒兵官渡；袁绍在正面战场无法撕开曹操防线，同时在青州、并州和曹操后方汝南开展第二战场，先后被曹操采取相应措施一一瓦解。后曹操放火烧掉袁绍屯放于乌巢的军粮等军用物资；袁绍大将张郃、高览投降曹操，袁军士气全无，曹操乘机发动大反攻，杀万余，俘虏7万余。其后袁绍一蹶不振，二子争位，曹操加以利用，公元207年，曹操远征乌丸，出其不意，大胜，平定了北方，一举成为最强大的军阀。江东孙策准备在曹操和袁绍决战时偷袭许昌，不料正在加紧策划的时候给刺客刺杀，伤重身亡，其弟孙权即位，加强了对南方发展的力度。

公元208年，荆州牧刘表病死，幼子刘琮在地方豪强蒯良、蒯越兄弟和舅舅蔡瑁的支持下当上了荆州牧；寄居刘表的刘备和江东孙权也加紧抢夺荆州；曹操知道刘表死亡后，马上率领精锐骑兵5000，轻装简备，日夜兼程，南下抢夺荆州；并于长坂击溃南逃的刘备；刘琮投降，曹操拘有荆州大部分。孙权、刘备为了对抗曹操，联合起来共同对付曹操，208年11月，曹操率领14、5万大军，水陆并进，进军赤壁，与孙刘联军对持。周瑜用黄盖计，大烧曹操连环船，加上曹军水土不服，大败而归，荆州所受降的水军全部死亡或者投降。曹操失去了水军和部分的嫡系部队，急剧上升势头受到严重打击，从此致力于北方。赤壁之战后期，周瑜与曹仁在南郡展开激烈争夺，刘备乘机抢夺了荆州南部四郡，并派关羽北上攻打襄阳，被守将乐进击败；经过一年的争夺，曹仁不得不奉命撤回襄阳，彻底失去了南下的据点；同时，孙权从合肥方向进攻也被曹军挫败。

公元211年，刘备听取谋士庞统、诸葛亮的建议，留关羽镇守荆州，自己带领大军借口抵抗张鲁，入川谋取益州；经过3年的争夺，终于夺取了益州。从此，三国鼎立的局面基本形成。

公元214，曹操借口进攻张鲁，挑拨关中割据势力马超、韩遂等公开作反；曹操乘机消灭关中势力并一举攻下割据汉中的张鲁；刘备恐惧曹操乘机攻击成都，马上向孙权退步。公元218年，刘备在攻取三巴后，亲自带领主力部队北上争夺汉中，击杀汉中守将夏侯渊；曹操不得不亲自到汉中前线指挥作战，无法挽回败局，不得不退出汉中，也失去了进军益州的据点，三国势力达到了平衡，鼎立局面正式出现。

公元219年，关羽受刘备胜利胜利攻取汉中的鼓舞，出兵进攻襄阳，遇上山洪爆发，水淹曹军于禁所督7支救兵，包围襄阳、樊城；曹操马上派遣徐晃领军救援曹仁，同时和孙权达成短暂同盟，徐晃于襄阳城外击败关羽；孙权以吕蒙为都督，偷袭南郡，并利用政治手段来巩固在荆州的统治，擒杀企图逃走的关羽；彻底粉碎了刘备利用南郡为据点北上攻取襄阳并乘机进军中原的战略。

公元220年，曹操病死，曹丕即位，同年称帝，国号魏；221年，刘备称帝，国号汉；229年，孙权进位称帝，国号吴；三国才正式出现。

公元222年，刘备遣将军吴班、陈式督水军进入夷陵地区，锁江东西岸；自己带领步兵主力，准备夺回南郡。孙权求和不成，任命陆逊为都督，领50000大军，横兵夷陵，阻挡刘备大军，并利用刘备补给线长远的优势；刘备求战不成，士气日益衰减，加上天气炎热，放松戒备；陆逊利用这一有利形势，先是派朱然带领水军主力，截断刘军归路，然后火烧连营，大败刘备。刘备经此一役，元气大损，失去了争夺天下的资本，自己也死于白帝城。

