)《一无所有》
| 电影基本信息 | |
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| 中文名： | 一无所有，折翼天使 |
| 英文名： | All Or Nothing |
| 类别： | 剧情 喜剧 |
| 导演： | 迈克·雷/迈克·李，Mike Leigh |
| 主演： | 提摩西·斯帕尔，Timothy Spall，雷斯利·曼维尔，Lesley Manville |
| 发行时间： | 2002年5月17日 |
| 片长： | 128分钟 |
| 地区： | 英国，法国 |
| 语言： | 英语 |
| 等级： | Australia:MA，Brazil:14，Canada:14A，Finland:K-11，France:U，Germany:12，Netherlands:AL，Norway:11，Sweden:11，Switzerland:12，中国台湾：普遍级(普级)，Switzerland:14，UK:18，USA:R |
| 还有未完善内容， | |
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迈克·李是当代英国最擅长于表现劳工阶层生活现实的导演。他总能够抓住平凡人日常生活所包含的内在戏剧性，在力求真实的表现同时注入激情。不同于另一位同样关注平民阶层的英国导演肯·罗奇，他没有那么强烈和直接的政治目的。
李最初从事实验戏剧的工作，后来在BBC担任导演期间，
《一无所有》1989年，李凭借《高度希望》赢得了作为电影导演的声誉，以现实主义手法尖锐犀利的剖析了后撒切尔时代的英国社会生活，透视了工业经济文明下的世态炎凉。虽然影片在威尼斯电影节上得到了费比西评论奖，但却未能进行大规模的发行放映。同样的命运降临到他的下一部作品《生活是甜蜜的》上，这是一部欢闹风趣的喜剧。
1993年，《赤裸裸》使李的电影事业取得了突破性的进展。这部极其冷酷，阴郁的电影强迫观众直面生活的无望，比他以前的作品显出更深的末世情怀，是他最冷冽生涩的影片。《赤裸裸》上映后，赢得了戛纳电影节的几座奖杯，也引起了女性主义者的咆哮：她们从李的影片中读出了肆无忌惮的厌女症。不过李以随后的《秘密与谎言》(Secrets & Lies)表明了他绝无意与女性主义者唱反调。与种族问题纠缠的母女情感在迈克·李的处理下成为了透视人类心灵世界的一面镜子。而《职业女郎》(Career Girls)更是以颇具温情的笔调刻画了两位职业女性之间的友谊。
其实把迈克·李归入传统的英国现实主义多少是对他的一种误读。虽然和意大利新现实主义者一样，叙事来源都是事件本身所固有的内在戏剧性，拒绝无中生有的设计编造和刻意的煽情处理，而力求表现生活的原生态，但来自戏剧舞台的他并不局限于对生活的忠实再现，相反他善于艺术性的创造和加工。他的创作方式是即兴创作，他拍摄电影往往开始只有一个大体的线索，而没有详细的剧本，在和演员的反复排演中来发展具体情节。即演员自己来塑造角色并发现角色所处的环境，从而将场景和人物关系不断推向深入，而迈克·李就从中汲取灵感和精华逐渐铺开自己的电影。他的这一工作方式在上一部电影《酣歌畅戏》中发挥得淋漓尽致。
《一无所有》出演迈克·李的影片往往很能表现才华。大卫·瑟维利斯、布兰达·布莱辛、吉姆·布罗德本特等都曾凭借他的影片得到各种表演奖。这部影片给两位主演雷斯利·曼维尔和蒂摩西·斯派尔也提供了这样的机会。他们都曾多次与迈克·李合作。其中蒂摩西·斯派尔也是一名黄金配角，在《亲密》、《摇滚歌星》、《香草天空》等片中都可见到他的身影。
《一无所有》用“老套”一词来形容迈克·李的新片并不为过，从题材到主题都是似曾相识，他又回到了所熟悉的英国劳工阶层，当然这是一部技巧娴熟的影片。他捕捉日常生活微小细节的能力揭示了生活存在的诗意。和肯·罗奇一样，
《一无所有》在本次戛纳电影节上，作为英国大军中第一位亮相的导演，迈克·李也表明了对本国电影的期望，他呼吁英国电影人停止对好莱坞的随声附和，着力于挖掘英国人自己的生命经验，“我们需要更多严肃的本土电影来对抗虚假的类型片。”“在我看来，目前英国电影最缺乏的就是本土体验。”