公元229年，蜀汉丞相诸葛亮利用魏文帝曹丕病故，出师汉中，北伐曹魏；派赵云为偏师，扬言从斜谷攻打长安，吸引曹魏主力；自己亲自带领7-8万大军，从祁山出发，准备夺取关西。曹睿亲临长安，派大将军曹真带领10万大军拦阻赵云，同时派驻防关中的名将张郃带领5万精锐部队日夜兼程救援祁山。张郃在街亭大败蜀汉先锋马谡,诸葛亮失去了街亭，处处为张郃所制，无奈只有退兵。后蜀汉多次出兵，都被对手张郃、司马懿所牵制，由于补给不足，不得不退兵。公元234年，诸葛亮最后一次北伐，与司马懿对阵于五丈原；司马懿坚守不出；8月，诸葛亮病亡，蜀汉退兵。

公元241年，司马懿发动政变，一举消灭曹魏宗亲曹爽势力；255年，257年，司马师、司马昭分别平定曹魏余党；确立了西晋的基础。

公元263年，曹魏以钟会、郭淮、诸葛绪带领共18万大军进攻蜀汉。邓艾率兵3万多，自狄道向甘松、沓中，进攻驻守在此的姜维；诸葛绪率3万多人马，自祁山向武街、阴平之桥头，切断姜维后路；钟会率主力10余万人，分别从斜谷、骆谷、子午谷，进军汉中；取汉中后与姜维相对于剑阁。邓艾出奇兵从阴平小路历经艰辛，突然出现在成都附近，诸葛亮子诸葛瞻战死，后主阿斗遂投降；蜀汉灭亡。

公元265年，司马炎废曹奂称帝，改国号晋。

公元279年12月，王浑出江西，王戎向武昌方向进攻，胡奋出击夏口，杜预自驻地襄阳进军江陵，王戎、唐彬率巴蜀之卒浮顺江流而下，大举进攻东吴。公元280年，王浑于三山击溃东吴丞相张悌主力，不久，吴主孙皓投降；西晋统一全国，三国正式宣告结束。

《三国》[电视剧] 3大难点

《三国》[电视剧]——刘备

难点1：场景多

首先是场景量巨大。据悉，这一部戏的场景相当于常规历史剧的四到五倍。王贻涛直言：“这一点说实话很苦恼，因为这部戏很多都是在征战、逃亡，是在一个时代的变迁过程中，所以没有一个主要的、贯穿的、戏量大的主场景，很多景地拍很短的时间就不用了，这一点是和常规电视剧大不相同的，导致美术部门的工程量很大，所需的费用也很庞大。”比如攻城，他介绍：“光城门就有30多个。营寨，全剧有72个以上的营寨，一会儿是袁绍的，一会儿是曹操的，一会儿是刘备的，一会儿是谁谁谁的，而且根据南方北方不同、地形不同、时期不同，它还要有不同的外形特征，帅帐、配帐又都不一样，我们所有的帐篷在转场时就要用掉12辆9米6的大卡车，这些都是花销比较大的地方。还有宫殿，从董卓进京开始一直到最后曹丕继位，就涉及了很多种类的宫殿，包括年代的更替，地理的变迁，各国的特征，都要体现到画面上。各种府宅那就更是不计其数了，全剧280多个角色都有自己的住所。这都给我们的场景设计和制作带来很高的要求，很大的工程量。”

那么这个量放在这里，怎么设计？工期怎么保证？预算又怎么控制？王贻涛说：“我们只有在设计的时候尽量巧妙一点，把钱用在刀刃上，或者一景多用，通过改景、改陈设的办法，替投资人节约资金。另外这也是为了拍摄周期的考虑，因为场景那么多，不可能拍完一个就转场，拍完一个就转场，那样就会耗费太多的时间了。”

难点2：选景难

这也是从场景太多延伸出来的一个问题。王贻涛解释道：“比如全剧需要30多个城门，可是目前中国现存的古代城门全加起来也就是十个左右，绝大部分还得美术部门想办法解决。再比如后花园，剧本中写到了十几个，可全国现在只有两处现成的汉代庭园，一处在涿州影视城太子府，一处在横店影视城的宰相府和公主府，剩下的怎么办？这也是一个很大的考验。”

选景里面最大的问题是战场。偏偏《三国》又是部战争戏，大战有三场，中小战役近百场，这就需要大量不同特色的战场来加以表现。但王贻涛却指出了难点所在：“建筑还可以一景多用，战场却很难重复，它的山势、地形、水系、季节气候体现出来的环境、甚至植被都得不一样。而且选景时看到的很多地方，非常好看，如果能拍出来，在画面上看是很绝的，可惜大队的车辆啊、装备啊进不去，它没有这个交通条件，只能舍弃。再有一种情况是景地虽然很漂亮，很适合剧情，但因为当地已经搞起了旅游，有了很多人工痕迹，拍出来难免会穿帮，这样无形中选景余地就越来越小了。所以选景问题也是很苦恼的一个难题。”

难点3：意境难

《三国》每个段落都有典故，都是流传至今的经典，其中的场景设计不仅要形似，更要神似。但王贻涛说：“这种场景往往从制作上来说很简单，但是从设计上来说又很不简单。”

他解释说：“比如‘三顾茅庐’，地球人都知道，它很经典，但是你说你怎么做它？真是简简单单，搭一个竹子的，搭一个茅草房？好像也不是特别合适，不能把人们心目中那么好的一个情境给简单地处理掉了。但如果为了不简单处理，就去堆砌它、把它弄得很复杂很繁琐甚至很华丽吗？那也不行，那就违背了我们这个剧整体的美学定位了。像这样难办的场景还有很多，比如煮酒论英雄，桃园三结义，草船借箭，等等，戏量都不大，但是它的氛围，它周围整体的一个意境，都需要去浑然一体地营造出来。”这三个难点揭示出《三国》超大制作规模的冰山一角。据悉，面临各种难题的不光是美术置景部门，还有服装、化妆、道具、演员、统筹等部门，而这些难题绝大部分都是因为该剧的制作规模太庞大而引起的。但王贻涛说出了所有主创人员的心声：“虽然操作起来很难，但我们必须想尽一切办法去解决问题，而且必须以保障戏的效果为前提，这是一条高压线。毕竟《三国》是四大名著里规模最大的一部，我们不敢有一丝怠慢，一定要让它达到我们这一代人所能做到的最好的效果。”

《三国》[电视剧] 4大看点

《三国》[电视剧]——孙权

演员：偶像型英雄

《三国》最具看点的是众多栩栩如生的英雄形象，“最终确定的演员名单是，陈建斌演曹操，陈好演貂婵、赵柯演小乔、陆毅演诸葛亮、于和伟演刘备。”高希希说。

人选一经公布，大家不禁猜测：这不是要把，《三国》拍成青春偶像剧吗？“启用年轻偶像演员是我为这部《三国》注入的流行元素，我只是希望这是一部少年《三国》。”高希希说。

道具：细节决定成败

《三国》中出现的兵器很多，为此剧组会专门找来兵器专家进行设计和制造，力求真实。高希希说：“剧中有４把很名贵的宝剑，它们的价值可以抵一辆奔驰车。”此外，《三国》里还有很多马战戏，马也很重要，所以剧组专门找香港马会租，“每天找专人照顾马就是一笔很大的开支。”

造型：贴近历史真实

高希希表示新《三国》里每个人物都是特定历史时代铸就的英雄，所以在人物塑造上，将更贴近历史真实和人性真实。而人物造型方面，则会凸现其主要特征，以简洁为主。

战场：特技手段制作

高希希说：“宏大的战争场面是史诗剧作的重要元素，这些战争场面，后期将会用特技手段使其更加逼真和显示出恢弘气势。

《三国》[电视剧] 五大矛盾

《三国》[电视剧]——吕布

《三国》电视剧面对的五大矛盾

电视连续剧《三国演义》开播以来，引起了国内外亿万观众的广泛关注。改编者们（包括编、导、演诸方面）怀着弘扬民族优秀传统文化的强烈责任感，艰苦奋斗四年之久，谱写了一曲高扬爱国主义正气，振奋中华民族精神的壮歌。从总体上来看，改编者在忠于原著的前提下，对古典文学名著的电视化作了多方面的探索，力求有所开拓、深化、创新，使《三国》电视剧成为一部格调正、品位高、气势恢宏、质量较好的作品。尽管它存在一些不足，用“精品”的标准衡量，还有若干不如人意之处，但作为近年来为数不多的高雅作品之一，仍然应当给予充分肯定。

人们对《三国》电视剧的评价还有比较大的分歧，持批评态度者并非个别；即使是基本肯定它的绝大部分观众，也普遍感到许多地方不过瘾，不满足。这里包含多种复杂的因素，而从根本上说，《三国》电视剧的创作面对着五大矛盾。若能全面认识这五大矛盾，不仅有利于改编者更深刻地总结经验，而且有助于观众更恰当地评价作品。

（一）小说的浪漫情调、传奇色彩与电视剧的求实风格的矛盾。改编者十分强调“忠于原著”，这个原则无疑是正确的，否则就不叫“改编”了。既然要“忠于原著”，那就不仅要忠于原著的思想倾向和主要人物的性格基调，而且要忠于原著的艺术风格。《三国》电视剧在前一方面做得较好，而在后一方面则明显不足。小说《三国演义》的总体艺术风格是现实主义精神与浪漫情调、传奇色彩的结合。罗贯中紧紧抓住历史运动的基本轨迹，大致反映了从东汉灵帝即位（168年）到西晋统一全国（280年）这一历史时期的面貌，强烈地关注苍生疾苦，向往国家统一，呼唤明君贤相，歌颂“忠义”英雄，表现出鲜明的现实主义精神；然而，在具体编织情节，塑造人物时，罗贯中却主要继承了民间通俗文艺的传统，大胆发挥浪漫主义想象，大量进行艺术虚构，运用夸张手法，表现出浓重的浪漫情调和传奇色彩。例如：历史上本是孙坚斩华雄，小说却写成关羽斩华雄，而且是在“温酒”之间便迅速告捷，胜得极其轻松潇洒，使人物形象光彩照人，充满传奇色彩；历史上赵云在长阪之战中怀抱阿斗，保着甘夫人，只能是匆匆撤退，小说却巧加安排，让赵云在曹军重重包围之中横冲直撞，大显神威，洋溢着撼人心魄的阳刚之美；历史上张飞在长阪桥立马横矛，怒目高叫，使得“敌皆无敢近者”，小说却不满足于此，而是层层渲染张飞的三次大喝，虚构夏侯杰被吓死、曹操也被吓得带头逃跑的细节，使张飞的威猛形象倍显高大……《三国》电视剧的改编者对此也有所感受，在某些片断也有意加以表现；但全剧总的风格主要是现实主义，在情节组织和人物塑造上大多显得太“实”，与小说的美学风格显然有所不同。就拿人们议论较多的战争戏来说，《三国》电视剧在表现频繁发生的将领之间的厮杀场面时，不落戏曲和武打片的老套，力求带有古代战争的特色，这是对的；但许多地方拍得过“实”，却显得不精彩，难以充分表现三国英雄的高超武艺和非凡气概，如果在动作设计和画面调度上稍加夸张，适当运用特技镜头，效果就会好一些。即以张飞威镇长阪桥为例，本来运用特技很容易夸张其吼声，突出其威猛气势，导演却处理得十分平淡，观众只听到演员本身的声音，当然会觉得气势不足，感到不满意了。小说与电视剧在艺术风格上的这种矛盾或差异，乃是人们感到不满足的一个带根本性的原因。

（二）小说的丰富情节与电视剧的取舍剪裁的矛盾。小说《三国演义》的情节密度甚高，全书120回，包含大小情节一百几十个。如此丰富的情节，既为改编者提供了充足的素材，又要求改编者作好取舍剪裁。《三国》电视剧原计划拍80集（现在的84集是后期剪辑的结果），按照电视连续剧的艺术规律，最好是每一集着重表现一个情节，每一集都形成一个小高潮；至于次要情节，或融入主要情节，或略加点染，或以解说词一笔带过，或径行割舍，切忌平均用力。这个道理不难理解，编导对某些次要情节也是这样处理的；但在许多时候，实际操作起来却并不容易。一方面，小说《三国演义》的几乎所有情节都已为人们熟知，在改编者看来，真是满目珠玑，难以割舍；另一方面，改编者强调“忠于原著”，总想尽量全面地再现小说的内容，深恐删除太多，伤筋动骨。由于舍不得割爱，就使得相当多的分集包含两个乃至更多的情节，而每集又只能限制在45分钟左右（除去片头片尾，实际只有40分钟左右），这样一来，往往造成这种情况：人们感到一些分集交代太多，用于展开主要情节、刻画主要人物的时间不足，其结果，或者来不及形成高潮，或者高潮的力度不够，给予观众心灵的激荡不够强烈，也使观众觉得不太过瘾。

（三）小说的简略描写与电视剧的具体表现的矛盾。与情节的丰富性相对应，小说《三国演义》对各个情节的描写却大多比较简略。作为语言艺术，小说常常是寥寥数语便可概括复杂的过程，唤起读者心灵的感应，让读者用想象去充实作品的描写。然而，作为视觉艺术的电视剧，却必须用直观、生动、形象的画面，将一个个情节具体展示在观众面前。两种艺术形式的不同特征，既使改编者进行艺术转换时有一定的困难，又为他们施展才华提供了相当大的余地。事实上，改编者对“开拓、深化、创新”的追求，在这一方面表现得颇为充分，小说中的若干情节，经过编导的改造、加工和演员的精心表演，产生了很好的艺术效果。试以第46集《卧龙吊孝》为例。小说第57回写得相当简略，对于祭奠大典具体如何进行，毫无交代，整个过程（包括祭文）仅用了900字。电视剧如果机械地照搬小说，肯定很难“出戏”。编导则首先表现诸葛亮得知周瑜夭亡后十分悼惜，决意前往祭奠，并针对刘备的担心，分析孙权不愿结仇，鲁肃坚持联刘的情势，既强调了诸葛亮与周瑜是对手又是知音的关系，又突出了诸葛亮高瞻远瞩、洞察全局的睿智。然后，以曹操欲率30万大军南下报仇、东吴诸将欲杀诸葛亮、孙权命诸葛瑾劝阻孔明等细节，表明形势之复杂。接着，以多组镜头表现灵堂的布置和祭奠的仪式，着力渲染东吴上下同悼周瑜的悲壮气氛。在此基础上，再浓墨重彩地表现诸葛亮肝肠俱断、声声血泪地痛祭周瑜，使剧情迅速达到高潮。特别是唐国强声情并茂的表演，更使观众热泪盈眶，感动不已。最后，又写鲁肃率众送别诸葛亮，诸葛亮授以退去曹操大军之计，鲁肃由衷赞叹：“卧龙真当世奇才也！”很好地照应了前文。改编者的辛勤努力，使剧情曲折合理、摇曳多姿，人物形象血肉丰满、富于情致，艺术感染力超越了小说而获得较大成功。不过，也有一些地方，改编者只是用电视语言简单地演绎小说情节，就显得比较单薄，感染力不强。

（四）小说所造成的高期望值与电视剧实际达到的水平的矛盾。小说《三国演义》经过六百多年的广泛传播，并借助戏曲、曲艺等多种艺术形式的反复渲染，早已家喻户晓，深入人心，被公认为难以企及的古代历史演义小说的光辉典范，形成远远超过其思想艺术成就的崇高地位，对中华民族的精神生活和民族性格产生了极其巨大而深刻的影响。这种十分特殊的情况，给电视连续剧《三国演义》带来很高的期望值。这种高期望值，与《三国》电视剧实际达到的水平构成一对矛盾。这不仅指《三国》电视剧确实存在若干不如人意之处，而且指人们在观赏《三国》电视剧时，有时要求过高；更重要的是，人们总是有意无意地将它与自己印象中的小说《三国演义》相比较，而这种比较往往是一种“不平等竞争”。对于古代作家罗贯中创作的小说《三国》，人们已经习惯于仰视，对其成就充分肯定，对其疏漏、错讹、不合情理之处则十分宽容；而对于当代艺术家改编的《三国》电视剧，人们总是平视，有时甚至是俯视，对其成功之处往往估计不足，对其缺点、毛病则易于发现，敢于批评，有时甚至过于挑剔。这种难以觉察的集体意识，不能不在一定程度上影响很大一部分人评判的客观性与全面性。仍以战争场面的表现为例。小说《三国演义》的战争描写，最突出的优点在于着重表现战争双方的战略战术和奇谋妙计，而战场厮杀则往往只用粗笔勾勒，基本上没有反映双方士兵的群体搏杀，也很少具体描写哪一位将领的一招一式，只是由于三国故事的广泛传播，三国英雄的武艺早已在人们心目中留下了既相当模糊而又非常深刻的印象。《三国》电视剧的编导在战争场面的表现上所下的功夫比罗贯中多得多：对于千军万马的交战，编导注意了阵势的布置与变化、指挥联络的方式等等，对几大战役的决战场面拍得很有气势；当然，也有不少交战场面流于一般，缺乏特色，有的甚至显得马虎；至于许多交战场面只有将领的厮杀，众多士兵却只是摇旗呐喊，不合古代战争的实际，则是因为受制于小说原著而不得已。对于将领之间的单打独斗，固然有许多场面如上文所说，拍得太“实”；但也有一些场面拍得很精彩，如“张飞战马超”这场戏，就拍得动感十足，富于变化，把人物的勇武气概和豪爽性格表现得有声有色。总的说来，《三国》电视剧的战争场面既有超越小说之处，也有未能充分传达小说韵味之处。如果简单地认为电视剧还不如小说，并不符合实际。即使当代艺术家的个人修养高于罗贯中，花费的心血多于罗贯中，其作品在人们心目中的地位也很难——甚至不可能——赶上小说《三国演义》。优秀的古典名著，总是具有某种不可重复性。这一矛盾，也是人们对《三国》电视剧感到不满足的一个带根本性的原因。

（五）改编者的艺术追求与部分观众的审美心理的矛盾。平心而论，《三国》电视剧的思想容量和艺术水准，不仅大大超过电视连续剧《渴望》，而且也胜于电视连续剧《红楼梦》；然而，它在短期内产生的轰动效应，却未必超过《渴望》和《红楼梦》。这是因为，目前观众的审美心理，不仅与播映《渴望》时大不一样，而且与播映《红楼梦》时也有明显区别。这里至少有三点非常突出：

第一，选择余地的日益多样性，使得全国观众一致关注一部电视剧的盛况再也难以重现。今天的人们，休闲娱乐方式之多，获得审美愉悦的途径之广，都超过了以往任何时期，这不能不分散一部分人对《三国》电视剧的关注。对于希望得到全社会认可的编导来说，这似乎有些无可奈何；而对于社会来说，这又是一种历史的进步。

第二，审美兴趣的多元化，导致部分观众的评价标准与编导的追求和预期相岐异。一部分喜欢爱情片、武打片、侦破片的观众，对若干问题的认识可能就别是一样；即使是喜爱《三国》电视剧的观众，审美趣味也千差万别。比如“借东风”这场戏，有人觉得还没把诸葛亮的“仙”气表现充分，有人认为目前的处理比较恰当，有人却质问为什么要让诸葛亮装神弄鬼，可见观众对改编的原则、方法和人物形象的把握出入颇多，众口难调，亦属自然。

第三，过多的商业娱乐片败坏了部分观众的胃口，降低了他们的审美鉴赏能力，有的人甚至形成某种偏见，这就必然会影响他们对《三国》电视剧的接受。

在这样的大环境下，人们对《三国》电视剧议论纷纷，褒贬不一，乃是正常现象；编导可以追求雅俗共赏的目标，但要使各种不同层次的观众一致叫好，则实在很难做到。这个矛盾，正是部分观众对《三国》电视剧感到不满足的又一个带有根本性的原因。不过，文艺作品不仅应该适应接受者，而且可以造就接受者，经过坚持不懈的努力，这个矛盾是能够部分解决的。

面对这五大矛盾，古典文学名著的电视化，确实是一门很大的学问，是一项很复杂的系统工程，紧紧关系到改编者和接受者双方。正确认识这五大矛盾，改编者和接受者都可以更全面地看待《三国》电视剧的得失，从而更好地肯定成绩，找出不足，为今后的名著改编提供更丰富更成熟的经验。